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［摘要］扁平化是最近幾年來(lái)在國(guó)際工藝設(shè)計(jì)界流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。工藝美術(shù)的扁平化有兩個(gè)含義：一是造型簡(jiǎn)潔化，它刪除繁雜的結(jié)構(gòu)、陰影特點(diǎn)、紋理等，并用色彩塊繪制的簡(jiǎn)易線條或概況來(lái)勾勒出“平坦”的概況，其關(guān)鍵意義是解除多余和繁雜的工藝裝飾；二是幾何化，指首飾設(shè)計(jì)中用三角形、圓形、方形等清楚、簡(jiǎn)易的造型來(lái)設(shè)計(jì)。當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)推崇以減法為關(guān)鍵設(shè)計(jì)理論的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在實(shí)際中，不使用透視、漸變、紋理、陰影等手法，而是呈現(xiàn)更為普通和籠統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。從“簡(jiǎn)潔化風(fēng)格在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中的原則”和“幾何化風(fēng)格在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中的技巧”兩方面進(jìn)行探討，以求得扁平化在工藝美術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值。

［關(guān)鍵詞］扁平化；工藝美術(shù)設(shè)計(jì)；視覺(jué)傳達(dá)；簡(jiǎn)潔化；幾何化

扁平化通常用在當(dāng)代首飾、擺件、雕刻、瓷器設(shè)計(jì)中，指簡(jiǎn)化裝飾元素以更接近幾何形態(tài)，邊框干凈，沒(méi)有繁雜的裝飾。與其他的設(shè)計(jì)相比，扁平化首飾設(shè)計(jì)無(wú)視所有元素，用簡(jiǎn)潔的幾何形來(lái)造型。它關(guān)注物體本身所固有的特性，而不是其他裝飾性要素。在設(shè)計(jì)中，當(dāng)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)提倡讓繁雜的事物簡(jiǎn)單化，從而體現(xiàn)出事物內(nèi)在的品質(zhì)。這種簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)方法借助于簡(jiǎn)易的色彩、圖案和文本的組合，直觀地向客戶傳達(dá)有效的信息。在一些國(guó)際大牌珠寶設(shè)計(jì)中，平面化設(shè)計(jì)簡(jiǎn)易明了，可以幫助人們了解產(chǎn)品。這是一種簡(jiǎn)化繁雜事物的思想方法，其最大優(yōu)點(diǎn)是能高效地傳遞信息，減少認(rèn)知妨礙的產(chǎn)生。

