前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的羅大佑寫(xiě)的歌主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

養(yǎng)活肚子

羅大佑從不忌諱談錢(qián)，更懂得如何賺錢(qián)。在一次與大學(xué)生的交流中，羅大佑曾被問(wèn)及對(duì)金錢(qián)的看法，他就像談他的音樂(lè)一樣自然：“賺錢(qián)是很必要的，錢(qián)也許不是第一重要的東西，卻往往是第二重要的東西。我建議你們有時(shí)間的話就到外面打打工，這樣就不用向父母要錢(qián)，你們現(xiàn)在不理解，長(zhǎng)大了就會(huì)知道賺錢(qián)的重要性。”

曾有一段時(shí)間，媒體評(píng)論羅大佑變得商業(yè)化了，羅大佑無(wú)奈地辯駁：“他們都說(shuō)我到了香港后音樂(lè)變得商業(yè)化了，但他們有沒(méi)有想過(guò)，我也要養(yǎng)活我的肚子，賺錢(qián)有什么不對(duì)！那些通過(guò)不正當(dāng)方法賺錢(qián)的人才可怕！我們做音樂(lè)的設(shè)備需要錢(qián)，做好的音樂(lè)也需要錢(qián)，走商業(yè)化的路有什么不對(duì)！”

自己的音樂(lè)不是陽(yáng)春白雪，更不希望曲高和寡，羅大佑不希望“唱片賣(mài)不出去，變成可憐的藝術(shù)家”。他說(shuō)：“我希望我的音樂(lè)能夠契合時(shí)代的要求，既能賺到錢(qián)，又能被喜愛(ài)。”

提高正版率

盜版是演藝人員最痛恨也是最無(wú)奈的事。一度，羅大佑唱片的盜版率高達(dá)95%，也就是說(shuō)他只能拿到5%的唱片利潤(rùn)。

2003年，羅大佑推出三萬(wàn)套限量珍藏版套裝唱片――《無(wú)法盜版的青春――20世紀(jì)羅大佑》。為了防止盜版，羅大佑算是下足了功夫。唱片的封面用三維立體材料做成，上面有英國(guó)著名插圖畫(huà)家為羅大佑手繪的頭像，而這張頭像據(jù)說(shuō)是無(wú)法盜版的。

帶著這套唱片，羅大佑走進(jìn)了廣大校園開(kāi)始“巡回宣傳”。每一次，他不忘記向?qū)W生們推廣“正版”理念。羅大佑說(shuō)，打擊盜版有些于心不忍，畢竟別人也要生活，學(xué)生買(mǎi)盜版唱片也能理解，因?yàn)槟銈儧](méi)有足夠的錢(qián)，但是為了維護(hù)創(chuàng)作人的利益，他希望能夠提高正版率，只要正版率能提高到15%，也就是多10個(gè)百分點(diǎn)，他就知足了。他甚至端起架子，“一本正經(jīng)”地大聲呼吁：“隨著你經(jīng)濟(jì)實(shí)力和地位的增長(zhǎng)，提高你的正版率；隨著你學(xué)識(shí)和品位的增長(zhǎng)，提高你的正版率?！?/p>

這次炒作可謂一箭雙雕，限量銷(xiāo)售和頭像防偽齊頭并進(jìn)，既防止了盜版，又為這三萬(wàn)套珍藏版套裝唱片做足了宣傳。3萬(wàn)套唱片在大陸輕松售罄，銷(xiāo)售額超過(guò)了1000萬(wàn)元。

敢賭才會(huì)贏

從出道到如今，羅大佑開(kāi)過(guò)的大大小小的演唱會(huì)不計(jì)其數(shù)，腳步也遍布各地?？伤幸粭l出了名的戒律：非正式場(chǎng)合拒不演唱。在各種見(jiàn)面會(huì)等宣傳場(chǎng)合，常有歌迷強(qiáng)烈要求羅大佑現(xiàn)場(chǎng)演唱，總是被他無(wú)情地拒絕：“這可不行，我的出場(chǎng)費(fèi)可是很高的哦！”

2000年，羅大佑在上海籌備演唱會(huì)，演出在即，一家主辦方卻擔(dān)心票房不好，臨陣脫逃。羅大佑沒(méi)有被嚇到，他對(duì)自己的實(shí)力和上海市場(chǎng)充滿(mǎn)了信心，便和剩下的公司約定，一邊出一半的錢(qián)，繼續(xù)把演唱會(huì)辦起來(lái)，賭上一把。結(jié)果演唱會(huì)空前的成功，羅大佑比預(yù)期還多拿到幾十萬(wàn)的出場(chǎng)費(fèi)。看來(lái)他不僅是有謀略，還頗具膽略。

七年等一回

大多歌手有了新作，都希望能早早拿出來(lái)和歌迷見(jiàn)面，羅大佑卻是反其道而行之。

自從1996年出了《寶島咸酸甜》專(zhuān)輯后，羅大佑一直處于“半隱退”狀態(tài)。歌迷們期待他能出新歌，羅大佑也經(jīng)常流露出相同的意愿，可就是遲遲不見(jiàn)新唱片的問(wèn)世。2000年，歌迷們好不容易盼來(lái)新唱片即將發(fā)行的消息，可具體時(shí)間卻一延再延。直到2002年，在“雪藏”了近7年之后，新專(zhuān)輯《昨日遺書(shū)》才終于亮相。

第2篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

被譽(yù)為香港最杰出的電子樂(lè)組合，這個(gè)文人氣質(zhì)的樂(lè)團(tuán)對(duì)于在90年代度過(guò)了二字頭青春的我們來(lái)說(shuō)，所有的贊譽(yù)都不過(guò)分。他們的音樂(lè)，是那個(gè)年代的見(jiàn)證之一，和張楚、Kurt Cobain、Radiohead、《挪威的森林》一起，塑造了我們今天柔軟懷舊的耳膜。會(huì)有很多人記得，他們那些在內(nèi)地聽(tīng)不到的神秘專(zhuān)輯總是名列《音像世界》年度十大、偶然某次在某盤(pán)轉(zhuǎn)錄的磁帶上聽(tīng)到《石頭記》時(shí)的震撼、還有那些被我們終日吟唱最后成了粵語(yǔ)啟蒙教材的歌曲：那個(gè)下午我在舊居燒信、今天應(yīng)該很高興、馬路天使、十個(gè)救火少年、甜蜜生活、禁色……黃耀明絲絲入扣的嗓音和著劉以達(dá)異軍突出的電子樂(lè)曲，纏綿入骨。

