前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的影視藝術(shù)特征主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：影視藝術(shù)特征范文

引言

現(xiàn)代科技技術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)了人類社會(huì)的進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)開(kāi)始滲透到社會(huì)生產(chǎn)的各個(gè)角落，一場(chǎng)新的技術(shù)革命就此開(kāi)始。信息時(shí)代的到來(lái)，徹底改變了人們的生活，為人類帶來(lái)了全新的教學(xué)體驗(yàn)。目前，人們對(duì)于“數(shù)字化”已經(jīng)不再陌生，“數(shù)字藝術(shù)”也開(kāi)始真正向“數(shù)字化”的方向發(fā)展。它在自我發(fā)展的同時(shí)，還融入到現(xiàn)存的幾乎所有的傳統(tǒng)藝術(shù)式樣中，并使這些傳統(tǒng)藝術(shù)獲得了不同程度的延伸和發(fā)展。影視動(dòng)畫藝術(shù)—作為藝術(shù)內(nèi)容的重要組成部分，在這種背景下也顯得愈發(fā)數(shù)字化了，那么，在這個(gè)改變、甚至是顛覆人們舊有藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法的“數(shù)字時(shí)代”，動(dòng)畫藝術(shù)的概念應(yīng)該如何加以界定?數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫藝術(shù)又具有怎樣的發(fā)展特征呢?下文對(duì)其進(jìn)行具體分析。

數(shù)字時(shí)代影視動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展特征

1.影視動(dòng)畫藝術(shù)的數(shù)字化

動(dòng)畫藝術(shù)在隨著歷史的更替和時(shí)間的發(fā)展至今，已形成了較為完整的類別。不同的動(dòng)畫制作手法和制作過(guò)程都有嚴(yán)格的分類，比如：故事片、新聞紀(jì)錄片、科教片、動(dòng)畫片等幾種影視門類。最早將聲音與動(dòng)畫進(jìn)行記錄的方式是以膠片為主的，將所要傳達(dá)的信息，以膠片的形式在大屏幕上進(jìn)行播放，可以讓人們聲情并茂地感受到知識(shí)的力量。隨后，科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步，使人們有了技術(shù)的提高，因此創(chuàng)造了電視機(jī)、錄像帶、DVD等影視作品播放工具。根據(jù)人們的生活需求和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)為人們的生活提供了更多的便利，同時(shí)多媒體的出現(xiàn)，也讓人們從書本的文字記載，上升到可以觀看動(dòng)態(tài)人物動(dòng)作的畫面，這是一種時(shí)代的進(jìn)步，也是一種新聞媒體及信息傳播方式的進(jìn)步。同時(shí)科技的發(fā)展已經(jīng)讓平面動(dòng)畫轉(zhuǎn)為立體動(dòng)畫，利用3d技術(shù)使動(dòng)畫可以更加逼真的呈現(xiàn)在人們的眼前，這也使得動(dòng)畫所具有的藝術(shù)可以更迅速的被人們所熟知。在近些年熱門的動(dòng)畫特效電影中，將設(shè)計(jì)理念以及特技效果制作的比較波瀾壯闊而又勾人心懸的作品有《哈利•波特》、《魔界》、《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》等，而《魔界》則是利用最先進(jìn)的3d投影技術(shù)，將需要呈現(xiàn)的畫面以超逼真的立體感的形式播放給觀眾，觀眾仿佛可以真實(shí)的感受到屏幕上所播放的人物場(chǎng)景，這項(xiàng)技術(shù)也讓人們的生活充滿了樂(lè)趣。二十世紀(jì)中期，計(jì)算機(jī)在我國(guó)動(dòng)畫制作當(dāng)中就占據(jù)了主導(dǎo)地位，應(yīng)用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)制作技術(shù)，盡可能的讓畫面更具有視覺(jué)沖擊感，對(duì)人物造型完美再現(xiàn)。計(jì)算機(jī)本為數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，將計(jì)算機(jī)應(yīng)用于動(dòng)畫的制作與合成過(guò)程，并形成了一種數(shù)字藝術(shù)。利用計(jì)算機(jī)對(duì)不同的圖像和影像進(jìn)行合成分析，完成每一幀畫面的制作過(guò)程，通過(guò)對(duì)一系列連續(xù)的、靜態(tài)圖像的運(yùn)動(dòng)效果進(jìn)行合成，來(lái)完成動(dòng)態(tài)畫面的制作過(guò)程。整個(gè)制作流程采取了先進(jìn)的高科技技術(shù)手段，通過(guò)對(duì)藝術(shù)的再現(xiàn)和延伸，讓影視作品的效果更為真實(shí)，比如近些年較為成名的作品《魔戒》、《哈利波特》等都采用了史無(wú)前例的高科技制作手段，并利用3D效果將畫面的整體風(fēng)格顯得更為逼真，而在動(dòng)漫影視制作中，將3D技術(shù)運(yùn)用的較好的應(yīng)屬《飛屋環(huán)游記》、《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，由于是動(dòng)漫效果，因此使用計(jì)算機(jī)合成技術(shù)，可以讓畫面更加逼真，讓人物性格以及人物表情更符合觀眾的觀賞需求，在提高這些作品藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，讓人們對(duì)計(jì)算機(jī)合成影視動(dòng)畫技術(shù)充滿了信心。

2.影視動(dòng)畫藝術(shù)的動(dòng)畫化

動(dòng)畫所表現(xiàn)出的藝術(shù)是一種以追求動(dòng)畫效果、表現(xiàn)人物性格和讓人物與現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系的一種展示手法。針對(duì)不同影視動(dòng)畫所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果與導(dǎo)演的設(shè)計(jì)安排、動(dòng)畫人員的制作水平有直接關(guān)系，將不同的擬人化手法、綜合化設(shè)計(jì)水平應(yīng)用到影視動(dòng)畫藝術(shù)當(dāng)中，可以確保動(dòng)畫在播放和傳播一定信息的同時(shí)，展現(xiàn)動(dòng)畫本身所具有的藝術(shù)之美。因不同的動(dòng)畫在制作過(guò)程中都有創(chuàng)作者的一些靈感，所以創(chuàng)作內(nèi)容較為新穎，創(chuàng)作方式和創(chuàng)作手法也較為獨(dú)特，這也為展現(xiàn)影視動(dòng)畫藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。如何將這種藝術(shù)形式和藝術(shù)手段進(jìn)行傳承，是我國(guó)動(dòng)畫制作人員需要思考和亟待解決的一個(gè)問(wèn)題。美國(guó)迪士尼在動(dòng)畫制作方面有著較為成熟的制作經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是在人物的刻畫，或是在動(dòng)畫整體效果的表現(xiàn)方面，每一部動(dòng)畫作品都堪稱經(jīng)典?？v觀歷史，動(dòng)畫之所以被人們認(rèn)可并銘記在心，主要原因還是要將動(dòng)畫故事理念融入其中，讓人們?cè)诟惺艿雌鸱适虑楣?jié)的同時(shí)，理會(huì)動(dòng)畫所表現(xiàn)出來(lái)的情感。人們利用動(dòng)畫的形式進(jìn)行情感展示，對(duì)世間冷暖進(jìn)行宣傳，對(duì)人的心理特點(diǎn)進(jìn)行展示，讓動(dòng)畫更具感染力，也更能吸引不同年齡階層的觀眾。迪士尼動(dòng)畫公司在完成一部動(dòng)畫時(shí)，經(jīng)常會(huì)耗費(fèi)大量資金以及大量的人力物力。拋去所使用的時(shí)間不算，僅僅是為了制作一個(gè)較為完美的鏡頭也會(huì)不惜一切代價(jià)來(lái)盡量填補(bǔ)鏡頭內(nèi)容的沒(méi)有空缺，比較成功的動(dòng)畫作品有：《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》、《怪物公司》、《飛屋環(huán)球記》，這些作品的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)內(nèi)容都較為完整，在使用大量計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)手法的同時(shí)，利用先進(jìn)數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行填充，讓計(jì)算機(jī)可以推動(dòng)動(dòng)畫向下一個(gè)進(jìn)程發(fā)展。迪士尼動(dòng)畫之所以這么成功，是因?yàn)槠淅习逵兄鴪?jiān)定的意志和耐力，相信每一位員工都可以將自己所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫真才實(shí)學(xué)的展示出來(lái)，確保在這個(gè)信息數(shù)字化時(shí)代，可以讓動(dòng)畫作品在同等行業(yè)中占領(lǐng)一席之地，也在保證動(dòng)畫作品具有靈魂的同時(shí)，創(chuàng)造出更加完整、更扣人心懸的動(dòng)畫藝術(shù)作品。

3.數(shù)字時(shí)代和影視動(dòng)畫的互動(dòng)化

數(shù)字化、信息化時(shí)代的到來(lái)，最明顯的特征就是將數(shù)字科技融入到了影視動(dòng)畫當(dāng)中。在現(xiàn)代化信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們利用高科技來(lái)創(chuàng)作影視動(dòng)畫藝術(shù)，確?？梢宰層耙晞?dòng)畫作品達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，才符合人們的觀賞需求。動(dòng)畫藝術(shù)作品設(shè)計(jì)理念的互動(dòng)性，可以更好的吸引大批量觀眾前來(lái)觀看。為了確保動(dòng)畫內(nèi)容更加感人，動(dòng)畫情節(jié)跌宕起伏，作者可以適當(dāng)?shù)膶€(gè)人情感填充到動(dòng)畫內(nèi)容的設(shè)計(jì)理念當(dāng)中，保證在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的同時(shí)，讓人可以與機(jī)器進(jìn)行有效互動(dòng)，使人們?cè)谟^看完作品以后，對(duì)機(jī)器有了全新的理解和認(rèn)識(shí)，拋棄傳統(tǒng)思想的束縛，認(rèn)為機(jī)器只是一種工具，只能呆板地執(zhí)行程序。設(shè)計(jì)者利用不同的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)技巧，在保證影視作品盡可能展現(xiàn)其藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，將動(dòng)畫所展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果發(fā)揮的淋漓盡致。人們隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，思想意識(shí)和理解需求也相應(yīng)地產(chǎn)生了變化，對(duì)于動(dòng)畫的要求，不單單只是將圖片以連放的形式進(jìn)行播放，更主要的是動(dòng)畫作品需要有一定的內(nèi)容，在對(duì)不同事物進(jìn)行闡述，或?qū)δ骋还适逻M(jìn)行描述的同時(shí)，讓動(dòng)畫作品中的人物可以盡量表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中的人物性格，通過(guò)對(duì)不同影視作品的分析，我們發(fā)現(xiàn)，利用有意思或有趣味的播放形式和設(shè)計(jì)理念，可以更好地激發(fā)觀眾的情感和熱情，確保每一部動(dòng)畫展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果都能夠被觀眾所認(rèn)可和了解。隨著人們對(duì)視覺(jué)要求的增高，影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的效果需要更有刺激性，在保證可以對(duì)人的視覺(jué)產(chǎn)生沖擊的同時(shí)，讓動(dòng)畫設(shè)計(jì)效果展現(xiàn)得更為形象具體、更能吸引人們的眼球?，F(xiàn)代化社會(huì)是一個(gè)不斷發(fā)展的社會(huì)，因此，動(dòng)畫的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法要不斷創(chuàng)新，在遵從原設(shè)計(jì)方法的同時(shí)，設(shè)計(jì)人員需要學(xué)習(xí)最先進(jìn)的技術(shù)手法，通過(guò)不斷的合成和制作剪輯，讓動(dòng)畫內(nèi)容更加充實(shí)。技術(shù)的發(fā)展雖然對(duì)動(dòng)畫有一定的幫助，但是，動(dòng)畫設(shè)計(jì)的主要方法和理念，也要按照一定的規(guī)則執(zhí)行。雖然現(xiàn)代化科技手段可以對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)作品有一定輔助作用，但是，濫用或不按規(guī)則使用設(shè)計(jì)手法，是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的一種迫害，更是對(duì)觀眾的一種不尊重。人們?cè)谑褂脭?shù)字信息化手段進(jìn)行動(dòng)畫藝術(shù)的構(gòu)建時(shí)，也需要讓動(dòng)畫性和本真性更好地融入到影視動(dòng)畫藝術(shù)當(dāng)中，這才是制作影視動(dòng)畫的目的所在。

數(shù)字時(shí)代影視動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)分析

1.為了滿足藝術(shù)領(lǐng)域的需要，數(shù)字動(dòng)漫技術(shù)可以通過(guò)不斷研發(fā)和改革，增加藝術(shù)的表現(xiàn)形式，讓動(dòng)漫藝術(shù)充實(shí)人們的精神世界。技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步讓人們察覺(jué)到影視動(dòng)畫技術(shù)為我國(guó)影視動(dòng)漫作品的合成提供了前所未有的幫助，比如：電影《阿凡達(dá)》，其整體制作效果就符合人們的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，給人們帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)，超真實(shí)的視覺(jué)享受、超立體的畫面風(fēng)格、以及故事情節(jié)的跌宕起伏、故事內(nèi)容的完整，都給觀眾留下了深刻的印象。對(duì)于動(dòng)畫制作比較精良且計(jì)算機(jī)應(yīng)用較多的國(guó)家應(yīng)屬日本，日本在動(dòng)畫制作和整體風(fēng)格展示上，采用了最先進(jìn)的多媒體技術(shù)方法與計(jì)算機(jī)動(dòng)畫制作技術(shù)，在保證每一位人物更加鮮活的同時(shí)，畫面感更為真實(shí)，動(dòng)畫中的人物更能彰顯其個(gè)性，利用動(dòng)漫對(duì)人生道理進(jìn)行詮釋，讓人們對(duì)數(shù)字動(dòng)漫技術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣。2.從本質(zhì)上來(lái)講，影視動(dòng)畫技術(shù)是計(jì)算機(jī)發(fā)展的一個(gè)全新領(lǐng)域，而通過(guò)對(duì)不同動(dòng)畫制作風(fēng)格進(jìn)行探究發(fā)現(xiàn)，利用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行合成和分析，可以讓影視作品進(jìn)一步展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家們深知計(jì)算機(jī)在當(dāng)今社會(huì)的重要性，因此，在藝術(shù)作品的制作當(dāng)中融入對(duì)傳統(tǒng)播放媒體的理解和思考，通過(guò)數(shù)字技術(shù)對(duì)生活進(jìn)行全方位的情景再現(xiàn)以及展示，讓人們了解影視動(dòng)畫技術(shù)在影視作品應(yīng)用領(lǐng)域中具有至關(guān)重要的作用與全新的藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)束語(yǔ)

第2篇：影視藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：電影 《水澆園丁》 敘事藝術(shù)