一、簡(jiǎn)潔化風(fēng)格在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中的原則

扁平化工藝原則來(lái)源于現(xiàn)代繪畫(huà)之父塞尚的藝術(shù)理念，用三角形、圓柱體、長(zhǎng)方體來(lái)設(shè)計(jì)，以滿足現(xiàn)代人的喜好。扁平化工藝常常借用自然界的動(dòng)植物的簡(jiǎn)單物像來(lái)進(jìn)行幾何化改造，刪除繁雜的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，以達(dá)到與幾何原始圖像的呼應(yīng)。寶格麗是世界知名的奢侈品品牌，于1884年在意大利羅馬創(chuàng)立。其蛇頭包利用蛇頭來(lái)設(shè)計(jì)畫(huà)面，這種工藝特點(diǎn)來(lái)自希臘藝術(shù)幾何化時(shí)期的某些方式。其中Divas’Dream系列，設(shè)計(jì)師以標(biāo)志性的簡(jiǎn)潔扇形圖案為設(shè)計(jì)元素，以白金、玫瑰金打造出立體的扇形掛墜，表面呈微弧形輪廓，整枚掛墜鋪以鉆石和彩寶，呈現(xiàn)出漸變色彩，扇形尖角特別經(jīng)過(guò)鏡面拋光，營(yíng)造出豐富的視覺(jué)層次，從而襯托出女性優(yōu)雅的氣質(zhì)，簡(jiǎn)潔而又絢麗（如圖1）。每年更新的珠寶首飾大品牌能看出目前工藝的扁平化趨勢(shì)，這種趨勢(shì)一方面受到現(xiàn)代思潮的都市化、商業(yè)化影響，另一方面受到哲學(xué)現(xiàn)象學(xué)思想的影響?！吧偌词嵌唷钡墓に囋O(shè)計(jì)理念與服裝設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)一脈相承，而且影響到現(xiàn)代陶瓷、擺件的設(shè)計(jì)，我們?cè)谝恍┎蛷d能看到盤子會(huì)簡(jiǎn)潔為一塊平板，在許多首飾設(shè)計(jì)中能看到三角形、圓柱體的使用（如圖2）。LV等眾多奢侈品品牌設(shè)計(jì)中也采用了扁平化的設(shè)計(jì)理念，平面化的造型詮釋了不一樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，線條的表現(xiàn)方式變得越來(lái)越多，扁平化設(shè)計(jì)中的字體設(shè)計(jì)與裝飾一樣簡(jiǎn)單明了，字體內(nèi)容選擇了“橫平豎直”的方式，在字體設(shè)計(jì)上簡(jiǎn)單明了。扁平化設(shè)計(jì)將“實(shí)用性”與“藝術(shù)性”結(jié)合在一起，在透視上采用了“散點(diǎn)透視”，不再是巴洛克那樣的“焦點(diǎn)透視”，并將造型扁平化結(jié)合在一起來(lái)設(shè)計(jì)。扁平化設(shè)計(jì)裝飾圖案往往采用直線、S線、三角線、水平線來(lái)組合成圖案來(lái)裝飾工藝品，摒棄了新工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中繁雜的圖案。編排方式也是“由繁化簡(jiǎn)”，用“二維”方式代替“三維”，用“抽象性”圖案代替“寫(xiě)實(shí)性”圖案。在現(xiàn)代工藝品的顏色裝飾上，也是強(qiáng)調(diào)三原色、民族民間的純色，或者用東方黑白色彩體系達(dá)到協(xié)調(diào)效果。