可以說(shuō)，是達(dá)明一派開(kāi)創(chuàng)了香港樂(lè)壇新浪潮電子曲風(fēng)的先河，從成立初就樹(shù)立了以歐陸電子與中國(guó)古典氣質(zhì)相融合的獨(dú)特風(fēng)格。歌曲內(nèi)容涵蓋社會(huì)底層生活、情感、兩性、同性戀、環(huán)保、人權(quán)、政治等題材。在關(guān)于感情的那些歌里，我們聽(tīng)到達(dá)叔用鍵盤(pán)和英倫曲式營(yíng)造著異色風(fēng)光，明哥感性清朗的聲線里訴說(shuō)著對(duì)愛(ài)的迷戀和恐懼，咀嚼著因愛(ài)而生的傷感和頹靡。而在另一些關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的歌曲里，他們不像羅大佑那般直接激進(jìn)，卻用敏感含蓄的曲調(diào)唱出青年的苦悶、普通人的悲歡，折射著香港在大時(shí)代里的變遷。

從?985年成立，到1991年解散，達(dá)明一派共發(fā)行了6張正式專(zhuān)輯，其中得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)、好評(píng)如潮。有人說(shuō)達(dá)明一派的音樂(lè)和王家衛(wèi)的電影一樣，是對(duì)回歸前香港的最好詮釋。難得的是他們的音樂(lè)始終保持著一種委婉低回的南國(guó)意境，如隱喻般曖昧多義，引發(fā)共鳴。

這是一個(gè)相對(duì)分裂又絕對(duì)統(tǒng)一的組合，一個(gè)美艷陰柔，一個(gè)低調(diào)木訥，卻有著同樣非凡的才情和特立獨(dú)行的秉性，用各自命中的一個(gè)字，歃血結(jié)義般連接在一起。當(dāng)年為何分開(kāi)，如今因何重組，仍是謎?；蛘呔腿缢麄冏约核f(shuō)，只為好玩新鮮。

單飛的成績(jī)也是漂亮的，黃耀明《春光乍泄》唱得街知巷閏，劉以達(dá)編寫(xiě)的《誘僧》電影原聲獲得第三十屆金馬獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)，更在一系列香港喜劇電影中給我們帶來(lái)過(guò)瘋狂的笑聲。而他們每次臺(tái)前幕后的重組，在愛(ài)他們的人眼里都是一場(chǎng)奇妙的狂歡。

20年的等待，達(dá)明一派在內(nèi)地的首場(chǎng)演唱會(huì)完美收官，當(dāng)他們問(wèn)我：“你還愛(ài)我嗎?”我此時(shí)能想起的只是那一句：“我等著你回來(lái)……春光不再……”。

第3篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

曹:張姐,你好!

張:你好!

曹:這次你們這部話劇是二度來(lái)到上海。

張:對(duì)!

曹:它依然受到大家的歡迎,導(dǎo)演林奕華先生把這部劇定義為城市藍(lán)圖式的新喜劇,在短短的兩個(gè)小時(shí)之內(nèi),怎么才能夠演繹我們今天都市的這種愛(ài)恨情仇?

張:我們可能講的未必只是愛(ài)恨情仇,只是我們利用一個(gè)華麗上班族來(lái)講一個(gè)辦公室里的故事,來(lái)帶出現(xiàn)代人對(duì)于上班、對(duì)于生存、對(duì)于賺錢(qián)、對(duì)于欲望的看法,以及人跟人之間的關(guān)系。我們其實(shí)在探討的是用這樣一個(gè)辦公室來(lái)代表一個(gè)小小的社會(huì),來(lái)講這樣子的一個(gè)故事。

曹:作為演員,演舞臺(tái)劇是不是會(huì)有一些特別不同的感覺(jué)?因?yàn)槟隳軌蚣皶r(shí)獲得觀眾的反饋,而且可能同一個(gè)戲在不同的地區(qū)觀眾的那種反饋,是否會(huì)有一點(diǎn)微妙的差別?

張:我自己對(duì)這次演出的整個(gè)過(guò)程是非常的喜歡。

曹:就是你很享受整個(gè)的過(guò)程?

張:我非常非常享受。因?yàn)檠輵?尤其在舞臺(tái)上演戲,并不一定只是觀眾的反應(yīng),而是你自己能夠跟所有的演員一起在臺(tái)上營(yíng)造出某種力量,然后把這種凝聚的力量和感染力,拋出去給觀眾,讓觀眾去接收你們的這種能量。很奇怪的一種精神跟一種感染力,我覺(jué)得這個(gè)東西是讓我最興奮的一件事情,所以我非常享受這次整個(gè)的過(guò)程。

1953年,張艾嘉在臺(tái)灣出生,從小接受?chē)?yán)格的家庭教育,13歲時(shí)被母親送往美國(guó)念書(shū)?？伤宰?lèi)?ài)音樂(lè)和表演,17歲時(shí)不顧家人的反對(duì),放棄了在美國(guó)的學(xué)業(yè),回到臺(tái)灣,只身闖蕩演藝圈。

曹:作為演員,你曾經(jīng)跟很多非常有意思的導(dǎo)演一起合作,比如說(shuō)李翰祥,比如說(shuō)胡金銓,比如說(shuō)楊德昌,比如說(shuō)李安。那你通過(guò)跟他們這種合作,覺(jué)得從他們身上分別獲得一種什么樣比較特別的感覺(jué)?