120年前的1895年12月28日，巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的印度沙龍里，奧古斯特和路易?盧米埃爾兄弟進(jìn)行了歷史上最著名的電影放映[1]，《火車進(jìn)站》（The train pulled into the station）、《嬰孩喝湯》（Baby eating his soup）、《工廠大門》（Exiting the Factory）、《大墻爆破》（Demolition of a wall）、《水澆園丁》（The Sprayer Sprayed）等12部世界上最早的影片悉數(shù)閃亮公映。所有影片加起來(lái)總共不到20分鐘，卻贏得了震驚世界的轟動(dòng)效應(yīng)。這一天被世界各國(guó)公認(rèn)為電影的“生日”，從而向全世界宣布了電影時(shí)代的開(kāi)始。

這一世界電影史上開(kāi)天辟地的創(chuàng)舉，至今已過(guò)去了整整120年，電影藝術(shù)也迎來(lái)了120年誕辰。120年后回看電影開(kāi)創(chuàng)初期的這些短片，其別生動(dòng)有趣的，要數(shù)《水澆園丁》了。

一、《水澆園丁》開(kāi)創(chuàng)性意義述略

《水澆園丁》公映120年，后反復(fù)觀看這一影片，它不僅僅是人類歷史上的首批電影之一，而且對(duì)電影藝術(shù)的初創(chuàng)、電影手法的建立和電影語(yǔ)言的探索都做出了開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。《水澆園丁》也是電影初創(chuàng)期的諸多影片中的首部情節(jié)電影，為電影劇情片的進(jìn)一步拓展畫好了坐標(biāo)原點(diǎn)。

《水澆園丁》更是喜劇電影的開(kāi)山之作，是電影喜劇片120年的光影長(zhǎng)河中的風(fēng)格樣式源泉。電影誕生于短片，被稱作電影鼻祖的《火車進(jìn)站》等屬于短紀(jì)錄片?！端疂矆@丁》則可算作短故事片，它的故事有開(kāi)端、發(fā)展、、結(jié)局，初具人物形象的刻畫和風(fēng)趣幽默的風(fēng)格，時(shí)長(zhǎng)不到一分鐘，堪稱早期短片的典范[2]?！端疂矆@丁》正因?yàn)槌醪叫纬闪孙L(fēng)趣幽默的電影風(fēng)格，由此成為喜劇電影的開(kāi)山之作。

早期電影，尤其是萌芽期的電影，大多是一些非虛構(gòu)的對(duì)于生活場(chǎng)景或者新聞事件的實(shí)況記錄，或是提供異地風(fēng)光景物的旅游短片，如盧米埃爾兄弟的《工廠大門》（Exiting the Factory）、《出港的船》（Boat Leaving the Port），艾克斯的《多佛的海嘯》（Rough Sea at Dover）、Alexandre Promio的《乘火車離開(kāi)耶路撒冷》（Leaving Jerusalem by Railway）等。而《水澆園丁》為觀眾營(yíng)造了一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景，講述了一個(gè)生動(dòng)有趣的簡(jiǎn)短故事，作為故事片的雛形，對(duì)于之后電影藝術(shù)的發(fā)展與繁榮注定具有無(wú)比重要的意義。

在大眾傳媒高度發(fā)達(dá)的今天，基于互聯(lián)網(wǎng)的手機(jī)終端媒體的迅速發(fā)展，激勵(lì)了微電影這一影視表達(dá)樣式的熱鬧與繁榮，世界電影萌芽發(fā)端期的電影短片《水澆園丁》更是不斷激發(fā)當(dāng)下大眾影視創(chuàng)作熱情的媒介形式――微電影的發(fā)源濫觴?！端疂矆@丁》對(duì)當(dāng)前熱鬧異常的微電影創(chuàng)作，特別是手機(jī)電影創(chuàng)作無(wú)疑具有多方面的參考與借鑒價(jià)值。

從上述意義來(lái)講，對(duì)《水澆園丁》全面而專門的研究會(huì)折射出不同角度、不同層面的文化藝術(shù)價(jià)值?！端疂矆@丁》所講述的故事不僅有開(kāi)端、發(fā)展、、結(jié)局，而且初步刻畫了兩個(gè)電影人物形象，其風(fēng)趣幽默的風(fēng)格也讓當(dāng)時(shí)的觀眾所喜愛(ài)?！端疂矆@丁》因此成為情節(jié)電影的發(fā)軔發(fā)端之作。

二、《水澆園丁》的敘事特征析略

《水澆園丁》作為情節(jié)電影的發(fā)端之作，其“電影化”敘事藝術(shù)特征表現(xiàn)得尤為充分：

一是電影敘事結(jié)構(gòu)完整?！端疂矆@丁》盡管只有短短的45秒，而且全片也只有一個(gè)鏡頭，但是，電影所講述的故事有開(kāi)端、發(fā)展、、結(jié)局四個(gè)環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，敘事結(jié)構(gòu)緊湊而完整。這在初期的電影中實(shí)屬難得。

二是電影場(chǎng)景簡(jiǎn)潔典型?！端疂矆@丁》的故事在花園里展開(kāi)，電影場(chǎng)景自始至終沒(méi)有離開(kāi)花園。對(duì)觀眾而言，花園這樣的場(chǎng)景不但辨識(shí)度比較高，而且很具有典型性，襯托了電影中園丁與男孩兩個(gè)人物形象的塑造，更敦促了園丁與男孩對(duì)手戲的完成，與“水澆園丁”這樣的故事情節(jié)相得益彰、相映成趣。

三是借鑒戲劇敘事手法。不同于其他早期電影更像是紀(jì)錄片式的真實(shí)記錄，《水澆園丁》首次運(yùn)用了戲劇式手法――由演員表演故事，在事先排練好的情況下，兩位演員在鏡頭前進(jìn)行有意識(shí)的表演。盡管兩位演員的表演內(nèi)容和肢體動(dòng)作都特別簡(jiǎn)單，但這樣的本色表演，使得這一戲劇化場(chǎng)景顯得自然生動(dòng)，讓觀眾感受到這就是在自己身邊發(fā)生過(guò)的故事，但又因電影這種當(dāng)時(shí)特別新穎別致的媒介形式而顯得格外不同和更為有趣。

四是人物形象具有個(gè)性?！端疂矆@丁》中，演員是在進(jìn)行有意識(shí)的表演，而不僅僅是生活場(chǎng)景的再現(xiàn)。雖然當(dāng)時(shí)的演員都是業(yè)余的，但他們是按照事先排練和預(yù)設(shè)好的方式在鏡頭前演出，再由攝影機(jī)進(jìn)行拍攝和剪輯的，因此，從這一短片開(kāi)始，電影開(kāi)始有了真正意義上的表演。尤其是電影對(duì)“人”的刻畫與塑造，已區(qū)別于其他初期電影中群像式的“一群人”，在電影中刻畫了個(gè)體的活生生的人，這樣的電影人物是有個(gè)性的人，是有故事的人，進(jìn)而是生動(dòng)有趣的人。這在初期電影中尤其難得。

五是人物動(dòng)作典型鮮活。盡管演員的演技極為簡(jiǎn)單，動(dòng)作也過(guò)于迅速，但它堪稱當(dāng)時(shí)最成功的影片[3]。《水澆園丁》中無(wú)論是園丁的一連串動(dòng)作，還是男孩的前后連貫動(dòng)作，都特別符合電影人物各自的性格特征。男孩悄無(wú)聲息地去踩住水管和園丁被戲弄后的惱怒，這些表情、動(dòng)作、肢體語(yǔ)言都比較典型且鮮活。在120年前觀看這樣的電影，特別符合觀眾的期待視野，很能滿足觀眾的觀影體驗(yàn)。

六是細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)有趣。電影對(duì)許多細(xì)節(jié)的刻畫都比較生動(dòng)，比如，男孩悄無(wú)聲息地從園丁身后進(jìn)入畫面的細(xì)節(jié)，水管斷水后園丁奇怪地低下頭仔細(xì)檢查水管管口的細(xì)節(jié)，男孩放開(kāi)踩著的水管時(shí)突然噴出的水澆了園丁一頭的細(xì)節(jié)，特別是突然噴出的水把園丁的帽子從頭上沖落的細(xì)節(jié)……有了這些一連串生動(dòng)細(xì)節(jié)的鋪墊與支撐，電影所講述的故事就更加鮮活起來(lái)。

七是初具懸念設(shè)置意識(shí)。電影一開(kāi)場(chǎng)，園丁就在花園里澆水，當(dāng)男孩進(jìn)入畫面時(shí)，電影已經(jīng)設(shè)置了懸念――園丁蒙在鼓里；特別是男孩踩住水管時(shí)，懸念進(jìn)一步增強(qiáng)。電影在設(shè)置懸念增強(qiáng)懸念解開(kāi)懸念中，一波一折，完成了一個(gè)敘事回合，為觀眾講述了一個(gè)風(fēng)趣幽默的精短故事?！端疂矆@丁》敘事時(shí)所具有的這種懸念意識(shí)在初期電影中鳳毛麟角，更是難能可貴。

八是敘事風(fēng)格風(fēng)趣幽默。除了上述敘事藝術(shù)特征以外，從整部片子來(lái)看，《水澆園丁》還初步形成了風(fēng)趣幽默的電影風(fēng)格，這不僅表現(xiàn)在所調(diào)用的敘事元素是風(fēng)趣滑稽的，比如“帽子”這一道具的運(yùn)用強(qiáng)化了片中人物的滑稽可笑，而且故事的整體風(fēng)貌是風(fēng)趣幽默的。

三、對(duì)其后電影創(chuàng)作的啟發(fā)性探略

《水澆園丁》是盧米埃爾兄弟諸多作品中最早具備初步敘事特點(diǎn)的一幕片斷。它既是他們首次公映的影片之一，也最受廣大電影觀眾的歡迎[4]。其敘事手法也為后來(lái)的電影種下了電影敘事的“基因”，為電影既能借鑒戲劇的諸多優(yōu)勢(shì)，又能掙脫戲劇的種種束縛打下了基礎(chǔ)并積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，更對(duì)其后電影敘事藝術(shù)的不斷拓展與創(chuàng)新具有歷久彌新的啟發(fā)性意義。

盡管早期的電影類型已呈現(xiàn)出多樣性，但是，隨著時(shí)間推移，觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)也日益豐富起來(lái)，故事片漸漸成了最具吸引力的流行類別。大眾在最初對(duì)于活動(dòng)影像的新鮮感慢慢淡化之后，就需要電影提供更為有趣的體驗(yàn)，即有別于生活的、具有戲劇元素的影像故事。故事，結(jié)合電影這一新興的藝術(shù)形式，煥發(fā)出了更為鮮活的生命力。

黑白影像，沒(méi)有對(duì)白，簡(jiǎn)單的舞臺(tái)劇式場(chǎng)景，更為簡(jiǎn)單而質(zhì)樸（甚至粗糙）的電影語(yǔ)言，《水澆園丁》卻為我們講述了一個(gè)盡管簡(jiǎn)約卻饒有趣味的故事。正是這樣簡(jiǎn)單（甚至有些簡(jiǎn)陋）的鏡頭呈現(xiàn)，成為后來(lái)一切電影喜劇片的胚胎和原形。也正是這樣的鏡頭呈現(xiàn)，無(wú)論有心栽花也罷，還是無(wú)意插柳也好，都為以后的電影藝術(shù)，尤其是電影敘事藝術(shù)的構(gòu)建與完善搭好了“骨架”，更為情節(jié)電影這一類型的拓展奠定了基礎(chǔ)并開(kāi)辟了道路。

盧米埃爾lumière在法語(yǔ)中大都是圍繞“光”為核心的義項(xiàng)，比如：光、光線、陽(yáng)光、燈光、光明、光輝、知識(shí)、學(xué)問(wèn)、文化；還有“杰出人物”、“才智出眾者”的意思；在天文學(xué)中，還代表著“光年”。在悠悠歷史的時(shí)間長(zhǎng)河之中，我們注定會(huì)與“盧米埃爾lumière”這束光亮交織在一起，難舍難分。光影交錯(cuò)，如夢(mèng)如真；光影流年，似真似幻；流光溢彩，美輪美奐……誰(shuí)說(shuō)這不是奇跡呢？

盧米埃爾lumière這束光亮穿透了120年的時(shí)空。隔著120年的時(shí)光回溯這部情節(jié)電影的發(fā)端之作，45秒、一個(gè)鏡頭，4個(gè)情緒單元、一部電影，因其充滿趣味和飽含電影“童年記憶”的獨(dú)特魅力，我們?nèi)耘f能夠會(huì)心一笑、輕松一樂(lè)。

參考文獻(xiàn)

[1] （法）路易?達(dá)更.紀(jì)念電影誕生六十周年[J].電影藝術(shù)譯叢，1955（12）：1.

[2] 宋家玲.關(guān)注“小微電影”[J].當(dāng)代電影，2014（5）：98.