二、幾何化風(fēng)格在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中的技巧

在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中，扁平化風(fēng)格反對(duì)冗雜，提倡簡(jiǎn)潔，借助于不一樣組合的排列、拼接和切割，得到意想不到的效果。其邊緣輪廓線是規(guī)整的，不是死板的線條。扁平化設(shè)計(jì)用簡(jiǎn)潔語(yǔ)言與繪畫(huà)中的線條、色彩、韻律結(jié)合，將設(shè)計(jì)的外形、線條、影子等視覺(jué)元素分開(kāi)脫離。扁平化設(shè)計(jì)追求簡(jiǎn)潔、明了、清爽，將包豪斯風(fēng)格與現(xiàn)代工業(yè)文明的精華注入設(shè)計(jì)，然后在新的時(shí)期轉(zhuǎn)型，形成了后現(xiàn)代主義風(fēng)格，反現(xiàn)代主義的扁平化成為一種全球化的時(shí)尚。字體設(shè)計(jì)的重心是怎樣協(xié)調(diào)筆畫(huà)、詞與詞中間的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)節(jié)拍，創(chuàng)造更具體現(xiàn)力和接受力的設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確、清楚地向觀眾傳達(dá)實(shí)質(zhì)。例如，施華洛世奇的惡魔之眼就是以眼睛的幾何形體為基本，再添加了一顆水滴型寶石，使整體看起來(lái)顯得干凈、華麗，富有特色。整體構(gòu)成集中表現(xiàn)為形態(tài)、色彩及整體造型元素，以連續(xù)的節(jié)奏順序添加固定韻律的形式體現(xiàn)給消費(fèi)者。扁平化的設(shè)計(jì)風(fēng)格會(huì)更加凸顯首飾的簡(jiǎn)潔、華麗，而且不會(huì)有夸張的感覺(jué)。如梵克雅寶四葉草幾何形項(xiàng)鏈，四片葉子分別象征著健康、真愛(ài)、幸運(yùn)、幸福。扁平化的單色玉石，四周加上金邊鑲嵌，會(huì)讓女人集優(yōu)雅與魅力于一身。色彩是造型藝術(shù)的關(guān)鍵要素之一，現(xiàn)代工藝設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比與單純，通過(guò)三原色或純色相互附和，往往利用中性色、對(duì)比色來(lái)實(shí)現(xiàn)裝飾。色彩作為設(shè)計(jì)中的一個(gè)關(guān)鍵形態(tài)要素，無(wú)疑擁有使用價(jià)值和審美價(jià)值。扁平化設(shè)計(jì)體現(xiàn)在首飾設(shè)計(jì)、瓷器設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，往往利用簡(jiǎn)潔裝飾與造型來(lái)傳遞設(shè)計(jì)思想。珠寶設(shè)計(jì)的扁平化傳遞了設(shè)計(jì)師的內(nèi)心情感與現(xiàn)代思潮。首飾設(shè)計(jì)可以說(shuō)是體現(xiàn)當(dāng)代扁平化風(fēng)格的重要載體，市場(chǎng)化中首先要考慮消費(fèi)者的喜愛(ài)程度，設(shè)計(jì)風(fēng)格成了博得消費(fèi)者青睞的重要法寶。為了符合消費(fèi)審美需求，迎合人們追求高端生活品質(zhì)的心理，扁平化風(fēng)格簡(jiǎn)化圖形，如寶格麗大膽使用圓形、方形、矩形吸引人們的目光。裝飾的復(fù)雜性使消費(fèi)者無(wú)法辨別商品的實(shí)用主義屬性，因此設(shè)計(jì)師往往將中國(guó)剪紙、皮影、服裝等傳統(tǒng)藝術(shù)中的有益因素轉(zhuǎn)換為當(dāng)代設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔特色。瓷器是一種大眾化的使用器物，分日用瓷和藝術(shù)瓷，在藝術(shù)瓷中可以大膽使用極簡(jiǎn)主義的扁平化思維，將泥與火的藝術(shù)通過(guò)設(shè)計(jì)理念體現(xiàn)出來(lái)。瓷器的扁平化在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中已經(jīng)存在一定的文化基因，如宋代、明代的瓷器，但當(dāng)今社會(huì)的扁平化思維是受后現(xiàn)代哲學(xué)思想影響。蒂芙尼atlas系列鏤空項(xiàng)鏈，扁平化的圓環(huán)形玫瑰金加上圓形明亮式切割鉆石，配上羅馬數(shù)字線條，除了造型亮麗之外，簡(jiǎn)練的設(shè)計(jì)更增加了佩戴的實(shí)用性?，F(xiàn)代工藝設(shè)計(jì)也將現(xiàn)代主義中的抽象派風(fēng)格，比如蒙德里安、畢加索、康定斯基大膽運(yùn)用到工藝設(shè)計(jì)中。為了達(dá)到工藝與環(huán)境的和諧一致，往往用簡(jiǎn)易圖形表現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。比如在當(dāng)代瓷器設(shè)計(jì)中往往使用反傳統(tǒng)、反現(xiàn)代方式，利用傳統(tǒng)中有益的圖案造型，通過(guò)搞笑、諷刺的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。近年來(lái)，瓷器設(shè)計(jì)元素在餐廳中出現(xiàn)得越來(lái)越多，高科技的不斷發(fā)展讓瓷器的設(shè)計(jì)登上扁平化的歷史舞臺(tái)，讓固定的空間實(shí)現(xiàn)可移性、簡(jiǎn)潔性，將設(shè)計(jì)圖案、造型符號(hào)化，這樣也突出了現(xiàn)代工藝設(shè)計(jì)的實(shí)用主義特色。扁平化在用戶體驗(yàn)中不斷變換，在實(shí)操中強(qiáng)調(diào)實(shí)用，不但減少了交流的障礙，而且更加與后現(xiàn)代哲學(xué)思潮相一致。

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作者:劉勇 石小禾 單位:大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院