張:他們都很有自己的想法,也懂得從創(chuàng)作中來(lái)表達(dá)來(lái)傳達(dá)他們的想法,這個(gè)就是他們很獨(dú)特的一點(diǎn),而且他們有那種固執(zhí),非常固執(zhí)的做事的態(tài)度。對(duì)于他們自己所做的事情,他們真的是有一種熱情,我覺(jué)得這些都是在很多做藝術(shù)創(chuàng)作成功的人身上可以看到的特質(zhì)。

曹:你曾經(jīng)跟林青霞合作過(guò)很多的片子,至今我特別喜歡的就是你們倆演的《紅樓夢(mèng)》,從朋友跟同道角度來(lái)說(shuō),你支持她復(fù)出嗎?

張:我覺(jué)得順其自然,她想復(fù)出就復(fù)出。這個(gè)東西我不能夠代她講什么話。我覺(jué)得任何一個(gè)人,你站在自己的角度去看一件事情的時(shí)候,人家未必是那樣子的想法或做法,順其自然。

曹:我發(fā)現(xiàn)歐美的很多女演員,其實(shí)紅了很長(zhǎng)的時(shí)間,但是直到今天依然有很多新的作品會(huì)不斷地出現(xiàn),可是在香港這種情況就不會(huì)太多見(jiàn),比如說(shuō)跟你當(dāng)年同時(shí)出道的很多演員可能現(xiàn)在早就淡出公眾的視線,不再拍片子。作為女性,或者說(shuō)同行,你是不是會(huì)覺(jué)得挺惋惜的?其實(shí)有很多演員還是有很好的特質(zhì)的。

張:自私地講的話,我一點(diǎn)都不覺(jué)得惋惜,因?yàn)樗齻兺诵萘宋也拍茏龈嗟氖虑?對(duì)不對(duì)?當(dāng)然我一直都這樣認(rèn)為,演戲你應(yīng)該是演得越久,演得越多,那你的歷練就更好。如果大家到了正好的時(shí)候,就退休了,就不做了其實(shí)很可惜,可能你最精華的部分從此就沒(méi)有了。講到一些很現(xiàn)實(shí)的因素,就是說(shuō)我們的這個(gè)圈子里很少有人為成熟的女性去寫(xiě)劇本,所以我自己很幸運(yùn),因?yàn)槲易詡€(gè)兒會(huì)寫(xiě)劇本,常常為自個(gè)兒寫(xiě)點(diǎn)東西來(lái)演,不然的話,也可能就沒(méi)有東西可以演了。所以這些東西都需要有很多的配合,我們這個(gè)行業(yè)一直對(duì)女性的角色不夠尊重,沒(méi)有給她們更多的機(jī)會(huì),然后男性也不會(huì)寫(xiě)女性,也沒(méi)有關(guān)心女性的一些故事,所以女性的角色就變得越來(lái)越少,從20歲、30歲就已經(jīng)開(kāi)始少了,那你想想看,40歲、50歲誰(shuí)會(huì)去寫(xiě)?

曹:您其實(shí)演員一直做得好好的,為什么愿意跑到幕后去做導(dǎo)演,是不是覺(jué)得你能夠更完整地在一個(gè)片子當(dāng)中去完成你的一些設(shè)想?

張:我是覺(jué)得好玩,而且我好奇心又重,我對(duì)什么東西都是這樣。如果我覺(jué)得這個(gè)東西自己可能有精力去做,可能有那個(gè)機(jī)會(huì),或者有一些想法,那我就很想去試試看,尤其是年輕的時(shí)候,膽子夠大,所以那個(gè)時(shí)候就想,我覺(jué)得這個(gè)東西可以這樣,如果說(shuō)我拍的話會(huì)怎么拍,就會(huì)有那種沖動(dòng),后來(lái)就試試吧,一試就從幕前跳到幕后,幕后又跳回幕前,跑來(lái)跑去。我覺(jué)得,就整個(gè)的這個(gè)表演的藝術(shù)圈里面,我自己還算是活得蠻快樂(lè)的。

曹:你曾經(jīng)拍過(guò)很多片子,比如《最?lèi)?ài)》,作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō),它是不是你自己的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?

張:大家說(shuō)它轉(zhuǎn)折,因?yàn)樗容^成功,大家都開(kāi)始注目到《最?lèi)?ài)》這部戲,很多人喜歡這部戲。因?yàn)檫@部戲我得了很多獎(jiǎng),各處都受到好評(píng),它的票房也不錯(cuò),然后大家就開(kāi)始對(duì)我下定義,說(shuō)這個(gè)就是張艾嘉的電影,這個(gè)是張艾嘉的一種風(fēng)格。從那時(shí)起,慢慢的,我的戲開(kāi)始有某種定位,所以你說(shuō)它可能是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),因?yàn)橹翱赡芎脦撞繎虼蠹疫€不太清楚我的定位是什么樣的。

曹:那后來(lái)的《心動(dòng)》是不是可以看作《最?lèi)?ài)》的一種延續(xù)?

張:那倒沒(méi)有哎!其實(shí)《最?lèi)?ài)》跟《心動(dòng)》并不是相同的故事,雖然他們都在講愛(ài)情?！蹲?lèi)?ài)》它是用很成熟的愛(ài)情觀去回溯到以前的事情?！缎膭?dòng)》被我作為一個(gè)完結(jié)篇,對(duì)愛(ài)情一個(gè)總的完結(jié),就是什么叫海枯石爛,什么是永遠(yuǎn)的愛(ài)情?我就把這個(gè)做成了一個(gè)完結(jié)的東西。

曹:您曾經(jīng)拍過(guò)一部也是大家非常喜歡的片子叫《20 30 40》,如果用一句話來(lái)概括的話,你覺(jué)得女人在這個(gè)不同的年齡段當(dāng)中,她那種最美的特質(zhì)是什么?