第3篇：影視藝術(shù)特征范文

影視設(shè)計(jì)需要根據(jù)時(shí)間、空間來(lái)設(shè)計(jì)，字幕不是獨(dú)立存在的，也需要結(jié)合聲音、畫面參與支持。圖片、聲音、字幕、色彩、時(shí)間、空間等設(shè)計(jì)，都需要合理進(jìn)行安排。但是由于時(shí)間空間上的設(shè)計(jì)要求，受到了一定的限制。根據(jù)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)分析，它不同于一本文學(xué)著作里的故事情節(jié)停止在思想上，它們是動(dòng)靜結(jié)合的，還配合了字幕上的聲音、畫面等，一旦畫面、聲音消失，它們的完美性就失真了。另外，時(shí)空受限制性也受到了很大的限制。影視劇場(chǎng)的完美結(jié)合需要圖像和聲音兩者完美的結(jié)合。無(wú)論是字幕設(shè)計(jì)，還是聲音、圖像的設(shè)計(jì)，都需要達(dá)到給觀眾留下一種統(tǒng)一的效果。還需要結(jié)合內(nèi)容進(jìn)行文字設(shè)置并且努力克制版面的受限制性以及位置的布置整體性。

二、英美影視中翻譯字幕的幾點(diǎn)策略

(一)口語(yǔ)異同解決分析

根據(jù)英語(yǔ)翻譯的口語(yǔ)化問(wèn)題，需要根據(jù)語(yǔ)境與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來(lái)設(shè)定，也需要根據(jù)文字表達(dá)的語(yǔ)境來(lái)分析。翻譯需要大量的英語(yǔ)知識(shí)基本功，還需要對(duì)當(dāng)?shù)乇尘暗牧私庖约皩?duì)對(duì)白的口語(yǔ)內(nèi)容進(jìn)行了解、學(xué)習(xí)、應(yīng)用，這些都是需要思考的地方。觀眾需要了解劇情，這由字幕設(shè)計(jì)的質(zhì)量決定。比如美劇OneTreeHill(譯名《籃球兄弟》)第4季第9集中有幾句:I'mhavingmoneyproblems，dad．從字面上我們完全可以譯為:“我有金錢的問(wèn)題，爸爸?！钡诂F(xiàn)實(shí)生活中有誰(shuí)會(huì)這么說(shuō)呢?因此，不如譯為:“我手頭有點(diǎn)緊，爸爸?！睆囊陨习咐治龅贸觯瑢?duì)社會(huì)背景的了解，能夠更好為英語(yǔ)翻譯服務(wù)。在影視中，不能夠過(guò)于生硬化，需要符合口語(yǔ)化處理，這樣更生動(dòng)些。

(二)針對(duì)目標(biāo)群因人而異解決方式分析

根據(jù)影視的文化差異分析，在翻譯的過(guò)程中，因?yàn)槿说囊蛩睾臀幕町惖囊蛩?，?huì)產(chǎn)生不同的翻譯，產(chǎn)生不完全對(duì)等問(wèn)題。閱讀者在閱讀內(nèi)容時(shí)，需要隨時(shí)對(duì)作者傳達(dá)的情感所感染與了解，這樣才能夠更好為原內(nèi)容翻譯進(jìn)行歸類。在傳達(dá)原內(nèi)容異化策略問(wèn)題上，需要學(xué)習(xí)了解外來(lái)文化的語(yǔ)言特點(diǎn)。在翻譯過(guò)程中，需要對(duì)自己字幕翻譯的服務(wù)對(duì)象來(lái)確定合適的策略。針對(duì)字幕目標(biāo)群方面分析，翻譯好字幕的內(nèi)容主要需要對(duì)劇情學(xué)習(xí)、了解、分析、策略等過(guò)程，進(jìn)一步對(duì)影視文化的差異選擇翻譯策略，這些都是譯者所考慮的主要內(nèi)容，需要對(duì)目的語(yǔ)進(jìn)行正確的表達(dá)。針對(duì)目標(biāo)群需要對(duì)字幕受眾借助觀賞英語(yǔ)影視劇來(lái)提升自己的英語(yǔ)翻譯水平。同時(shí)，對(duì)英國(guó)文化背景差異的了解、學(xué)習(xí)、分析、應(yīng)用等，也是對(duì)目標(biāo)人群正確的策略，這樣才能夠保持原創(chuàng)的英國(guó)文化。但是，在英語(yǔ)翻譯中，有很多不需要翻譯的，例如地名、人名等固定名詞。

(三)縮減字幕的字寫法異同分析

所謂縮減，就是減少，緊縮減少。根據(jù)英美影視字幕的特點(diǎn)分析，影視在翻譯過(guò)程中，需要考慮到縮減的特點(diǎn)，這是因?yàn)槭艿綍r(shí)空的限制，因此需要字?jǐn)?shù)進(jìn)行縮減的策略。按照電視劇的字幕整體設(shè)計(jì)分析，對(duì)字幕進(jìn)行排版設(shè)計(jì)。以電視劇的格式為例，一般說(shuō)來(lái)，每次出現(xiàn)的字幕最好一行，最多兩行，每行不超過(guò)16個(gè)字符。這樣的標(biāo)準(zhǔn)才符合字幕設(shè)計(jì)的基本要求，并能滿足觀眾的觀賞以及對(duì)劇情的了解。字幕只是一種觀賞影視劇情的輔助工具，這樣才能夠讓觀賞者理解劇情以及專注對(duì)劇情的注意力。對(duì)句子的縮減，主要是對(duì)英美影視版面進(jìn)行美化、簡(jiǎn)潔化。比如美劇GhostWhisperer(譯名《鬼語(yǔ)者》)第3季第4集中的兩句:(1)ButyouneverdidappreciateallofthethingsIdidforyou．這句話如果出現(xiàn)在字幕以外的情況下，我們把它譯成:“但是對(duì)于我為你所做的一切，你從來(lái)不知感激?！辈o(wú)任何不妥。譯文也符合我們中文的語(yǔ)法習(xí)慣。但如果放到字幕里，在短短一兩秒鐘時(shí)間里，觀眾既要關(guān)注劇情，還要看這么長(zhǎng)一句話，就顯得有些匆忙了。有經(jīng)驗(yàn)的字幕翻譯便遵循縮減策略，把它簡(jiǎn)譯成:“但你卻不知感激。”

(四)注釋異同處理分析

注釋的最好詮釋，主要是對(duì)書籍或文章的語(yǔ)匯、內(nèi)容、背景、引文作介紹、評(píng)議的文字。注釋的主要目的在于讓觀眾能夠很好理解劇情內(nèi)容，字幕翻譯在于對(duì)劇情的內(nèi)容、背景等輔助加以解釋。中英文化的差異性給大家的習(xí)慣也帶來(lái)了很多差異性的變化。當(dāng)然，在文化差異的前提下，翻譯字幕者很難在英文字幕上找到對(duì)等的字幕表達(dá)。很多由于網(wǎng)絡(luò)熱詞、地方民族特色語(yǔ)言、方言、地區(qū)文化等不同，需要對(duì)英美影視字幕翻譯加以注釋。英美中的臺(tái)詞經(jīng)常在新聞(本土)以及名人中提到，根據(jù)注釋經(jīng)驗(yàn)分析，需要對(duì)翻譯的內(nèi)容進(jìn)行直譯或者間接翻譯兩種。直接翻譯對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，存在著很大的語(yǔ)境差異，因此有時(shí)直譯會(huì)使觀眾不知所云，對(duì)劇情內(nèi)容的理解模糊不清。直譯者有必要在觀賞者不懂的時(shí)候或者需要提示的地方，增加相關(guān)內(nèi)容注釋。注釋的直接作用就是幫助觀眾理解劇情內(nèi)容。在很多實(shí)例中，會(huì)出現(xiàn)大量的醫(yī)學(xué)名詞。例如美國(guó)的熱門醫(yī)務(wù)劇ER(譯名《仁心仁術(shù)》或《急癥室》)，House(譯名《豪斯醫(yī)生》或《醫(yī)神》)，Grey'sAnatomy(《醫(yī)人當(dāng)自強(qiáng)》或《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》)。這些名詞都需要進(jìn)行注釋分析，還有很多需要進(jìn)行名詞注釋的，例如化學(xué)名詞、法律名詞、網(wǎng)絡(luò)名詞、學(xué)校名詞等。這些字幕的翻譯過(guò)程中，譯者可以有選擇地添加注釋。在英美影視字幕策略中，注釋策略顯得非常重要。主要根據(jù)故事情節(jié)分析，涉及故事情節(jié)的人物、事件、時(shí)間、地點(diǎn)等，都需要進(jìn)行適當(dāng)添加注釋，以便于理解劇情。這樣的例子很多，如《南方公園》，關(guān)于社會(huì)最熱門的新聞節(jié)目，添加適當(dāng)?shù)淖⑨?，肯定?duì)新聞情節(jié)的理解效果會(huì)更佳。又如《滅罪鑒證科》有一句話:DoIliketheghostwhisper-er?你看我像鬼語(yǔ)者嗎?其實(shí)這里的ghostwhisperer(鬼語(yǔ)者)一詞來(lái)自一部美國(guó)靈異電視劇，里面的女主角能與鬼魂進(jìn)行交流。假設(shè)翻譯人員對(duì)這句話進(jìn)行翻譯時(shí)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖⑨?，肯定觀眾理解這個(gè)事件效果會(huì)更佳。注釋固然重要，但是并不需要專業(yè)的詞語(yǔ)進(jìn)行再注釋，這樣會(huì)讓觀眾更加難以理解當(dāng)時(shí)的故事情節(jié)，這樣就不如不加以注釋。翻譯者應(yīng)該把握適當(dāng)?shù)亩?，這樣才能保證英美字幕效果更好。

三、結(jié)語(yǔ)

第4篇：影視藝術(shù)特征范文

一、裝飾材料對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

我們?cè)谶M(jìn)行室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)期間比較重視使用出材料的性質(zhì)以及其裝飾之后表現(xiàn)出的特點(diǎn)。在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中根據(jù)裝飾材料的設(shè)計(jì)研究與其特征的分析在裝飾材料使用中非常重要。對(duì)于裝飾材料自身來(lái)講在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有重要的作用，并且為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了很多的設(shè)計(jì)空間與想象，同時(shí)也是室內(nèi)設(shè)計(jì)重要的組成部分，裝飾材料的使用對(duì)于人們居住的心理以及室內(nèi)設(shè)計(jì)的環(huán)境等都具有重要的影響。裝飾材料不僅對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)具有重要的影響作用，對(duì)于人們的心理也具有重要的影響，其裝飾使用之后的效果對(duì)于人們的心理感受具有非常大的震撼，人們根據(jù)自己的喜愛(ài)對(duì)其進(jìn)行選擇，很多的裝飾材料會(huì)產(chǎn)生一定的寓意，引導(dǎo)著人們更好的生活。裝飾材料自身的也存在著比較柔軟或是堅(jiān)硬、光滑或是粗糙等特點(diǎn)，對(duì)裝飾材料進(jìn)行比較適合的使用或是裝飾，就可以將其自身的特點(diǎn)進(jìn)行全面的展現(xiàn)，增添室內(nèi)設(shè)計(jì)的氣氛以及設(shè)計(jì)的主題，將室內(nèi)設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)凸現(xiàn)出來(lái)。其中在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾材料的選擇與使用中主要包含四種特點(diǎn)其分別是材料裝飾中的顏色特征、其自身的規(guī)格與制作特征、材料在生產(chǎn)使用期間的機(jī)理特征以及材料的質(zhì)量與感受特點(diǎn)。

二、裝飾材料的藝術(shù)特征創(chuàng)新體現(xiàn)

對(duì)于裝飾材料的的創(chuàng)新主要是對(duì)其研究的新技術(shù)以及新的思維進(jìn)行創(chuàng)新，其中包含比較創(chuàng)新的材料以及多方面的改善。對(duì)裝飾材料方面的創(chuàng)新需要綜合的將材料的特點(diǎn)其中的材質(zhì)、質(zhì)感以及規(guī)格等進(jìn)行不同角度上的創(chuàng)新，不斷滿足人們對(duì)于美感的追求。

1.材料圖形的創(chuàng)新

在室內(nèi)裝飾的過(guò)程中，需要進(jìn)行比較詳細(xì)的具有一定含義的設(shè)計(jì)，將最好的視覺(jué)效果體現(xiàn)出來(lái)，主要就是需要將裝飾材料作為主要的設(shè)計(jì)媒介。在裝飾城材料中對(duì)于顏色非常的重視，同時(shí)顏色也是裝飾的最基礎(chǔ)一部分，我們正常在欣賞一個(gè)專業(yè)的設(shè)計(jì)作品期間主要觀察到的一定是其形狀或是顏色。特別是帶有一定情感的進(jìn)行觀賞時(shí)最強(qiáng)烈。所以將色彩融入到裝飾材料的創(chuàng)新中非常具有一定的優(yōu)勢(shì)。體現(xiàn)創(chuàng)新在材料中的優(yōu)勢(shì)，將材料的組合與創(chuàng)新的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合進(jìn)行圖形設(shè)計(jì)，掌握材料明顯的特點(diǎn)，兩者相融合創(chuàng)造出不同的具有新意的材料圖案。當(dāng)然在這之間一定要按照材料設(shè)計(jì)的規(guī)律來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，將單一的圖形或是多種形式的圖形進(jìn)行相互結(jié)合的設(shè)計(jì)，制造出不一樣的效果。強(qiáng)化設(shè)計(jì)中的理念以及裝飾中的方向感與線條，改變其自身的平衡感，賦予設(shè)計(jì)一種具有生命力的體現(xiàn)。

2.質(zhì)感上的變換

在正常的情況下，對(duì)于裝飾材料的質(zhì)感主要是為了更好的體現(xiàn)出設(shè)計(jì)的本質(zhì)，加深人們對(duì)于設(shè)計(jì)理念的重視以及設(shè)計(jì)寓意的理解，是一種藝術(shù)再現(xiàn)的表達(dá)。在進(jìn)行材料使用質(zhì)感上的特點(diǎn)表現(xiàn)時(shí)，需要充分的展現(xiàn)出在材料本身的表現(xiàn)性質(zhì)，這樣才能方便其進(jìn)行更好的裝飾或是創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念。例如我們生活中比較常見(jiàn)的裝修材料瓦片，其自身具有比較堅(jiān)硬冰冷的特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新性的使用需要利用其自身的特點(diǎn)展現(xiàn)出一種比較溫柔的、暖和的特點(diǎn)。這樣就需要設(shè)計(jì)者突破原有的設(shè)計(jì)理念束縛，改變?cè)趥鹘y(tǒng)觀念上對(duì)于瓦片的設(shè)計(jì)理念，利用全新的現(xiàn)代化的眼光去觀賞與設(shè)計(jì)這種材料。在使用期間可以加大使用的范圍，增加瓦片自身的廣度以及排列順序，改變傳統(tǒng)的直線排列，將其進(jìn)行曲線的或是凹凸面的擺列，形成一種比較獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。在其材質(zhì)方面進(jìn)行創(chuàng)新，加強(qiáng)其展現(xiàn)出的質(zhì)感美，增加自身的藝術(shù)特點(diǎn)，將設(shè)計(jì)的理念完全的涌入到其中更好的展現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)束語(yǔ)

第5篇：影視藝術(shù)特征范文

電影藝術(shù)傳入中國(guó)之初是無(wú)聲的，伴隨著電影藝術(shù)本身的發(fā)展，美國(guó)好萊塢創(chuàng)作出了大量音樂(lè)歌舞片，隨之中國(guó)電影也出現(xiàn)了大量的外國(guó)歌舞元素?？梢钥醋魇侵袊?guó)電影音樂(lè)的開(kāi)端?？傮w來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)30年代之前的電影音樂(lè)發(fā)展，可以歸結(jié)為洋為中用、逐漸認(rèn)知和初步使用三個(gè)階段。

（一）洋為中用階段

有聲電影的初期，歌舞片成為好萊塢的新寵，一些經(jīng)典的歌舞片段開(kāi)始出現(xiàn)在電影中，并隨之傳入中國(guó)。但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)電影水平發(fā)展有限，對(duì)影片的歌舞元素沒(méi)有正確的認(rèn)知，所以對(duì)其產(chǎn)生了誤解。當(dāng)時(shí)中國(guó)電影多直接使用外國(guó)現(xiàn)成的音樂(lè)，其本身和電影沒(méi)有什么直接的關(guān)系，令人啼笑皆非的是，畫面上明明展現(xiàn)的是中國(guó)農(nóng)民的困苦生活，而耳邊傳來(lái)的卻是美國(guó)的爵士樂(lè)。胡亂放進(jìn)去的音樂(lè)不但沒(méi)有起到積極的作用，反而讓電影多了一個(gè)令人嘲諷的元素。這顯然是由于對(duì)電影音樂(lè)的功能和性質(zhì)認(rèn)知不清的表現(xiàn)。