張:我覺(jué)得不管你20歲、30歲、40歲,甚至50、60,任何人一個(gè)最美麗的特質(zhì)就是要對(duì)自己有某種認(rèn)知,然后對(duì)自己有某種自信。我覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)女人可以成為一個(gè)十全十美的女人,你只要知道自己的優(yōu)點(diǎn)在哪里,發(fā)揮你自己的優(yōu)點(diǎn),然后盡量避免你的缺點(diǎn),所以對(duì)自己的認(rèn)知是蠻重要的。

1995年,張艾嘉執(zhí)導(dǎo)電影《少女小漁》,當(dāng)時(shí),劉若英只是一個(gè)清純稚嫩的新人,是張艾嘉頂住強(qiáng)大的壓力,大膽啟用她來(lái)飾演女主角小漁。最后在張艾嘉的悉心指導(dǎo)下,劉若英一舉獲當(dāng)年亞太影展最佳女主角獎(jiǎng),此后,張艾嘉又為劉若英安排了一系列精彩的演出。

曹:你從老師或者經(jīng)紀(jì)人的角度,怎么去看你的愛(ài)徒劉若英?

張:我看劉若英啊?

曹:嗯。

張:我看劉若英就像一個(gè)觀眾看劉若英,看她美好的地方,看她有才華的地方,聽(tīng)她唱歌,看她演戲。可是我對(duì)待她像對(duì)待親人一樣,因?yàn)樵谒业氖畮啄曛?我們彼此就像親人、一家人一樣。

曹:我覺(jué)得劉若英給人的感覺(jué)是比較獨(dú)特的,不論是她的歌還是她的表演。你覺(jué)得像她這樣的演員應(yīng)該走一個(gè)什么樣的未來(lái)的路,會(huì)走得更好?

張:劉若英……

曹:你有沒(méi)有為她做過(guò)特別的規(guī)劃?

張:我沒(méi)有很刻意去做規(guī)劃,原因是她本身就很有她自己的個(gè)性,她有她自己的想法,有的時(shí)候我會(huì)鼓勵(lì)她,或者當(dāng)她遇到什么困擾的時(shí)候,來(lái)問(wèn)我的意見(jiàn)。除此之外,我不會(huì)太刻意地說(shuō)你一定要怎么,但初期的時(shí)候我當(dāng)然曾幫她規(guī)劃一些,譬如說(shuō)哪些本子應(yīng)該接,哪些本子不應(yīng)該接?，F(xiàn)在她真的已經(jīng)很成熟了,我不太會(huì)再這樣,因?yàn)檫@樣太霸道了,所以都是順著她自己的想法,想做什么就去做什么,如果她有一天說(shuō)不想做了,就不要做了。

張艾嘉不僅編劇、導(dǎo)演、經(jīng)紀(jì)人當(dāng)?shù)煤?她的歌也唱得好。上世紀(jì)80年代,張艾嘉與樂(lè)壇才子羅大佑有過(guò)一段令人矚目的戀情,最后雖然以分手告終,卻成就了至今膾炙人口的《童年》和《光陰的故事》等音樂(lè)佳作。就在2007年李宗盛北京演唱會(huì)上,張艾嘉與羅大佑重新相聚在舞臺(tái)上,共同演唱經(jīng)典老歌,帶給人們一種超越歌曲本身對(duì)流金歲月的集體追憶。

曹:我記得世紀(jì)末的時(shí)候,寶麗金出過(guò)一張24K的金碟,上面有一句非常有趣的廣告語(yǔ),就是說(shuō),羅大佑跟李宗盛都把自己音樂(lè)上的第一次獻(xiàn)給了她,當(dāng)然這個(gè)她指的是你張艾嘉。現(xiàn)在回想起來(lái)跟這兩位音樂(lè)人合作,有哪些記憶讓你今天想來(lái)還是刻骨銘心地難忘?

張:如果他們兩個(gè)都是把第一次獻(xiàn)給我的話,我是非常非常幸運(yùn)的。因?yàn)槭聦?shí)上,我的唱片并不是出得很多,可是我覺(jué)得我每次碰到的制作人,都是最好最好的制作人,他們每次都很為我去定做一些東西。剛開(kāi)始我是唱西洋歌曲的,西洋歌曲跟唱中文歌曲有很不一樣的唱法,所以那時(shí)候我不太習(xí)慣唱中文歌曲,唱起中文歌曲就奇奇怪怪的,就老不是那個(gè)味道,可是我一唱西洋歌曲呢,就比較能夠入那個(gè)味兒。所以那個(gè)時(shí)候要幫助我從那個(gè)中間轉(zhuǎn)過(guò)來(lái),我相信這兩位制作人都花了很大的精力。其實(shí)他們當(dāng)時(shí)看到我都會(huì)覺(jué)得頭痛,這個(gè)人怎么辦呢?所以他們那個(gè)時(shí)候真的是在我身上花了很大的心血,而他們最后都終于了解到,噢,原來(lái)不是每一個(gè)人唱歌都能像林憶蓮、王菲、或者張惠妹有天生的資質(zhì),不是這樣子,每個(gè)人都有自己的個(gè)性,和她的音色、特質(zhì)。他們也通過(guò)教我學(xué)習(xí)知道怎么去對(duì)付所有的歌星了。

曹:退出公眾的視線,在生活當(dāng)中,從你的眼光看,你是怎么評(píng)價(jià)羅大佑跟李宗盛這兩個(gè)音樂(lè)人的?