（二）初步認(rèn)知階段

在經(jīng)過(guò)了一段盲目使用之后，中國(guó)電影人逐漸冷靜下來(lái)，開(kāi)始對(duì)電影音樂(lè)進(jìn)行全新的審視。并逐漸形成了兩個(gè)正確的觀點(diǎn)。一個(gè)是電影音樂(lè)一定要和電影本身相契合，而不是隨意添加使用，這種隨意性反而會(huì)給電影本身起到一種破壞作用。一個(gè)是鑒于中國(guó)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的客觀環(huán)境，在器樂(lè)創(chuàng)作和演奏條件有限的情況下，歌唱是當(dāng)時(shí)中國(guó)電影音樂(lè)的最佳形式。樹(shù)立了這兩種理念之后，就開(kāi)始在實(shí)踐中予以運(yùn)用。、安娥、任光、聶耳等詞曲作家，紛紛加入到電影歌曲創(chuàng)作的隊(duì)伍中來(lái)，他們已經(jīng)具有聲音和畫面相結(jié)合的意識(shí)，努力讓自己的歌曲創(chuàng)作和電影內(nèi)容緊密地結(jié)合在一起。盡管在后來(lái)的發(fā)展中，受到當(dāng)時(shí)時(shí)代環(huán)境的限制，還是在一定程度上對(duì)歌曲進(jìn)行了突出，但是可以肯定的是這一時(shí)期電影音樂(lè)創(chuàng)作的理念的初步樹(shù)立還是正確的，且有了成功的嘗試。

（三）初步使用的階段

在《漁光曲》《桃李劫》等影片歌曲獲得了良好評(píng)價(jià)之后，中國(guó)電影人也認(rèn)識(shí)到了兩個(gè)問(wèn)題。一個(gè)是電影音樂(lè)創(chuàng)作的必要性，一個(gè)是單純采用歌曲的形式太過(guò)單一。于是聶耳等作曲家開(kāi)始呼吁真正的電影音樂(lè)創(chuàng)作。第一步是將西洋音樂(lè)向民族音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)變，以使音樂(lè)能夠和電影更好地結(jié)合。如影片《大路》中，就選用了中國(guó)民歌中的號(hào)子作為配樂(lè)?！短靷悺分校髑胰喂獠捎昧酥袊?guó)民族樂(lè)器中的月琴、琵琶等，將音樂(lè)的走向和劇情發(fā)展緊密結(jié)合在一起，都受到了觀眾的肯定和好評(píng)。第二步是創(chuàng)作全新的電影音樂(lè)。電影音樂(lè)的選配應(yīng)該適合于劇情的發(fā)展需要，這是音樂(lè)選用的第一原則。1935年，在影片《都市風(fēng)光》拍攝中，集中了趙元任、黃自、賀綠汀等多位優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作出的《西洋鏡歌》《都市風(fēng)光幻想曲》等，都是經(jīng)過(guò)了通盤考慮和精心編配的，真正做到了和影片的完美結(jié)合。既有歌曲，也有器樂(lè)；既有民族歌曲，又有西洋音樂(lè)，類型十分豐富，被視為初步掌握電影音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律的代表作品。

代表作品《馬路天使》的電影音樂(lè)特征分析

作為20世紀(jì)30年代中國(guó)電影發(fā)展的壓軸之作，《馬路天使》被譽(yù)為描寫當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的偉大杰作，是反映中國(guó)早期社會(huì)的集大成者，被視為20世紀(jì)30年代中國(guó)電影發(fā)展的最高峰。導(dǎo)演是袁牧之，擔(dān)任影片音樂(lè)創(chuàng)作的則是賀綠汀，兩位都是中國(guó)近代藝術(shù)史上的代表性人物。這部電影的音樂(lè)創(chuàng)作，集中代表和體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影音樂(lè)的特征和發(fā)展，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

（一）電影導(dǎo)演和音樂(lè)創(chuàng)作者的聲音意識(shí)

導(dǎo)演袁牧之作為一名資深的電影導(dǎo)演，一直對(duì)電影音樂(lè)有著較為深刻的認(rèn)識(shí)。早在《桃李劫》中，他就首創(chuàng)了將音響融入影片中去，并逐步開(kāi)始把聲音作為一個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)來(lái)看待。《都市風(fēng)光》中，他的聲音意識(shí)進(jìn)一步增強(qiáng)，在拍攝之初就決定采用專門的電影音樂(lè)創(chuàng)作，使得該片在當(dāng)時(shí)成為電影音樂(lè)創(chuàng)作的典范之作。他曾經(jīng)表示，包含自己在內(nèi)的多數(shù)早期中國(guó)電影人，都曾經(jīng)對(duì)電影音樂(lè)有過(guò)盲目和幼稚的認(rèn)識(shí)，但是經(jīng)過(guò)不斷的探索之后，逐漸認(rèn)識(shí)到了電影音樂(lè)對(duì)影片本身的巨大意義。通過(guò)《桃李劫》和《都市風(fēng)光》兩部作品，到了《馬路天使》的時(shí)候，袁牧之無(wú)論是在觀念上還是技術(shù)上，都有了較為正確和系統(tǒng)的思考，影片中聲樂(lè)和器樂(lè)運(yùn)用得都十分成熟。

作為音樂(lè)創(chuàng)作者的賀綠汀，曾經(jīng)憑借一部《牧童短笛》而著名。作為電影音樂(lè)創(chuàng)作者，也先后創(chuàng)作了《鄉(xiāng)愁曲》《都市風(fēng)光幻想曲》等，到《馬路天使》的創(chuàng)作之前，已經(jīng)有了十多部電影音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。而且賀綠汀的創(chuàng)作觀念是較為開(kāi)放和超前的。面對(duì)當(dāng)時(shí)針對(duì)電影音樂(lè)中采用西洋音樂(lè)的質(zhì)疑，賀綠汀認(rèn)為，無(wú)論是西洋音樂(lè)還是中國(guó)民族音樂(lè)，都應(yīng)該以和電影內(nèi)容的契合作為前提，兩種音樂(lè)本身并沒(méi)有是非優(yōu)劣之分。在這種觀念的指導(dǎo)下，他總是能夠選用最切題的音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)不同內(nèi)容和情緒，不斷挖掘音樂(lè)在電影中的藝術(shù)魅力，賦予了電影畫面之外的新的內(nèi)涵。

（二）電影音樂(lè)和電影的有機(jī)結(jié)合

從這部影片中可以看出，創(chuàng)作者對(duì)電影聲音藝術(shù)的把握能力，較之以往的作品又有了突出的進(jìn)步，能夠把語(yǔ)言、音樂(lè)、聲響等多個(gè)聲音要素，用聲畫結(jié)合的蒙太奇方式有機(jī)和諧統(tǒng)一起來(lái)，從而給觀眾以耳目一新的藝術(shù)感受。首先是電影插曲參與敘事。片中有兩首經(jīng)典的歌曲《天涯歌女》和《四季歌》，直到今天還在廣為傳唱。兩首歌曲分別選擇蘇州民謠《哭七七》和《知心客》，賀綠汀以此為素材，進(jìn)行了適當(dāng)?shù)募庸ぃ诔浞直３衷魈厣耐瑫r(shí)，創(chuàng)造性地讓歌曲參與到了影片的敘事中來(lái)。其設(shè)計(jì)之巧妙，直到今天還值得我們充分借鑒。這兩首歌曲的演唱者均是影片的主人公小紅，“九?一八”之后，小紅流落到上海，成為一個(gè)以賣唱為生的歌女?！端募靖琛肥切〖t在酒館賣唱時(shí)候演唱的。歌曲一共分為四段，以春夏秋冬四個(gè)季節(jié)為劃分，所表現(xiàn)的內(nèi)容是“九?一八”之后，中國(guó)人民的苦難生活和軍民奮起抗戰(zhàn)的故事。伴隨著二胡聲的響起，小紅低著頭，手指玩弄著手絹，開(kāi)始了吟唱。隨之鏡頭中出現(xiàn)了上海的酒樓、東北的閣樓、抗日的戰(zhàn)場(chǎng)等多個(gè)場(chǎng)景，借助歌曲一一展現(xiàn)出來(lái)，寓情于景，情景交融，聲音和畫面緊密交織在一起，后來(lái)的研究稱這段戲是中國(guó)最早MV的雛形，可見(jiàn)對(duì)其評(píng)價(jià)之高?！短煅母枧吩谟捌邢群蟪霈F(xiàn)了兩次，第一次是在陽(yáng)臺(tái)上，小紅和小陳嬉戲，小陳用口哨吹出曲調(diào)，小紅則在一邊附和，唱著唱著，小陳索性拿起了墻上的二胡，拉起前奏，而小紅也唱出了歌詞。鏡頭中的小紅一邊唱，一邊做著家務(wù)，如喂小鳥(niǎo)、擦鳥(niǎo)籠等，真實(shí)再現(xiàn)了兩個(gè)人的日常生活，其整體的情緒是較為歡快的。而歌曲的第二次出現(xiàn)，在情緒上和第一段形成了鮮明的對(duì)比。戀愛(ài)的熱情不再，而是充滿了委屈和心酸。小紅在演唱的力度和速度上都有了突出的變化。而畫面中則不斷出現(xiàn)兩個(gè)人之前甜蜜的場(chǎng)景，起到一種反襯的作用，令人叫絕的是，伴隨著小陳的錘聲，小紅的歌聲也戛然而止，剩下了沒(méi)有唱完的“恩愛(ài)深”三個(gè)字，可見(jiàn)導(dǎo)演構(gòu)思之精妙。在本段中，賀綠汀采用了民族樂(lè)器琵琶、三弦和打板作為伴奏，采用了對(duì)位的手法，在影片中作為客觀的伴奏出現(xiàn)。加之周璇自然和生動(dòng)的演唱，給觀眾留下了極為深刻的印象，這也是這兩首歌曲直到今天還在廣為傳唱的原因之一。

第6篇：影視藝術(shù)特征范文

淺談城管行政執(zhí)法文書的特點(diǎn)及填寫時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

制作城市管理行政執(zhí)法文書（以下簡(jiǎn)稱執(zhí)法文書）是執(zhí)法人員的一項(xiàng)基本功，是城管執(zhí)法活動(dòng)的一項(xiàng)重要內(nèi)容，也是實(shí)施行政處罰過(guò)程中不可逾越的重要法定程序。如何規(guī)范制作執(zhí)法文書不僅是辦案人員政治、業(yè)務(wù)素質(zhì)以及生活閱歷、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的綜合反映，也是其基本業(yè)務(wù)技能高低的具體表現(xiàn)。下面，筆者結(jié)合自己的工作實(shí)踐，對(duì)執(zhí)法文書的特點(diǎn)、分類及執(zhí)法文書制作應(yīng)注意的問(wèn)題談一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。

一、執(zhí)法文書的概念及其含義

執(zhí)法文書是按照法定程序，為正確實(shí)施法律、法規(guī)而制作的重要文件。城管行政執(zhí)法文書主要是指實(shí)施城市管理相對(duì)集中行政處罰權(quán)的行政執(zhí)法部門，應(yīng)用有關(guān)的法律、法規(guī)和規(guī)章處理違法案件過(guò)程中依法制作的具有法律效力或法律意義文書的總稱。這個(gè)概念包含以下幾層含義：一是執(zhí)法文書的制作主體是實(shí)施城市管理相對(duì)集中行政處罰權(quán)的行政執(zhí)法部門。二是執(zhí)法文書的適用范圍是在具體的行政執(zhí)法活動(dòng)中。三是執(zhí)法文書的制作必須嚴(yán)格按照國(guó)家法律、法規(guī)的規(guī)定。四是執(zhí)法文書必須具有法律效力和法律意義。

二、執(zhí)法文書的特點(diǎn)與分類

（一）執(zhí)法文書的特點(diǎn)

1、制作的合法性。這是指制作執(zhí)法文書必須嚴(yán)格依據(jù)法律的規(guī)定，特別是《行政訴訟法》的規(guī)定，按照不同的文種、要求和時(shí)限進(jìn)行制作。

2、內(nèi)容的規(guī)范性。執(zhí)法文書是一種高度程序化的書面文件，各類執(zhí)法文書的寫作內(nèi)容、形式結(jié)構(gòu)等都有嚴(yán)格要求。

3、內(nèi)容體現(xiàn)法律規(guī)定。執(zhí)法文書的內(nèi)容所反映和體現(xiàn)的是國(guó)家法律、法規(guī)規(guī)定，具體地體現(xiàn)實(shí)體法律規(guī)范所確定的權(quán)利義務(wù)關(guān)系和程序法律規(guī)范所規(guī)定的行為人享有權(quán)利、履行義務(wù)的方式、方法、步驟等。

4、語(yǔ)言表述的準(zhǔn)確性。執(zhí)法文書是莊重嚴(yán)肅的文書，在語(yǔ)言文字的運(yùn)用上，要求十分嚴(yán)格，不能模棱兩可、似是而非，也不能任意夸大或縮小事實(shí)。

5、具有法律上的確定力。這是指執(zhí)法文書一經(jīng)制作完畢并送達(dá)到當(dāng)事人，非經(jīng)法定程序不得變更或撤銷。執(zhí)法文書是城市管理行政執(zhí)法機(jī)關(guān)具體適用法律的書面表現(xiàn)形式，一旦發(fā)生法律效力，就不得以其它文書代替，其執(zhí)行就具有國(guó)家強(qiáng)制力為保證。如果要改變或撤銷，只能由城市管理行政執(zhí)法機(jī)關(guān)依照法定程序進(jìn)行，除人民法院和政府行政復(fù)議機(jī)構(gòu)外，其它任何機(jī)關(guān)、團(tuán)體或個(gè)人都無(wú)權(quán)予以認(rèn)定、變更或撤銷。

（二）執(zhí)法文書的分類

1、執(zhí)法文書按其用途可分為內(nèi)部文書和外部文書。內(nèi)部文書是指在行政執(zhí)法活動(dòng)過(guò)程中執(zhí)法機(jī)關(guān)為行政管理活動(dòng)需要而制作的在行政機(jī)關(guān)內(nèi)部運(yùn)轉(zhuǎn)的書面文件，如立案審批表、案件審批表、案件調(diào)查終結(jié)報(bào)告、結(jié)案報(bào)告等。而外部文書是指執(zhí)法機(jī)關(guān)在具體執(zhí)法活動(dòng)中制作的涉及到當(dāng)事人權(quán)利、義務(wù)關(guān)系或調(diào)查取證過(guò)程中有行政機(jī)關(guān)以外的人員、組織參與的文書，如調(diào)查筆錄、勘驗(yàn)筆錄、行政處罰決定書、責(zé)令停止違法行為通知書等。

2、執(zhí)法文書按其形式可分為筆錄式和填寫式。城管執(zhí)法文書主要以筆錄式執(zhí)法文書和填寫式執(zhí)法文書為主。筆錄式執(zhí)法文書主要是詳細(xì)記錄當(dāng)事人違法的客觀事實(shí)及執(zhí)法人員的調(diào)查結(jié)果。填寫式執(zhí)法文書的格式相對(duì)固定，如責(zé)令停止違法行為通知書、當(dāng)場(chǎng)處罰決定書等，這類文書在制作時(shí)只需在空白處根據(jù)實(shí)際情況填寫即可。

三、制作筆錄式執(zhí)法文書應(yīng)注意的問(wèn)題

（一）制作《調(diào)查筆錄》應(yīng)注意的問(wèn)題。制作調(diào)查筆錄是獲取違法客觀事實(shí)的重要手段，通過(guò)調(diào)查筆錄既能幫助調(diào)查人員分析案情，又能幫助行政執(zhí)法機(jī)關(guān)作出最后的處罰決定提供重要證據(jù)。在制作中，應(yīng)注意以下問(wèn)題：

1、格式。調(diào)查筆錄一般采取一問(wèn)一答的格式進(jìn)行制作，制作時(shí)“問(wèn)”與“答”要分行進(jìn)行，即便問(wèn)話和回答只有一個(gè)字，也要分行進(jìn)行，不能出現(xiàn)幾個(gè)問(wèn)題一起問(wèn)一起回答的情況。當(dāng)然有些問(wèn)題也可以一次性綜合詢問(wèn)，由被調(diào)查人回答，比如調(diào)查當(dāng)事人情況時(shí)，可以詢問(wèn)“請(qǐng)將你單位的基本情況介紹一下”，此時(shí)被調(diào)查人可一次性回答單位的全稱、法人代表、地址、聯(lián)系電話等

2、筆錄的正文。筆錄的正文要明確主題，一問(wèn)一答時(shí)問(wèn)要問(wèn)的明確，答要答的清楚，一般分為三部分：

第一部分是相對(duì)人的確認(rèn)。相對(duì)人的確認(rèn)也就是確定違法的主體，在詢問(wèn)時(shí)要將違法行為的地點(diǎn)及事件表述清楚，以達(dá)到能初步判定案情，為后面的調(diào)查作好鋪墊的目的。例：“位于的房屋是你（單位）出資建設(shè)的嗎”；“路面被污染，是你（單位）的施工車輛粘帶泥土帶出工地造成的嗎”，在得到當(dāng)事人確切回答后，應(yīng)接著詢問(wèn)當(dāng)事人的具體情況，包括當(dāng)事人單位全稱、法人代表、地址、聯(lián)系電話等，最后是被調(diào)查人身份的確認(rèn)。在調(diào)查過(guò)程中被調(diào)查人一般應(yīng)選擇單位的負(fù)責(zé)人或熟悉情況的人，如果被調(diào)查人沒(méi)有工作單位的應(yīng)記錄有效證件號(hào)碼，對(duì)被調(diào)查人回答不完全的要提示補(bǔ)充。

第二部分是當(dāng)事人違法的事實(shí)。要弄清當(dāng)事人的違法事實(shí)就要搞清楚兩個(gè)問(wèn)題：一是這件事是否是當(dāng)事人干的，二是這件事是否違法。這一部分對(duì)當(dāng)事 人違法的時(shí)間、地點(diǎn)、違法事實(shí)的具體情況，當(dāng)事人的行為是否經(jīng)過(guò)合法有效的批準(zhǔn)等都要詳細(xì)記錄。第三部分是當(dāng)事人的最后陳述及詢問(wèn)內(nèi)容的真實(shí)性。包括當(dāng)事人對(duì)違法事實(shí)的補(bǔ)充說(shuō)明、陳述的理由等，最后筆錄交被調(diào)查人閱讀后回答以上內(nèi)容是否屬實(shí)并簽字確認(rèn)。

一般情況下，筆錄的正文都要根據(jù)以上三部分依次詢問(wèn)，先核準(zhǔn)違法事實(shí)，再確認(rèn)行為違法，不能前后顛倒。

3、筆錄要語(yǔ)句準(zhǔn)確無(wú)錯(cuò)別字。筆錄語(yǔ)句要力求準(zhǔn)確，不能出現(xiàn)方言、口語(yǔ)化的詞語(yǔ)及“大約、可能”等模棱兩可的語(yǔ)句。

4、調(diào)查人員不能互相代替簽名。行政執(zhí)法調(diào)查必須是兩名執(zhí)法人員共同操作。實(shí)踐中，容易出現(xiàn)的問(wèn)題是一名執(zhí)法人員代行兩名執(zhí)法人員的權(quán)利，代替他人簽名，這些都是違反操作程序的。

5、筆錄修改處必須被調(diào)查人認(rèn)可。調(diào)查筆錄從內(nèi)容上講，它是被調(diào)查人就其了解的案情所提供的陳述，只是這種陳述是在執(zhí)法人員的組織下進(jìn)行的。筆錄制作完畢后，應(yīng)將記錄內(nèi)容交由被調(diào)查人核對(duì)，對(duì)于無(wú)閱讀能力的被調(diào)查人，調(diào)查人應(yīng)向其宣讀記錄的內(nèi)容，若有刪改，則應(yīng)由被調(diào)查人在刪改處按手印，核對(duì)無(wú)誤后，由被調(diào)查人在記錄內(nèi)容的下一行注明“經(jīng)核對(duì)，內(nèi)容記錄無(wú)誤”并簽名，若筆錄有多頁(yè)，則經(jīng)被調(diào)查人核對(duì)無(wú)誤后，由被調(diào)查人逐頁(yè)簽名，未經(jīng)被調(diào)查人加按手印確認(rèn)的增添、刪除、涂改的調(diào)查筆錄，被調(diào)查人有權(quán)否定其法律效力。

(二)、制作《勘驗(yàn)筆錄》應(yīng)注意的問(wèn)題?？彬?yàn)筆錄是行政執(zhí)法人員對(duì)違法現(xiàn)象進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)勘驗(yàn)、檢查、測(cè)量、繪圖、拍照，并將情況和結(jié)果如實(shí)記錄而制作的筆錄。在制作時(shí)應(yīng)注意如下問(wèn)題：

1、應(yīng)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況確定方向，并在勘驗(yàn)圖上標(biāo)出方向。繪圖時(shí)違法的標(biāo)的物應(yīng)明確。有經(jīng)驗(yàn)的勘驗(yàn)記錄人員，一般情況下會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)選擇幾個(gè)參照點(diǎn)，這些參照點(diǎn)應(yīng)是長(zhǎng)期固定存在的東西。勘驗(yàn)中除標(biāo)明勘驗(yàn)對(duì)象情況外，還要標(biāo)明勘驗(yàn)對(duì)象與參照點(diǎn)之間的距離方位關(guān)系。如被勘驗(yàn)的建筑與四鄰建筑的關(guān)系，以界定是否影響相鄰建筑的安全、通風(fēng)、采光以及建筑物的開(kāi)間、進(jìn)深和是否移位等。如果勘驗(yàn)的建筑臨街或是在臨街院內(nèi)，應(yīng)詳細(xì)測(cè)量建筑物到圍墻的距離及圍墻到路牙石的距離，以界定是否壓線或是否占?jí)汗艿馈?/p>

2、作為《勘驗(yàn)筆錄》補(bǔ)充的圖片拍攝角度要清楚、合理，能反映現(xiàn)場(chǎng)情況。比如查處污染路面案件，在拍攝取證時(shí)就不能簡(jiǎn)單的拍地面被污染的情況，而應(yīng)該在鏡頭內(nèi)涵蓋周圍的情況，做到從圖片上看就能了解被污染路段的大置。

3、查處在建違法建設(shè)案件應(yīng)下達(dá)《責(zé)令停止違法行為通知書》。制作《勘驗(yàn)筆錄》時(shí)應(yīng)體現(xiàn)出執(zhí)法人員在調(diào)查責(zé)停后該建筑處于何種狀態(tài)，即在建違法建設(shè)的施工進(jìn)度狀況。

四、制作填寫式執(zhí)法文書應(yīng)注意的問(wèn)題

填寫式執(zhí)法文書的特點(diǎn)是擁有固定的格式，內(nèi)容主要包括案由、當(dāng)事人、違法行為、法律依據(jù)等方面，在制作時(shí)應(yīng)注意如下問(wèn)題：

（一）案由應(yīng)具體明了，說(shuō)明案件核心問(wèn)題。案由處填寫當(dāng)事人違法行為種類的名稱，主要是用簡(jiǎn)明扼要的語(yǔ)言說(shuō)明所調(diào)查的是什么案件。實(shí)踐中有的執(zhí)法人員在填寫案由時(shí)僅填寫違法事實(shí)或性質(zhì)，如“違法建設(shè)”、“亂搭亂建”等，很不明確，不能表明案情。在制作筆錄時(shí)應(yīng)將案由表述完整，如處理某違法建設(shè)案，可具體表述為“某單位未經(jīng)審批違法建設(shè)平房”，此案由表述就較為完整，解決了三個(gè)問(wèn)題：①違法行為主體是某單位；②性質(zhì)是未經(jīng)審批；③行為是擅自建設(shè)平房。

（二）“當(dāng)事人”欄目處應(yīng)填寫當(dāng)事人的全稱。當(dāng)事人欄目應(yīng)詳細(xì)填寫具有法人資格的違法相對(duì)人的全稱，實(shí)踐中，有的執(zhí)法人員僅填寫簡(jiǎn)稱或不具有法人資格的下屬單位名稱等都是不規(guī)范的。

（三）“違法行為”部分應(yīng)填寫明確。在制作填寫式執(zhí)法文書時(shí)，違法行為部分包括時(shí)間、地點(diǎn)、違法行為這三個(gè)要素，缺一不可。例：某單位違法建設(shè)平房案件，在填寫責(zé)令停止違法行為通知書或限期改正通知書等文書時(shí)，就不應(yīng)該簡(jiǎn)單地寫為“你單位違法建設(shè)”，應(yīng)按規(guī)范寫為“你單位自年月，在（地址），未經(jīng)審批擅自建設(shè)平房間㎡”，詳細(xì)載明當(dāng)事人違法的時(shí)間、地點(diǎn)、違法行為等。

第7篇：影視藝術(shù)特征范文

關(guān) 鍵 詞：影視藝術(shù)教育 多媒體教學(xué)

一

影視藝術(shù)綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂(lè)、建筑、攝影、舞蹈等藝術(shù)中的多種元素，這些元素在進(jìn)入影視

之后已經(jīng)互相融合，形成電影、電視自身的特性，使得影視成為一種獨(dú)立的藝術(shù)。更重要的是，影視藝術(shù)本身既是視覺(jué)藝術(shù)，又是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)；既是時(shí)間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)。正是由于影視藝術(shù)自身具有綜合性的美學(xué)特征，使它能夠兼視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、時(shí)間和空間、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身。

影視藝術(shù)本身就具有審美教育作用。影視藝術(shù)的審美作用主要指人們通過(guò)影視藝術(shù)欣賞活動(dòng)，受到真、善、美的熏陶和感染，通過(guò)優(yōu)秀影視作品潛移默化、寓教于樂(lè)、以情感人的作用，引起人們思想、感情、理想、追求發(fā)生深刻的變化，有助于人們樹(shù)立起正確的人生觀和世界觀。

影視藝術(shù)教育的對(duì)象，從某種意義上就是影視觀眾，他們是一個(gè)人數(shù)廣泛、構(gòu)成復(fù)雜、趣味多樣的龐大群體。隨著社會(huì)物質(zhì)生活水準(zhǔn)的大幅度提升，人們對(duì)于影視藝術(shù)在內(nèi)的精神生活的需求也日益高漲。但是由于我國(guó)影視藝術(shù)批評(píng)理論，尤其是影視藝術(shù)鑒賞理論研究和影視文化教育的相對(duì)滯后，造成了廣大觀眾影視文化知識(shí)和修養(yǎng)的缺失，這就妨礙了影視藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞水平的提高。因此，在廣大青少年的素質(zhì)教育中，影視藝術(shù)教育作為美育的重要組成部分，更應(yīng)該得到人們的重視。

影視藝術(shù)教育承啟了影視藝術(shù)的本質(zhì)，在教育形式上表現(xiàn)出直觀的視覺(jué)造型、豐富的聲畫語(yǔ)言，形象的內(nèi)容展示，具有影視藝術(shù)通俗化的特長(zhǎng)，也因此，它具有最為普及化的優(yōu)勢(shì)。比起傳統(tǒng)的書籍、口耳相傳、黑板教育形式，影視教育一開(kāi)始就應(yīng)該和多媒體教育手段結(jié)合，成為新式教育的范本。

二

多媒體教學(xué)是指在教學(xué)過(guò)程中，根據(jù)教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)對(duì)象的特點(diǎn)，通過(guò)教學(xué)設(shè)計(jì)，合理選擇和運(yùn)用現(xiàn)代教學(xué)媒體，并與傳統(tǒng)教學(xué)手段有機(jī)組合，共同參與教學(xué)全過(guò)程，以多種媒體信息作用于學(xué)生，形成合理的教學(xué)過(guò)程結(jié)構(gòu)，達(dá)到最優(yōu)化的教學(xué)效果。

多媒體教學(xué)在20世紀(jì)80年代已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)，但當(dāng)時(shí)是采用多種電子媒體如幻燈、投影、錄音、錄像等綜合運(yùn)用于課堂教學(xué)。這種教學(xué)技術(shù)又稱多媒體組合教學(xué)或電化教學(xué)。90年代起，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展和普及，多媒體計(jì)算機(jī)已經(jīng)逐步取代了以往的多種教學(xué)媒體的綜合使用地位。因此，現(xiàn)在我們通常所說(shuō)的多媒體教學(xué)，是特指運(yùn)用多媒體計(jì)算機(jī)并借助于預(yù)先制作的多媒體教學(xué)軟件來(lái)開(kāi)展的教學(xué)活動(dòng)過(guò)程。它又可以稱為計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)。

多媒體計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)是指利用多媒體計(jì)算機(jī)，綜合處理和控制符號(hào)、語(yǔ)言、文字、聲音、圖形、圖像、影像等多種媒體信息，把多媒體的各個(gè)要素按教學(xué)要求，進(jìn)行有機(jī)組合并通過(guò)屏幕或投影機(jī)投影顯示出來(lái)；同時(shí)按需要加上聲音的配合，以及使用者與計(jì)算機(jī)之間的人機(jī)交互操作，完成教學(xué)或訓(xùn)練過(guò)程。