張:我一向非常熱愛(ài)他們倆的歌曲,像李宗盛我就很敬佩他,他會(huì)把他所有的歌曲重新再編曲,然后唱出他當(dāng)下心里的一種味道。比如說(shuō)他重新唱《愛(ài)的代價(jià)》,重新唱他為別人寫(xiě)的歌曲,用他現(xiàn)在的心情去唱的時(shí)候,你可以感覺(jué)到,這個(gè)人一直在進(jìn)步,他會(huì)承認(rèn)自己的一種成熟,一種滄桑,唱的時(shí)候會(huì)特別有感情。所以很多人不習(xí)慣,哎喲,我們是來(lái)聽(tīng)以前的那種編曲啊,為什么你就唱了一些我們不太習(xí)慣的東西?？墒俏液苷J(rèn)同他,因?yàn)榈谝凰粫?huì)刻意去討好觀眾,他就是在做他自己想做的東西,很真心地拿出來(lái)說(shuō)這個(gè)是我現(xiàn)在的感情,我拿這種感情來(lái)跟你分享。那羅大佑呢,我聽(tīng)他以前歌曲感受都會(huì)特別強(qiáng)。那些都是我們?cè)谝黄鸫蚱吹臅r(shí)候的歌曲,我聽(tīng)來(lái)聽(tīng)去覺(jué)得他真的是一個(gè)非常偉大的寫(xiě)曲、寫(xiě)歌的人,比如他的歌詞的每一個(gè)字,他都是坐在家里,拿著字典,找那些同音的字。要不露痕跡地去找到最對(duì)的字,他花了很多很多的精力,然后他也放了很多自己的感情在曲調(diào)里面,所以你會(huì)永遠(yuǎn)聽(tīng)他的歌曲,好聽(tīng)的歌曲是真的不會(huì)膩的。

曹:我聽(tīng)說(shuō)他的那個(gè)《明天會(huì)更好》當(dāng)時(shí)也是你提議,并且一起策劃完成的。

張:其實(shí)《明天會(huì)更好》有好幾個(gè)制作人,當(dāng)年很多人都很有心,希望能夠在那段時(shí)間,比較沉迷的一種氣氛之下帶出一個(gè)新的希望。那個(gè)時(shí)候求羅大佑來(lái)作曲,他有些不太愿意,他不太相信我們那個(gè)時(shí)候的出發(fā)點(diǎn)是什么,當(dāng)然到最后還是羅大佑把它完成了。

曹:您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句非常有趣的話,說(shuō)自己是屬于那種敢于往自己的傷口上撒鹽的人,這句話我們?cè)趺慈ダ斫?

張:哦,那個(gè)時(shí)候我可能是講,我是那種比較勇于,敢面對(duì)事情,尤其在感情方面,我是不會(huì)跟一個(gè)人分手以后,就把自己關(guān)在家里,或者不跟人講話,我會(huì)去面對(duì)失戀,我敢去面對(duì)。失戀就承認(rèn),所以我老覺(jué)得很多時(shí)候就是因?yàn)槭軅?你不去面對(duì)這個(gè)東西,那你也許就一輩子都不敢再去碰那塊瘡疤。

曹:香港的作家林燕妮說(shuō)你的時(shí)候有一句話很有意思,說(shuō)這個(gè)女人啊,沒(méi)有一天是服氣的。我想她指的大概是你個(gè)性當(dāng)中那種比較特立獨(dú)行,或者說(shuō)不愿服輸?shù)倪@一方面,是不是你的個(gè)性當(dāng)中有這樣的一種特質(zhì)?

張;我不是不服輸?shù)娜?我蠻服輸?shù)?輸?shù)臅r(shí)候一定要承認(rèn),我輸了,我這次錯(cuò)了,這次失敗了。我覺(jué)得不是服不服輸?shù)膯?wèn)題,我從來(lái)不會(huì)去想我做的事情會(huì)輸或者贏,輸贏對(duì)我來(lái)講并不是首要的目的,我最享受的還是做事情的一個(gè)過(guò)程。

曹:認(rèn)定一個(gè)目標(biāo)的話,你會(huì)義無(wú)返顧地走下去。

張:就是你覺(jué)得你自個(gè)兒想拍的東西,或想講的故事,或者想做的事情,你對(duì)它有那么多的熱情,你對(duì)它有那么多的執(zhí)著的時(shí)候,你當(dāng)然會(huì)一直走下去,你不會(huì)因?yàn)檎l(shuí)對(duì)你講兩句話,就改變。我覺(jué)得這樣的話就變得沒(méi)有個(gè)性,耳根太軟。

曹:因?yàn)槲以谙?你曾經(jīng)為了談戀愛(ài)不惜跟公司鬧翻,這反映你個(gè)性當(dāng)中比較倔強(qiáng)的那一面,就是我想做的那件事情,我應(yīng)該要去做。

張:如果我認(rèn)為那個(gè)東西是對(duì)的,倔強(qiáng)這種東西對(duì)于尤其是做我們這個(gè)行業(yè)的人來(lái)說(shuō)是蠻重要的。

正是性格當(dāng)中的這種倔強(qiáng),讓張艾嘉在1990年頂著勾引有婦之夫王靖雄的罵名,未婚產(chǎn)下兒子奧斯卡,媒體因此諷刺她是最出位的女星。就在她和王靖雄正式結(jié)婚后,輿論界依然說(shuō)他們的夫妻關(guān)系不會(huì)長(zhǎng)久。但結(jié)果是張艾嘉的這第二段婚姻美滿(mǎn)至今。

曹:我們也知道您跟您的先生結(jié)婚至今一直是恩愛(ài)如初,那作為一名演員、導(dǎo)演,是個(gè)藝術(shù)家,也是個(gè)職業(yè)女性,你如何讓自己的家庭跟自己的事業(yè)能夠找到一個(gè)特別好的平衡點(diǎn)?我覺(jué)得這個(gè)特別不容易。

張:就是回家的時(shí)候要變回一個(gè)家庭主婦嘛?；丶业臅r(shí)候你就要把你外面的一些光環(huán),把那些很亮麗的東西放下來(lái)。回到家就是要進(jìn)廚房啦,就是要收他的臟襪子啦,收他的亂擺的東西啦,你就是要做一個(gè)女人該做的事情。

曹:那現(xiàn)在兒子也一天天長(zhǎng)大,你平時(shí)怎么跟兒子來(lái)進(jìn)行交流?

張:我想所有的媽媽都一樣,就是不停地講,講到他煩為止。

曹:我最近在看龍應(yīng)臺(tái)出的一本書(shū),他跟他兒子的信,我覺(jué)得很有意思,你跟你兒子有時(shí)候是不是也會(huì),如果忙的話通過(guò)電子郵件的方式來(lái)進(jìn)行交流?