電影、電視從技術(shù)的意義上說(shuō)，是現(xiàn)代多媒體的核心組成部分。多媒體教育在很大程度上強(qiáng)調(diào)的是突出教育形式當(dāng)中的聲音、畫面造型所形成的豐富信息量。這些表明了多媒體教育與影視藝術(shù)教育具有眾多類源性的特征，多媒體教育應(yīng)該是影視藝術(shù)教育的先行手段和形式載體。

傳統(tǒng)教學(xué)的主要過(guò)程是：教師事先備好課，學(xué)生課前預(yù)習(xí)；教師和學(xué)生以教室為基地，以黑板、粉筆等為工具，面對(duì)面地完成對(duì)知識(shí)的傳輸與接收；學(xué)生課后復(fù)習(xí)，教師以作業(yè)、考試等形式對(duì)學(xué)生知識(shí)的掌握情況進(jìn)行督導(dǎo)、考核。與傳統(tǒng)教學(xué)方式相比，顯而易見(jiàn)，多媒體教學(xué)進(jìn)入影視藝術(shù)教學(xué)之后，體現(xiàn)出如下優(yōu)勢(shì)：

1.直觀展現(xiàn)影視藝術(shù)的審美特征

影視藝術(shù)表現(xiàn)在外部形態(tài)上，主要是視聽(tīng)造型。運(yùn)用計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)，能夠?qū)⒂耙曌髌返膱D形、圖像、聲音、語(yǔ)言、文字等影像符號(hào)直觀地呈現(xiàn)，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)教學(xué)對(duì)象的印象和理解。能夠最大限度地發(fā)揮影視藝術(shù)的視聽(tīng)造型特征。

2.課程單位時(shí)間內(nèi)的知識(shí)容量大

以高科技為媒介來(lái)完成知識(shí)的教與學(xué)，對(duì)教師而言，可以更多地按自己的意愿安排教學(xué)活動(dòng)，省略了對(duì)課堂氣氛的控制、突發(fā)事件的處理等項(xiàng)目，能更充分地把時(shí)間用到對(duì)知識(shí)的講解上去。學(xué)生可以根據(jù)自己的實(shí)際情況選擇和安排所學(xué)的內(nèi)容，省去了許多可有可無(wú)的環(huán)節(jié)，從而大大提高了學(xué)習(xí)效率。

3.提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和主動(dòng)性

多媒體教學(xué)一改傳統(tǒng)教學(xué)較單一、僵硬的課堂教學(xué)模式，采用智能型、具有親和性的界面，以生動(dòng)、形象、通俗易懂的方式，展示最前沿、最豐富的知識(shí)，從而激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，促使學(xué)生更好地充當(dāng)學(xué)習(xí)的主體這一角色。

4.教育資源的共享，節(jié)省人力、物力

這是跟多媒體教學(xué)自身特點(diǎn)相關(guān)的。傳統(tǒng)教學(xué)往往是一個(gè)教師指導(dǎo)數(shù)十個(gè)學(xué)生，而多媒體教學(xué)中，一個(gè)老師授課，通過(guò)具有受眾面極其廣闊的多媒體傳播途徑，其受益者是以千、萬(wàn)計(jì)的。另外，一個(gè)新的教學(xué)成果，一個(gè)人的創(chuàng)新，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播，會(huì)造福他人。

尤其是在提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和主動(dòng)性上，多媒體教學(xué)進(jìn)入影視藝術(shù)教育領(lǐng)域具有更加得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

具體表現(xiàn)在：

1.化靜為動(dòng)，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣

動(dòng)態(tài)的事物比靜態(tài)的事物更能引起學(xué)生的注意，更能調(diào)動(dòng)學(xué)生的興趣，從而激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。動(dòng)態(tài)性特征本身就是影視藝術(shù)的基本特征。多媒體教育手段的介入，最大限度地發(fā)揮、強(qiáng)化了這個(gè)基本特征。

轉(zhuǎn)貼于

多媒體能為教學(xué)創(chuàng)設(shè)一個(gè)生動(dòng)有趣的教學(xué)情境，化無(wú)聲為有聲，化靜為動(dòng)，激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。在傳統(tǒng)教學(xué)中，學(xué)生面向靜態(tài)呆板的課本和板書，難免枯燥乏味。計(jì)算機(jī)多媒體教學(xué)克服了這一缺陷，如理論知識(shí)提綱這些靜止的文本可以按指定的軌跡運(yùn)動(dòng)，靜態(tài)的圖形可以像動(dòng)畫一樣移動(dòng)，色彩可以變化，速度可以控制，便于學(xué)生集中精力對(duì)理論知識(shí)進(jìn)行強(qiáng)化式的記憶和理解。如具有運(yùn)動(dòng)特征的視聽(tīng)造型的影像，多媒體技術(shù)可以通過(guò)直觀的演繹，增強(qiáng)學(xué)生觀摩、鑒賞、分析的興趣，從而為教師的引導(dǎo)和啟發(fā)提供必要的視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)。

2.變難為易，提高學(xué)習(xí)興趣

計(jì)算機(jī)多媒體能模擬仿真，化抽象為形象。它不僅能集文字、圖片、圖像、聲音于一體，將學(xué)生帶進(jìn)形象、生動(dòng)、色彩繽紛的教學(xué)情境之中，更能使學(xué)生感官接受刺激，發(fā)展思維能力，拓展學(xué)生的空間概念，加深對(duì)事物的理解，大大減輕了學(xué)生認(rèn)知的難度，變難為易。

計(jì)算機(jī)多媒體教學(xué)還能打破時(shí)間和空間的限制，延伸和拓寬教學(xué)時(shí)空。通過(guò)圖像、聲音、色彩和動(dòng)畫，傳遞教學(xué)信息，解決了由于時(shí)間和空間的限制所造成的教學(xué)難點(diǎn)，使學(xué)習(xí)內(nèi)容變得容易被理解和掌握，培養(yǎng)并發(fā)展了學(xué)生獲得信息、分析信息和處理信息的能力。

3.寓教于樂(lè)，培養(yǎng)學(xué)習(xí)興趣

計(jì)算機(jī)多媒體的特點(diǎn)是圖、文、聲、像并茂，能向?qū)W生提供形式多樣、功能各異的感性材料。形象生動(dòng)的畫面，標(biāo)準(zhǔn)逼真的情境朗讀，悅耳的音樂(lè)背景，妙趣的益智游戲，把學(xué)生帶入寬松愉快的學(xué)習(xí)環(huán)境，讓學(xué)生主動(dòng)探索，積極進(jìn)取，使學(xué)生會(huì)學(xué)、愿學(xué)和樂(lè)學(xué)。

影視藝術(shù)教育除了影視審美教育、影視鑒賞教育，還有更加具有現(xiàn)實(shí)意義的影視創(chuàng)作教育。多媒體教學(xué)可以部分模擬影視創(chuàng)作的情境，讓學(xué)生通過(guò)自己的鍛煉，參與到影視創(chuàng)作的實(shí)踐中，在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題。

通過(guò)教學(xué)實(shí)踐證明，多媒體教學(xué)具有形象性、多樣性、新穎性、趣味性、直觀性、豐富性等特點(diǎn)，當(dāng)多媒體教學(xué)技術(shù)和影視藝術(shù)教育很好地結(jié)合在一起時(shí)，它就能激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，使他們真正成為學(xué)習(xí)的主體，變被動(dòng)學(xué)習(xí)為主動(dòng)學(xué)習(xí)。因此，這對(duì)深化課堂教學(xué)改革，大面積提高教學(xué)質(zhì)量，全面提高學(xué)生素質(zhì)具有相當(dāng)重要的作用。

三

多媒體教學(xué)盡管為影視藝術(shù)教育提供了很多便利，但是在多媒體教學(xué)廣泛進(jìn)入影視藝術(shù)教育時(shí)，我們應(yīng)注意以下問(wèn)題：

1.以人為本，教師為主

以多媒體教學(xué)手段人為地割裂教師與學(xué)習(xí)者之間的有機(jī)聯(lián)系，是多媒體教學(xué)發(fā)展的大忌。如果教師對(duì)于展示影視藝術(shù)的多媒體素材沒(méi)有充分的理論見(jiàn)解和實(shí)作能力，他只是按部就班地操作多媒體課件，按事先安排好的教案去講；或者在講課中，缺少與學(xué)生的交流，學(xué)生有一些疑問(wèn)，面對(duì)多媒體的“死模式”，怕老師尷尬而又無(wú)法啟齒，這樣便導(dǎo)致了學(xué)生學(xué)而不實(shí)，老師授而不深，達(dá)不到本課的大綱要求，這節(jié)課就成了一堂課件演示課，忽略了教師的主導(dǎo)作用，學(xué)生的主體地位。

正確的理解應(yīng)該是：教學(xué)過(guò)程是一個(gè)復(fù)雜多變的過(guò)程，是包含了教師對(duì)教育思想的理解、教師的經(jīng)驗(yàn)、教師對(duì)學(xué)生的了解、學(xué)生的學(xué)習(xí)態(tài)度、教學(xué)資源的充分合理使用，以及實(shí)施過(guò)程中復(fù)雜微妙的師生雙邊活動(dòng)等等在內(nèi)的過(guò)程。

2.重視分化，合理引導(dǎo)

對(duì)于影視藝術(shù)的理解和學(xué)習(xí)，在傳統(tǒng)的課堂中，學(xué)生是良莠不齊的，在多媒體教學(xué)中，這個(gè)問(wèn)題將更加突出。那些自制力強(qiáng)、接受能力強(qiáng)、自身具有一定影視藝術(shù)修養(yǎng)的學(xué)生將如魚(yú)得水，越學(xué)越好；而那些自制力弱、接受能力差、影視藝術(shù)基礎(chǔ)素質(zhì)缺乏的學(xué)生將會(huì)排斥部分自己不感興趣的內(nèi)容。學(xué)習(xí)主動(dòng)性差，只會(huì)愈學(xué)愈糟，這勢(shì)必造成兩極分化，從而進(jìn)一步影響到教學(xué)質(zhì)量。因此，教師在教學(xué)過(guò)程中應(yīng)考慮到實(shí)際情況，要注意學(xué)生在影視藝術(shù)學(xué)習(xí)當(dāng)中的反饋信息，加強(qiáng)引導(dǎo)。

3.節(jié)約成本，科學(xué)使用

多媒體教育設(shè)備投入成本高，制作影視藝術(shù)相關(guān)的多媒體教育材料一般比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力，制作流程和工藝相對(duì)比較復(fù)雜。因此，假如引進(jìn)設(shè)備后由于缺少課件制作的先進(jìn)技術(shù)，缺少人才，或者課件制作過(guò)于簡(jiǎn)單，不能充分利用設(shè)備的優(yōu)越性而使設(shè)備閑置，導(dǎo)致資源的浪費(fèi)，又缺少技術(shù)維護(hù)而導(dǎo)致設(shè)備損耗嚴(yán)重，這樣又浪費(fèi)了才力、人力、物力。

因此，盡管影視藝術(shù)教育與多媒體教育有著密切的關(guān)聯(lián)作用，但是在應(yīng)用多媒體技術(shù)進(jìn)行影視藝術(shù)教學(xué)時(shí)，應(yīng)該充分考慮節(jié)約成本，科學(xué)使用的問(wèn)題。

第8篇：影視藝術(shù)特征范文

一、電腦美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)

從現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中我們得知美術(shù)有兩大含義，分別是造型藝術(shù)和繪畫，這也是對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)的定義。傳統(tǒng)美術(shù)的創(chuàng)作主要是藝術(shù)家運(yùn)用畫筆、刻刀、畫布、顏料等工具來(lái)完成的，在表現(xiàn)形式上比較多樣化。而電腦美術(shù)在發(fā)展初期只能繪制幾何圖形，無(wú)法達(dá)到傳統(tǒng)美術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步，電腦美術(shù)的表現(xiàn)方法越來(lái)越多，它可以完成傳統(tǒng)美術(shù)難以表現(xiàn)的設(shè)計(jì)，但是電腦美術(shù)無(wú)法像傳統(tǒng)美術(shù)作品一樣描繪出情感。電腦美術(shù)和傳統(tǒng)美術(shù)一樣，分為繪畫和造型藝術(shù)。造型藝術(shù)是指實(shí)用的藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作，例如：裝幀、廣告、動(dòng)畫、影視等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，電腦美術(shù)的呈現(xiàn)主要分為靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩種方式。如道具的平面設(shè)計(jì)圖就是靜態(tài)的表現(xiàn)方式，影視后期的美術(shù)特技就是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)方式。電腦美術(shù)是傳統(tǒng)美術(shù)的繼承與發(fā)展，在形式美法則、創(chuàng)作方式和審美方法上兩者都是相同的，但電腦美術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)存在明顯的異同，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)層面：首先，電腦美術(shù)提高了設(shè)計(jì)效率，同時(shí)表現(xiàn)了很多傳統(tǒng)美術(shù)所無(wú)法表達(dá)的效果；其次，電腦美術(shù)賦予美術(shù)設(shè)計(jì)新的特征；最后，電腦美術(shù)的介入使設(shè)計(jì)大眾化，并讓更多的人能參與到美術(shù)創(chuàng)作中。

二、電腦美術(shù)的特征與創(chuàng)作方法

（一）電腦美術(shù)的特征

電腦美術(shù)與其他藝術(shù)一樣都有著各自的特征，電腦美術(shù)的特征主要在設(shè)計(jì)的畫面、設(shè)計(jì)的色彩和設(shè)計(jì)的手段等方面來(lái)體現(xiàn)的。在設(shè)計(jì)的畫面上，電腦美術(shù)所創(chuàng)作的畫面更逼真，例如：用3Dmax創(chuàng)作的景物就比傳統(tǒng)方式創(chuàng)作的畫面更逼真，更接近實(shí)物；在設(shè)計(jì)的色彩上，電腦美術(shù)所創(chuàng)作的畫面色彩更加豐富，節(jié)奏感更強(qiáng)，譬如說(shuō)，用Flash制作的彩旗飄揚(yáng)的畫面律動(dòng)感更強(qiáng)；在設(shè)計(jì)手段上，電腦美術(shù)的設(shè)計(jì)手段變化更多、交互性更強(qiáng)。此外，電腦美術(shù)還有修改方便、傳播快的特征。例如：電腦美術(shù)作品可以通過(guò)電子屏幕、噴繪等方式傳播，相比傳統(tǒng)美術(shù)傳播速度更快、更省成本。

（二）電腦美術(shù)的創(chuàng)作方法

電腦美術(shù)有二維設(shè)計(jì)和三維設(shè)計(jì)的應(yīng)用軟件，二維設(shè)計(jì)軟件通常指平面設(shè)計(jì)軟件，主要有Photoshop、Cad等；三維設(shè)計(jì)軟件又稱立體處理軟件，主要有3Dmax和Maya等。電腦美術(shù)的二維設(shè)計(jì)主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面以及幾何圖形繪制出效果圖，如水墨畫的潑墨效果等，例如：影片《封神英雄榜》中演員打斗時(shí)使用法術(shù)的場(chǎng)面就是電腦的二維設(shè)計(jì)完成的。電腦美術(shù)的三維設(shè)計(jì)主要運(yùn)用在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)和影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，運(yùn)用電腦可以準(zhǔn)確地繪制出物體的三維效果圖。如影視美術(shù)中的道具設(shè)計(jì)，可以用3Dmax繪制出三維效果圖，使后期制作者更加清晰、準(zhǔn)確地制作出實(shí)物。此外，電腦三維設(shè)計(jì)還能設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)的視覺(jué)影像，如電影《金剛狼》中的人物造型設(shè)計(jì)就是通過(guò)三維電腦設(shè)計(jì)來(lái)完成的。電腦作為美術(shù)設(shè)計(jì)的工具，為影視美術(shù)設(shè)計(jì)拓寬了設(shè)計(jì)手段。

三、電腦美術(shù)在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

影視美術(shù)設(shè)計(jì)是電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的重要組成部分，是影視劇畫面構(gòu)成的不可或缺的手段。影視美術(shù)設(shè)計(jì)是由道具設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、影視后期美術(shù)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等組成的。影視美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作造型手段多變，電腦美術(shù)作為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的主流手法，在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用得比較廣泛。

（一）電腦美術(shù)在影視道具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

影視道具設(shè)計(jì)是影視作品中營(yíng)造時(shí)代環(huán)境、渲染影片情緒和塑造人物形象的藝術(shù)手段，道具設(shè)計(jì)要符合劇中所處的年代、環(huán)境等特征。電腦美術(shù)在影視道具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用主要有兩個(gè)方面的內(nèi)容，一方面是運(yùn)用電腦二維設(shè)計(jì)的方法，完成道具的效果圖設(shè)計(jì)。例如：電視劇《花千骨》中的流光琴，設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本的描繪，運(yùn)用電腦繪制出道具的平面圖，然后和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，根據(jù)意見(jiàn)進(jìn)行修改，比傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)的方式更便捷；另一方面是運(yùn)用三維的電腦技術(shù)將道具或飾品設(shè)計(jì)出來(lái)，結(jié)合3D打印機(jī)將其制作成成品。這樣的電腦美術(shù)技術(shù)不僅能提高美術(shù)創(chuàng)作的效率，又可以節(jié)省成本。

（二）電腦美術(shù)在影視人物造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

影視人物造型設(shè)計(jì)包括服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、發(fā)型設(shè)計(jì)和體態(tài)語(yǔ)言設(shè)計(jì)四個(gè)部分。在造型設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師通常會(huì)將四大部分的設(shè)計(jì)在一個(gè)圖上表現(xiàn)，繪制五到十個(gè)，甚至更多的方案供主創(chuàng)人員選擇，其主要的表現(xiàn)手法是手繪和電腦繪圖，運(yùn)用電腦繪圖可以準(zhǔn)確地表達(dá)服裝的色彩、款式、圖案、面料，同時(shí)也可以較清晰地表現(xiàn)妝型、發(fā)式和整體形態(tài)。例如：電影《金陵十三釵》中玉墨的人物造型設(shè)計(jì)就是用電腦來(lái)完成的，準(zhǔn)確地表達(dá)了人物所處的年代、環(huán)境、人物性格等特征。可見(jiàn)，電腦美術(shù)在影視人物造型設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)比傳統(tǒng)方式更精確。

（三）電腦美術(shù)在影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

影視場(chǎng)景是展開(kāi)影視劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境，分為內(nèi)景和外景，它跟道具一樣是影片營(yíng)造時(shí)代環(huán)境、渲染影片情緒的重要造型藝術(shù)手段。繪制效果圖和虛擬場(chǎng)景的運(yùn)用是電腦美術(shù)在影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的兩個(gè)具體體現(xiàn)，虛擬場(chǎng)景是運(yùn)用電腦3Dmax將所需的場(chǎng)景繪制并導(dǎo)出的三維圖像，運(yùn)用到使用摳綠技術(shù)拍攝的影片中，使演員與場(chǎng)景相融合。例如：電視劇《花千骨》中乘御劍飛舞的景象就是運(yùn)用電腦美術(shù)設(shè)計(jì)的虛擬場(chǎng)景，將電腦美術(shù)運(yùn)用到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，既能較逼真地體現(xiàn)影片環(huán)境，又節(jié)約制作成本。

（四）電腦美術(shù)在影視后期美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

影視后期的美術(shù)設(shè)計(jì)通常是指影視作品的后期特技制作。在影片攝制過(guò)程中，一些成本高、難度大、費(fèi)時(shí)多、危險(xiǎn)性大或被攝對(duì)象和現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的攝制任務(wù)會(huì)使用電影特技。例如：2010年拍攝的影片《唐山大地震》中房屋倒塌的情景，在現(xiàn)實(shí)中很難或者不可能營(yíng)造、重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，設(shè)計(jì)者就運(yùn)用電腦美術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)模型相結(jié)合的手段來(lái)營(yíng)造這樣的情景?？梢?jiàn)，電腦美術(shù)可以完成傳統(tǒng)美術(shù)無(wú)法表現(xiàn)的藝術(shù)效果，在運(yùn)用手段上也更多元化，并能增強(qiáng)影片美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

第9篇：影視藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：影視旅游；金鷹藝術(shù)節(jié)；產(chǎn)品開(kāi)發(fā)

一.影視旅游產(chǎn)品

（一）概念界定

國(guó)內(nèi)外關(guān)于影視旅游的定義較多，目前，得到學(xué)術(shù)界廣泛認(rèn)可的是伊文思（Evans）的廣義定義：影視旅游（Film—induced Tourism、Movie.induced Tourism、Media-induced Tourism、Screen Tourism）是指由描述吸引物的電視、廣播和影片所引致的旅游，國(guó)內(nèi)還比較認(rèn)可劉濱誼的界定：影視旅游是以影視拍攝、制作的全過(guò)程及與影視相關(guān)的事物為吸引物的旅游活動(dòng)[1]。

（二）影視旅游產(chǎn)品的構(gòu)成

從影視旅游所依賴的載體劃分

1.影視基地型：影視基地型是集拍攝地與旅游目的地于一體，具有拍攝功能與旅游功能。

2.主題公園型：以影視作品為旅游資源，以現(xiàn)代科技和文化手段為表現(xiàn)，以滿足旅游者多層次的需求，集觀賞性、娛樂(lè)性、參與性于一體的旅游產(chǎn)品。

3.影視節(jié)日型：通過(guò)影視節(jié)的舉辦實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作人員和影視觀眾的直接交流，同時(shí)以影視明星、影視作品為資源，展開(kāi)各種活動(dòng)，吸引大量觀眾參與，從而帶動(dòng)該地區(qū)的旅游。

4.影視拍攝外景地型：影視拍攝外景地型是把影視作品作為一種旅游資源或作為一種有效的旅游促銷手段，吸引游客到影視外景地去旅游。

二.金鷹電視藝術(shù)節(jié)概況與現(xiàn)狀

（一）金鷹電視藝術(shù)節(jié)概況

“中國(guó)金鷹電視獎(jiǎng)”是經(jīng)批準(zhǔn)，由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)性電視藝術(shù)綜合獎(jiǎng)，第16屆起改名為“中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)”，之后電視“湘軍”將已舉辦了17屆的中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)永久性地“買斷”。并經(jīng)批準(zhǔn)，“中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)”全面升級(jí)為規(guī)格更高的“中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)”，從2000 年第18屆開(kāi)始，每年在長(zhǎng)沙舉行[2]。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在第一屆金鷹節(jié)舉辦期間，長(zhǎng)沙市共接待各省市代表、嘉賓、演藝人員、記者超過(guò)7000人，長(zhǎng)沙市所有4、5星級(jí)酒店入住率高達(dá)90%以上。而在此后幾屆金鷹節(jié)則更加紅火。每屆金鷹節(jié)給長(zhǎng)沙增加旅游會(huì)展經(jīng)濟(jì)將近6億元[3]。同時(shí)，它更將湖南深厚的文化底蘊(yùn)與新興蓬勃的文化產(chǎn)業(yè)，甚至是湖南發(fā)展的整體形象進(jìn)行特別推介，社會(huì)效益則難以估算。

（二）金鷹電視藝術(shù)節(jié)客源市場(chǎng)狀況

本論文根據(jù)研究目的和具體內(nèi)容，以調(diào)查問(wèn)卷為主要研究方法。問(wèn)卷調(diào)查手段主要通過(guò)電子郵件網(wǎng)上填寫，電話填寫與書面填寫。調(diào)查時(shí)間為2012年1月至2012年10月，共發(fā)放問(wèn)卷300份，回收問(wèn)卷中有效的237份，有效率79% 。調(diào)查地域范圍以長(zhǎng)沙為輻射中心的湖南本省及周邊省市為重點(diǎn)地區(qū)。

1.樣本人口學(xué)特征

從表1可以得知出人口學(xué)特征的基本情況。從性別看，性別比例比較均衡；從年齡看，45歲之前的各個(gè)年齡層次都比較均衡；從文化程度看，以高中及中專、大學(xué)與本科為主；從職業(yè)看，每種職業(yè)的從業(yè)人員都有，學(xué)生比例相對(duì)較高。本次抽樣綜合考慮人口學(xué)特征各個(gè)方面的均衡問(wèn)題，調(diào)查樣本具有典型性和代表性。

2.不同人口學(xué)特征對(duì)金鷹電視藝術(shù)節(jié)情感認(rèn)知

（1）不同性別對(duì)金鷹節(jié)情感認(rèn)知

這項(xiàng)主要是掌握被調(diào)查人群對(duì)以金鷹藝術(shù)節(jié)這一具體影視節(jié)慶旅游的總體認(rèn)識(shí)和認(rèn)可程度。據(jù)調(diào)查，已經(jīng)接觸過(guò)影視節(jié)慶旅游的人很少，男性為3%，女性為4.8%女性人群有著明顯的積極性，已經(jīng)參與率和擬參與率都比男性高，前兩項(xiàng)選擇率達(dá)到76.8%，而男性的已參與率和擬參與率之和只有61%。但是總體來(lái)講，說(shuō)明影視節(jié)慶旅游潛在消費(fèi)空間很廣。

（2）不同年齡對(duì)金鷹節(jié)情感認(rèn)知

在比較年齡段人群時(shí)，統(tǒng)計(jì)整個(gè)頻數(shù)之和，計(jì)算該頻數(shù)占該年齡階段人數(shù)的比重，得出參數(shù)作為該年齡段人群節(jié)慶影視節(jié)慶旅游偏好評(píng)價(jià)的依據(jù)[3]。各文化層次與職業(yè)人群的影視節(jié)慶旅游偏好計(jì)算方法同上。調(diào)查顯示18—25歲與18歲以下人群對(duì)其偏好程度最高，分別達(dá)到86%、82%，從一定層面上說(shuō)明金鷹藝術(shù)節(jié)這種影視節(jié)慶旅游對(duì)年輕人具有很大的吸引力；但是隨著年齡的增長(zhǎng)呈遞減趨勢(shì)，總的來(lái)說(shuō)，針對(duì)46歲以下人群都具有較大的吸引力，呈現(xiàn)出青年化趨勢(shì)。

（3）不同文化程度對(duì)金鷹節(jié)情感認(rèn)知

總體上各組人群對(duì)金鷹藝術(shù)節(jié)這類影視節(jié)慶旅游親近程度比較高，選擇率從65—75%；高中及中專人群對(duì)此親近程度最高，其次是初中以下；不同學(xué)歷的偏好程度也基本相同，差值僅為10%。說(shuō)明對(duì)影視節(jié)慶旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)有多樣性要求，以滿足不同文化程度人群的需求。

（4）不同職業(yè)對(duì)金鷹節(jié)情感認(rèn)知

由表可知，各類人群對(duì)影視節(jié)慶，晚會(huì)的態(tài)度差異比較大，對(duì)學(xué)生的吸引力最強(qiáng)，他們是其積極擁護(hù)者，其次是從事科教文衛(wèi)工作以及企事業(yè)管理人員人群，工人對(duì)該類產(chǎn)品的偏好適中，對(duì)于退休人群的吸引力最弱。具有差異化大和年輕化趨勢(shì)。

3.旅游者動(dòng)機(jī)

（1）激發(fā)旅游動(dòng)機(jī)

圖1 潛在旅游動(dòng)機(jī)

旅游動(dòng)機(jī)分析是開(kāi)發(fā)與了解旅游產(chǎn)品功能結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。對(duì)長(zhǎng)沙市影視節(jié)慶旅游國(guó)內(nèi)游客動(dòng)機(jī)調(diào)查顯示，出于休閑娛樂(lè)旅游動(dòng)機(jī)的在所有樣本人群中所占比例最大，為55.3%，休閑娛樂(lè)強(qiáng)調(diào)的是其參與性；其次是明星效應(yīng)，達(dá)到40.8%；文化藝術(shù)魅力列為第三。由此可見(jiàn)金鷹藝術(shù)節(jié)這一影視節(jié)慶旅游動(dòng)機(jī)主要在于休閑娛樂(lè)、明星效應(yīng)和文化藝術(shù)魅力；時(shí)尚化節(jié)慶本身就帶有明顯的時(shí)尚特征與時(shí)尚色彩，說(shuō)明需要提升其文化藝術(shù)魅力，因?yàn)橛耙暵糜蔚拈L(zhǎng)久吸引力需要文化藝術(shù)內(nèi)涵來(lái)支撐。

（2）具體吸引因素

本點(diǎn)是針對(duì)金鷹藝術(shù)節(jié)的具體吸引環(huán)節(jié)來(lái)講，由調(diào)查可知金鷹藝術(shù)節(jié)三大主體活動(dòng)中明星演唱會(huì)占到68.7%，而開(kāi)幕式與頒獎(jiǎng)晚會(huì)分別只占到13.3%和18.3%。影視文化節(jié)慶本身就帶有明顯的時(shí)尚特征與時(shí)尚色彩，明星往往是大眾的風(fēng)尚標(biāo)。主要誘因是其符合年輕人追求個(gè)性、追求時(shí)尚心理特征。明星演唱會(huì)參與可行性高，并且承載量也大，可以作為游客加入節(jié)慶的重要平臺(tái)。