張:不,我寫(xiě)信給他的。

曹:哦,你寫(xiě)信給他?

張:我寫(xiě)信給他的,因?yàn)樗趪?guó)外念書(shū),我都寫(xiě)信,我寫(xiě)信的原因是我希望他還是不要忘記中文,我也希望自己不要忘記寫(xiě)中文,所以我還是會(huì)寫(xiě)信給他,可是他都不回我的。

至今,張艾嘉難忘自己的兒子奧斯卡曾經(jīng)在幼年時(shí)遭遇歹徒綁架的夢(mèng)魘。當(dāng)時(shí)歹徒敲詐巨款,張艾嘉頂著巨大的精神壓力與警方合作救回兒子。但是當(dāng)兒子回家后卻不肯說(shuō)話,害怕見(jiàn)人,患上了自閉癥。與爸爸媽媽共同逛街的情景,還是最近才在公眾的視野中出現(xiàn)。

曹:我發(fā)現(xiàn)你兒子現(xiàn)在也愿意跟你出現(xiàn)在公眾的視野當(dāng)中,是不是兒子現(xiàn)在長(zhǎng)大以后已經(jīng)能夠慢慢地?cái)[脫小時(shí)候那件事情的陰影?

張:我相信是。他這次也跟我講,以前他是真的不愿意跟我一起出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合,但他現(xiàn)在說(shuō)自己長(zhǎng)大了,而且自己沒(méi)有做錯(cuò)任何事情,那為什么老是要躲躲藏藏,這是不對(duì)的,不健康的做法。他突然間長(zhǎng)大了,他愿意怎么樣,我就隨著他。

曹:你給兒子起的名字叫奧斯卡,有些什么特別的想法?

張:有。

曹:最好的獎(jiǎng)賞給你?

張:對(duì),對(duì)我來(lái)講,他就是我的奧斯卡,他就是我最好的獎(jiǎng)座。當(dāng)然我很喜歡奧斯卡這個(gè)名字,我覺(jué)得他的名字有很調(diào)皮、很霸氣、又很有氣質(zhì)的感覺(jué)。

曹:當(dāng)時(shí)兒子發(fā)生這樣的事情以后,那一星期作為母親來(lái)說(shuō),你是靠一種什么樣的力量支撐下來(lái)的?

張:信念吧。

曹:那您跟先生結(jié)婚之前,先生跟前面的妻子也有兩個(gè)孩子,據(jù)說(shuō)你跟他們的互動(dòng)也相當(dāng)好。

張:非常好,像自個(gè)兒孩子一樣。

曹:據(jù)說(shuō)你現(xiàn)在已經(jīng)可以做奶奶了是吧?

張:已經(jīng)做了,已經(jīng)做了。

曹:現(xiàn)在你跟他們會(huì)有一些互動(dòng)嗎?

張:有,因?yàn)樗麄兌荚趪?guó)外,所以我們的互動(dòng)一定是通電話啦,通電話最多,有的時(shí)候就上網(wǎng),見(jiàn)到就趕快聊聊天了。

曹:聽(tīng)說(shuō)他們小的時(shí)候?qū)W校里搞什么演出啊,還讓你去看是嗎?

張:那一定的了,一定是要去看的,就是一般的孩子和父母的一些互動(dòng),他們都很忙,大家每一年見(jiàn)次面。

曹:最后一個(gè)問(wèn)題,您站在女性的立場(chǎng)上,什么樣的男性你是最欣賞的?

第4篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

世紀(jì)之交，抒情搖滾曲風(fēng)好像成了最討好歌迷心靈的妙藥?kù)`丹，殊不知這種曲風(fēng)的始作俑者亦是這個(gè)黃大煒，1990年他的第二張專(zhuān)輯《讓每個(gè)人都心碎》便開(kāi)辟了這種曲風(fēng)，自此十年不衰，至今更成了大熱門(mén)，為此記者走訪了在北京做新專(zhuān)輯宣傳折黃大煒。

記：你創(chuàng)作的某些歌曲，有的成了樂(lè)隊(duì)們的必唱的曲目，有些則被收在諸多排行榜的"世紀(jì)情歌"之內(nèi)，對(duì)于你愛(ài)的音樂(lè)你到底怎么看？

黃：說(shuō)來(lái)不好意思，我14歲彈吉它，以后在夏威夷組搖滾樂(lè)團(tuán)，去美國(guó)、澳洲與日本都演出過(guò)，但我現(xiàn)在仍不會(huì)記譜，當(dāng)然在很多人眼里這是不可想象的，在我心里卻是讓我最開(kāi)心的，我有我的方式去創(chuàng)作音樂(lè)，我能夠奏出旋律，少得可能是一些刻意的技巧與桎梏。我最?lèi)?ài)的音樂(lè)是有畫(huà)面感的，你用頭腦去研究音樂(lè)時(shí)，會(huì)有一幅畫(huà)面浮現(xiàn)在你面前，你用心靈去研究音樂(lè)時(shí)可能又會(huì)呈獻(xiàn)出皆然不同的一幅畫(huà)面。

詞類(lèi)什么新專(zhuān)輯主打曲叫《秋天1944》？

黃：此曲創(chuàng)作源于我一個(gè)朋友編寫(xiě)的一段音樂(lè)，音樂(lè)特殊的感覺(jué)抓住了我，我開(kāi)始進(jìn)行補(bǔ)充。反復(fù)做了三次小樣，做出來(lái)后覺(jué)得這首音樂(lè)就是一幅畫(huà)，更如一部電影。我偏執(zhí)地認(rèn)為這是部描述中國(guó)40年代的作品，我用胡琴與童聲采樣，整個(gè)格局是悲情搖滾式的，這首歌收在專(zhuān)輯中的時(shí)間是7分45妙，對(duì)于一首流行歌可能有點(diǎn)長(zhǎng)了，但只要細(xì)心去聽(tīng)，我相信你能看到可感的畫(huà)面。