（3）旅游動(dòng)機(jī)的多元性

根據(jù)調(diào)查表明75.7%的人群在金鷹電視藝術(shù)節(jié)舉辦日以外的平常日有意愿去長(zhǎng)沙旅游地旅游。其意愿在于：對(duì)長(zhǎng)沙本身的趨向性偏好較高，達(dá)到53%，說(shuō)明長(zhǎng)沙已有的旅游資源吸引力還比較大，也在一定程度上推斷出大部分樣本人群并不是將金鷹藝術(shù)節(jié)作為唯一旅游動(dòng)機(jī)，只是到訪的附帶原因，這也更有利于影視旅游產(chǎn)品組合。

4.旅游期望

在節(jié)日中游客最期望近距離感受節(jié)日氣氛的比重最高，達(dá)到47%，反映出了游客的參與意識(shí)比較強(qiáng)；特殊體驗(yàn)比重也很高，占到36%，游客對(duì)特殊性的強(qiáng)調(diào)也是必須在考慮范圍之內(nèi)的；而對(duì)于節(jié)日相關(guān)附加值的提升僅占9.2%，其中節(jié)慶紀(jì)念品，如明星簽名等達(dá)到62.3%，節(jié)慶相關(guān)的參與性活動(dòng)為47.8%，在開(kāi)發(fā)產(chǎn)品時(shí)多考慮明星效應(yīng)與游客參與性。

（三）金鷹電視藝術(shù)節(jié)客源市場(chǎng)調(diào)查總結(jié)

1.節(jié)慶影視旅游受眾人群比較廣泛，但產(chǎn)品定位不明確

目前，普通大眾對(duì)金鷹電視藝術(shù)節(jié)表示了尤高的興趣，尤其是年輕人群，學(xué)生群體、女性人群?？梢詫⑦@一部分人作為目標(biāo)人群，根據(jù)目標(biāo)市場(chǎng)的需求進(jìn)行影視旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)。

2.金鷹電視藝術(shù)節(jié)自身品牌有待加強(qiáng)

事實(shí)上，藝術(shù)節(jié)雖然取得了一定的成就，受眾人群不斷的增加，品牌形象也日益增強(qiáng)，但相對(duì)國(guó)際知道影視節(jié)還存大較大差距，世界影響最大的國(guó)際性電影節(jié)即奧斯卡電影節(jié)，每次都吸引了成千上萬(wàn)的歐洲大陸游客到舉辦地觀光游覽，大大促進(jìn)了舉辦地旅游業(yè)的迅速提升發(fā)展，每次的總收益都不低于6億美元[4]，這很值得金鷹藝術(shù)節(jié)全借鑒。

3.缺乏規(guī)模策劃與整體效應(yīng)

長(zhǎng)沙是全國(guó)首批歷史文化名城和第一批對(duì)外開(kāi)放的旅游城市，其本身豐厚的旅游資源為影視旅游開(kāi)發(fā)奠定了良好的基礎(chǔ)，而影視資源的加入也有利于補(bǔ)充長(zhǎng)沙旅游產(chǎn)品組合，打造長(zhǎng)沙旅游特色，完善長(zhǎng)沙旅游市場(chǎng)。但在目前，長(zhǎng)沙沒(méi)能有意識(shí)的將影視產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的聯(lián)合經(jīng)營(yíng)開(kāi)發(fā)，缺乏協(xié)調(diào)機(jī)制。

4.缺乏影視衍生產(chǎn)品

在與奧斯卡金像獎(jiǎng)吸引力對(duì)比情況下，節(jié)目外附加內(nèi)容的多寡在吸引力上表現(xiàn)的差別也明顯，像奧斯卡的星光大道、杜莎夫人蠟像館等都是其很好的衍生產(chǎn)品，甚至還影響全球，影響到中國(guó)。在中國(guó)香港和上海已有兩個(gè)杜莎夫人蠟像館。而金鷹藝術(shù)節(jié)的附加內(nèi)容幾乎是空白。本身吸引力和內(nèi)容單一的話，是很難促成影視旅游。

5.游客可參與性不強(qiáng)

在節(jié)日中游客最期望近距離感受節(jié)日氣氛，參與意識(shí)較強(qiáng)。而目前金鷹節(jié)慶活動(dòng)也只限于明星演唱會(huì)，頒獎(jiǎng)晚會(huì)，電視論壇等觀眾參與較少的一些活動(dòng)，特殊體驗(yàn)更少，這有礙于提升節(jié)日的附加值。未來(lái)學(xué)家甘哈曼在《第四次浪潮》一書中宣告了一個(gè)以“休閑者”為中心的特種服務(wù)性經(jīng)濟(jì)時(shí)代即將到來(lái)。而在21世紀(jì)的幾天，正逐漸成為體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代[13]，在開(kāi)發(fā)產(chǎn)品時(shí)勢(shì)必要多考慮游客參與性。

三.長(zhǎng)沙影視旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)對(duì)策與建議

（一）整合影視資源

電視湘軍在全國(guó)來(lái)說(shuō)也絕對(duì)是一支強(qiáng)軍勁旅。金鷹藝術(shù)節(jié)也應(yīng)該發(fā)揮其文化產(chǎn)業(yè)鏈的功能，將其與電視節(jié)目觀看，節(jié)目參與，電視產(chǎn)品展示，影視劇拍攝地游覽等進(jìn)行有機(jī)整合，使靜態(tài)觀賞、活動(dòng)參與、文化休閑的產(chǎn)品形式全部融合其中，打造一條以金鷹節(jié)為龍頭的影視專項(xiàng)旅游。

1.與電視節(jié)目相結(jié)合

現(xiàn)今，隨著生活方式的改變，人們外出旅游普遍崇尚休閑娛樂(lè)，強(qiáng)調(diào)的是參與性，而湖南臺(tái)本身就擁有參與性很強(qiáng)的節(jié)目，如快樂(lè)大本營(yíng)，天天向上等。讓觀眾現(xiàn)場(chǎng)感受娛樂(lè)休閑、影視文化與制作過(guò)程。

2.與電視產(chǎn)品博覽會(huì)相結(jié)合

電視產(chǎn)品包括節(jié)目、欄目、演出等內(nèi)容，節(jié)目本身與其輔助設(shè)施、材料等展銷也可以滲透到節(jié)慶里面，設(shè)立影視文化展示區(qū)，不光讓電視人參與進(jìn)來(lái)更讓廣大觀眾參與進(jìn)來(lái)，讓節(jié)慶更豐富飽滿。

3.與影視劇拍攝地相結(jié)合

湖南臺(tái)拍攝了大量?jī)?yōu)質(zhì)電視劇，尤其是《恰同學(xué)少年》，它是第一部在《新聞聯(lián)播》4次報(bào)道的電視劇，第一部一年內(nèi)被央視5個(gè)頻道連續(xù)播出的電視劇。2007年“五一”期間，湖南省牽手長(zhǎng)沙市推出“青年風(fēng)華之旅”旅游線路，迎來(lái)了“紅色旅游”的熱潮。

（二）整合影視資源與其他旅游資源

受湘湖文化底蘊(yùn)的有力支撐和現(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展需求拉動(dòng)，長(zhǎng)沙這座具有消費(fèi)型特征的城市，文化休閑旅游業(yè)地方特色增強(qiáng)，區(qū)域優(yōu)勢(shì)明顯。影視湘軍、娛樂(lè)湘軍、紅色旅游、山水洲城盡顯長(zhǎng)沙特色。將長(zhǎng)沙影視資源與各具特色的旅游資源結(jié)合，可以充分提升影視旅游品牌的魅力。但從目前的影視旅游實(shí)踐來(lái)看，旅游部門對(duì)此一直是表現(xiàn)出積極熱衷的態(tài)度，但是影視部門往往興趣不高。因?yàn)閷?duì)于影視部門而言，資金雄厚，對(duì)于影視所產(chǎn)生的邊際效益帶來(lái)的旅游收益很難引起興趣。這種局面當(dāng)然有優(yōu)勢(shì)的一面，即充分利用旅游行業(yè)的專業(yè)運(yùn)作優(yōu)勢(shì)。但是，正是由于影視業(yè)的雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力，才能夠?qū)υ撀糜雾?xiàng)目作較大的投入、能夠在短期內(nèi)打響旅游品牌；同時(shí)，影視業(yè)為主力更有利于影視旅游產(chǎn)品的創(chuàng)新；再者，影視業(yè)的自身利益參與，才能在整個(gè)影視過(guò)程中最大限度滿足企業(yè)的開(kāi)發(fā)意圖。所以還需要加強(qiáng)旅游業(yè)與其它產(chǎn)業(yè)之間的聯(lián)合。

（三）提高品牌吸引力與號(hào)召力

1.深挖其文化內(nèi)涵

影視文化本身的吸引力是產(chǎn)生影視旅游的關(guān)鍵因素，吸引力是影視節(jié)慶旅游開(kāi)發(fā)的核心。在調(diào)查中也顯示金鷹文化藝術(shù)節(jié)與奧斯卡電影節(jié)吸引力差別上，品牌影響力與號(hào)召力為最高57.3%。有文化內(nèi)涵的東西才會(huì)具有持久的生命力、影響力與號(hào)召力，金鷹文化藝術(shù)節(jié)正致力于推崇主流文化，把握時(shí)代文化主流。

2.力求影視作品評(píng)選的公正性

公正性是權(quán)威性的前提，有了權(quán)威性才會(huì)形成號(hào)召力。金鷹藝術(shù)節(jié)在行業(yè)類被稱為是“觀眾獎(jiǎng)”，但其權(quán)威性有待提升。歷史與文化及其對(duì)影視作品評(píng)選的公正性和權(quán)威性正是風(fēng)靡全球的奧斯卡經(jīng)久不衰的一大重要因素。

3.結(jié)合其時(shí)尚性與文化性將其作為一種經(jīng)濟(jì)行為來(lái)運(yùn)作

旅游者的動(dòng)機(jī)主要是娛樂(lè)休閑與明星效應(yīng)，所以需要提高節(jié)目的安排，演出的水準(zhǔn)，打造號(hào)召力、影響力的盛大節(jié)慶。金鷹節(jié)是一種文化現(xiàn)象，它滿足了人們的消費(fèi)欲望。金鷹節(jié)同時(shí)是一種社會(huì)現(xiàn)象，很多著名演員、歌星等社會(huì)名流來(lái)參加演出，人們追逐明星，一睹明星風(fēng)采，這就是一種社會(huì)現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象會(huì)以人們的經(jīng)濟(jì)作支撐，人們借此來(lái)滿足某種欲望，要滿足這個(gè)欲望，必須具備門票、交通、住宿等消費(fèi)的支付能力。

（四）加強(qiáng)各產(chǎn)業(yè)聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)

文化產(chǎn)業(yè)成為長(zhǎng)沙經(jīng)濟(jì)發(fā)展中最具活力、最具發(fā)展?jié)摿Φ闹еa(chǎn)業(yè)之一。湖南先前就提出的“文化強(qiáng)省”戰(zhàn)略，而長(zhǎng)沙市也具體提出，在未來(lái)五年里，充分發(fā)揮旅游資源的優(yōu)勢(shì)，突出打造影視傳媒產(chǎn)業(yè)，人文旅游，文化休閑產(chǎn)業(yè)三大最具潛力的文化產(chǎn)業(yè)品牌 [5]。2009年末，全市以新聞出版、廣播影視、文化藝術(shù)為主體的傳統(tǒng)意義上的文化產(chǎn)業(yè)“核心層”創(chuàng)造的增加值達(dá)97.3億元，占全市文化產(chǎn)業(yè)增加值的比重達(dá)26.2%；以網(wǎng)絡(luò)、旅游、休閑娛樂(lè)、經(jīng)紀(jì)、廣告會(huì)展等新興文化服務(wù)業(yè)為主體的文化產(chǎn)業(yè)“層”創(chuàng)造的增加值127.5億元，占全市文化產(chǎn)業(yè)增加值的34.3%[6]；長(zhǎng)沙完全有能力以政府為主導(dǎo)將影視傳媒產(chǎn)業(yè)，人文旅游，文化休閑產(chǎn)業(yè)這三個(gè)產(chǎn)業(yè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，把核心層與層的界限模糊化打造影視旅游產(chǎn)品，具有廣闊的前景。而大型影視節(jié)慶活動(dòng)像金鷹節(jié)能夠賺足視線提升城市的知名度和影響力，拉動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展，以實(shí)現(xiàn)節(jié)慶活動(dòng)綜合效益最大化和均衡效益最優(yōu)化。

（五）加強(qiáng)產(chǎn)品創(chuàng)意，保持長(zhǎng)久吸引力

影視旅游產(chǎn)品不能停留在影視表象的簡(jiǎn)單呈列，顯得膚淺俗套。把握時(shí)代脈搏、文化價(jià)值趨向、游客心理特征，文化價(jià)值，觀賞價(jià)值，游樂(lè)價(jià)值、崇尚時(shí)尚趨向性，利用合理的形式表現(xiàn)出來(lái)。每舉辦完一屆金鷹節(jié)，但是余留下來(lái)的節(jié)日氣氛，需要一個(gè)展示的平臺(tái)與載體來(lái)運(yùn)作。如影視人、明星在金鷹文化城留下其手印和足跡，形成影視文化墻；提供游客自制節(jié)目的播出場(chǎng)地與設(shè)備；建立影像資料館。影視行業(yè)更可以利用其他創(chuàng)新的形式，讓游客感受節(jié)日遺留下來(lái)的氣氛落到實(shí)際，從而對(duì)長(zhǎng)沙影視產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。使得金鷹文化城舉辦地有長(zhǎng)久吸引力。從電影明星居住的貝弗利山莊到市中心的明星大道，從門前留著歷代明星手印足跡的中國(guó)大劇院到奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式所在地的柯達(dá)劇場(chǎng)，杜莎夫人蠟像館，每天游人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕[15]。也對(duì)我們開(kāi)發(fā)影視旅游提供了一些借鑒，增加了信心。

參考文獻(xiàn)：

[1]凌莉萍，吳殿廷.國(guó)內(nèi)外影視旅游研究進(jìn)展及啟示[J].旅游學(xué)刊，2010，（3）：89.

[2]長(zhǎng)沙金鷹電視藝術(shù)家概況[EB/OL]. http：///view/64375.htm，2011-07-18.

[3]王玉玲.基于旅游偏好分析的影視旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)[D].上海：華東師范大學(xué)，2007.

[4]王玉玲，鐘偉.國(guó)內(nèi)外利用影視發(fā)展旅游的方式總結(jié)[J].商場(chǎng)現(xiàn)代化，2007，（1）：25.

[5]程小旭，長(zhǎng)沙：文化產(chǎn)業(yè)的異軍突起[N].中國(guó)經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)，2005-12-28（15）.