記：不知道你為什么總要提到畫(huà)面。

黃：藝術(shù)是相通的，正如音樂(lè)與視覺(jué)形象是有大量共通之處的，也許你不知道，我最?lèi)?ài)聽(tīng)的樂(lè)曲是勃拉姆斯的作品，他的作品立體感很強(qiáng)，視覺(jué)感也很強(qiáng)，起碼我這么認(rèn)為。

記：樂(lè)為許多歌手創(chuàng)作過(guò)作品，你印象深刻的有誰(shuí)？

黃：最近與謝霆鋒的合作比較多，我覺(jué)得他是一個(gè)很有思想的小伙子，絕不是一般的偶像派，他對(duì)音樂(lè)與人生有他獨(dú)特的看法，我比較欣賞。

第5篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

創(chuàng)作力始終無(wú)法取代

2011年黃偉菁離開(kāi)金牌大風(fēng)，一年后帶著自己的品牌“奇幻創(chuàng)想”復(fù)出，在“紅牛新能量音樂(lè)計(jì)劃”中她遇到了查可欣，讓她們一拍即合的正是對(duì)音樂(lè)態(tài)度和觀點(diǎn)—用最真實(shí)、最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)自己。

查可欣：咱們認(rèn)識(shí)好幾年了，一直沒(méi)有合作的契機(jī)。今年我一拍腦袋參加了紅牛新能量音樂(lè)計(jì)劃，看到制作人名單里有你，覺(jué)得挺驚訝，你是幕后高層，是這個(gè)行業(yè)的操盤(pán)手，我覺(jué)得也許會(huì)有不一樣的角度。

黃偉菁：當(dāng)年在一個(gè)紅酒場(chǎng)合里巧遇你，朋友說(shuō)介紹一個(gè)特別有才的女孩給我認(rèn)識(shí)，他們說(shuō)你16歲就念大學(xué)，托?？紳M(mǎn)分，雙語(yǔ)流利，用英文寫(xiě)小說(shuō)，跟好萊塢電影圈也非常熟悉，還做電臺(tái)主持人，自己創(chuàng)作音樂(lè)……我覺(jué)得是挺厲害的，大家就在一個(gè)昏暗的場(chǎng)合見(jiàn)面了。中間這幾年會(huì)在不同的地方碰到，發(fā)覺(jué)蠻有話聊的，可能我們都愛(ài)看書(shū)，對(duì)于人生都有一些想法吧。會(huì)覺(jué)得你愛(ài)好廣泛，可是不會(huì)把你的音樂(lè)看作焦點(diǎn)。所以這次是一個(gè)大驚喜，沒(méi)想到你會(huì)參加這個(gè)活動(dòng)，因?yàn)槟阍谌?nèi)已經(jīng)很有位置了。

查可欣：音樂(lè)一直都是我的中心，就算我沒(méi)有發(fā)新唱片，沒(méi)有一直在表演，但是我一直在寫(xiě)歌，它是我生活的一部分。經(jīng)常有人問(wèn)我你有什么期待，想達(dá)到什么目標(biāo)，我其實(shí)就希望我寫(xiě)的歌，我唱的歌能讓想聽(tīng)的人聽(tīng)到。

黃偉菁：你創(chuàng)作那么多歌曲，基本上更多是抒發(fā)你神經(jīng)的歌曲吧。

查可欣：哈哈，創(chuàng)作就是心理治療的一個(gè)出口。我8歲就去美國(guó)了，沒(méi)有兄弟姐妹，沒(méi)有伙伴，語(yǔ)言也是錯(cuò)亂的。雖然兩種語(yǔ)言都可以表達(dá)，但會(huì)覺(jué)得很無(wú)力，想表達(dá)心里話的時(shí)候，真正的想法說(shuō)不出來(lái)。但我發(fā)現(xiàn)音樂(lè)可以，寫(xiě)小說(shuō)可以，畫(huà)畫(huà)可以，表演可以，都不一樣，我也比較貪心，心里同時(shí)有好多缺口，需要不同的方式表達(dá)，我在創(chuàng)作里面會(huì)很直接。我覺(jué)得音樂(lè)是最特別的，它是雙重的，寫(xiě)歌的時(shí)候特別私密，可以很封閉，是自己跟自己說(shuō)話，然后一下就分裂了，唱歌時(shí)要站在那么多人面前，完全另外的一個(gè)狀態(tài)。

黃偉菁：這個(gè)時(shí)代什么東西都可以取代，人可以去美容、隆乳，把身材變得更好，唯有創(chuàng)作力是無(wú)可取代的。當(dāng)創(chuàng)作歌手有唱的能力，能夠把心里想的由嘴巴表現(xiàn)出來(lái)，就能自由翱翔了。之前有蠻多選秀節(jié)目邀請(qǐng)我去做評(píng)委，但我不覺(jué)得自己是一個(gè)很娛樂(lè)化的人都拒絕了。因?yàn)榧t牛新能量計(jì)劃支持原創(chuàng)藝人，我才接受邀約，沒(méi)想到挑到的聲音是你。

查可欣：我知道你對(duì)原創(chuàng)藝人一直扶持，你其實(shí)很愛(ài)原創(chuàng)型的音樂(lè)人。人們都說(shuō)我的歌小眾，難道你從我的作品里發(fā)覺(jué)有大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的部分？

黃偉菁：你出第一張唱片的時(shí)候，我覺(jué)得小眾，很個(gè)人。我一般不會(huì)操作這樣的音樂(lè)。你這次來(lái)參賽的歌曲，聲音的表現(xiàn)和以前有蠻大的差別，這是你給我的大驚喜。有一天你帶吉他來(lái)公司唱歌，當(dāng)你唱到《幸福有多遠(yuǎn)》時(shí)，我汗毛都豎起來(lái)，非常非常感動(dòng)。你說(shuō)別的制作人都會(huì)要求你增加技巧，我說(shuō)不，我要的就是最簡(jiǎn)單、最真實(shí)、最原始的唱法，那情感是最豐沛的，最能打動(dòng)我的。

查可欣：很多人說(shuō)現(xiàn)在市場(chǎng)不好了，也有人覺(jué)得真正靜下心來(lái)聽(tīng)歌的人不多了，但通過(guò)《幸福有多遠(yuǎn)》這樣的歌，我挺驚訝地發(fā)現(xiàn)還是有這么多人愿意靜下來(lái)聽(tīng)一首歌。

有一種音樂(lè)叫做感動(dòng)

作為圈內(nèi)資深的金牌操盤(pán)手，黃偉菁對(duì)《中國(guó)好聲音》的走紅看得很理性，“節(jié)目的走紅是時(shí)勢(shì)造英雄，接下來(lái)就要英雄造時(shí)勢(shì)了”。至于英雄如何造時(shí)勢(shì)，她和查可欣再一次不謀而合，那就是要做懂得感恩的人，唱能夠令人感動(dòng)的歌。

查可欣：去年《中國(guó)好聲音》很紅，我關(guān)注的好多人都在刷微博說(shuō)它，很久沒(méi)有一個(gè)讓這么多各行各業(yè)的人都在聊的節(jié)目。我個(gè)人對(duì)好聲音的理解就是真實(shí)，不是模仿和訓(xùn)練來(lái)的，是自己，自己腦袋里的聲音把它唱出來(lái)，發(fā)自?xún)?nèi)心的，這就是好聲音。

黃偉菁：這一點(diǎn)我同意，好聲音的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然是真實(shí)和感動(dòng)人。我第一次到重慶，看了一個(gè)小型的比賽，驚呆了，上場(chǎng)的2/3都唱得極好，但是很多人聲音辨識(shí)度不高，玩弄技巧的人很多。

我常常跟藝人講，別以為你唱得有多好，別以為臺(tái)下有兩千人聽(tīng)你唱歌就開(kāi)始驕傲，中國(guó)13億人口，至少有6億喜歡唱歌，有一億人唱起來(lái)不會(huì)太難聽(tīng)，有一百萬(wàn)人音準(zhǔn)和節(jié)奏都很好，但是可能只有一千個(gè)人能出單曲，你就知道你多么幸運(yùn)，所以要非常感恩。還有，臺(tái)下兩千人有多少為你而來(lái)，如果下雨是不是少掉一半，或者廣場(chǎng)上有一半人是剛好路過(guò)，有多少人聽(tīng)到你唱歌之后會(huì)愿意留下或者聽(tīng)你下一次演出呢？

查可欣：對(duì)，感恩很重要。我小時(shí)候看奧普拉說(shuō)每天要寫(xiě)下三件感恩的事情，驚訝的是，前一陣子有朋友發(fā)給我?jiàn)W普拉采訪lady GaGa和她媽媽的視頻，她媽媽拿出她十幾歲的日記，她也因?yàn)榭戳藠W普拉，每天寫(xiě)三件感恩的事，我覺(jué)得這是特別重要的一件事，因?yàn)槲覀兒苋菀淄洝?/p>

黃偉菁：所以當(dāng)你感恩，你的心變?nèi)彳浟?，看法?huì)有所不同，你唱的歌和你做的事情，也會(huì)不同，你會(huì)更容易看到人世間的美好，也可以把心里的美好帶給大家。說(shuō)回《中國(guó)好聲音》，選手們唱的都是別人已經(jīng)紅了的歌曲。這些都是好歌，觀眾更喜歡看節(jié)目那一剎那的感動(dòng)，這是時(shí)勢(shì)造英雄，但是選出來(lái)的人能不能英雄造時(shí)勢(shì)，這是另外一碼事。就像2005年的超女，他們的聲音是好的，也幸運(yùn)地走出第一步，但能不能走得長(zhǎng)久，他們每一個(gè)人的心理狀態(tài)會(huì)影響到后面的路。

查可欣：在任何一個(gè)時(shí)代做音樂(lè)人都是幸福的，只要能做。但是我覺(jué)得華語(yǔ)音樂(lè)的黃金時(shí)代應(yīng)該還是20世紀(jì)90年代，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的作品我們今天再唱還是覺(jué)得那么血脈賁張，還是那么好。

黃偉菁：創(chuàng)造力的噴涌和大環(huán)境還是有關(guān)系。

查可欣：那時(shí)人們比較質(zhì)樸和真誠(chéng)，相對(duì)來(lái)講創(chuàng)作一個(gè)作品的目的比較單純。那個(gè)時(shí)候的臺(tái)灣歌壇，老滾石的那些歌星對(duì)我們影響很大，包括你合作過(guò)的，像潘美辰、楊林，早期的金城武，童安格。

黃偉菁：我合作過(guò)的歌手你最喜歡誰(shuí)？

查可欣： 太多了。我肯定還是喜歡創(chuàng)作型的，沒(méi)什么驚喜的答案，肯定還是許巍，李健。

黃偉菁：所以我常說(shuō)其實(shí)所謂的市場(chǎng)不好，并不是聽(tīng)歌的人少了，聽(tīng)歌的人還是越來(lái)越多，只不過(guò)聽(tīng)的渠道和方式不一樣了。不管是許巍還是李健，之前人家都覺(jué)得他們挺小眾的。我覺(jué)得其實(shí)有一股力量是沒(méi)有小眾和大眾的分別的，那股力量叫感動(dòng)。所謂的好聲音，創(chuàng)作者他必須能感動(dòng)人。當(dāng)一首好的原創(chuàng)音樂(lè)可以感動(dòng)大眾的時(shí)候，那不是一件很美好的事情嗎？

這是最多人聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)代

查可欣說(shuō)自己最?lèi)?ài)的始終還是音樂(lè)，因?yàn)樵谝魳?lè)里，才能展現(xiàn)一個(gè)最真實(shí)純粹也是最初的自己。黃偉菁則一如既往擁有豪氣和魄力：“大家都說(shuō)現(xiàn)在的市場(chǎng)不景氣，但我相信好的創(chuàng)作、好的音樂(lè)永遠(yuǎn)有人喜歡。”

查可欣：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話，說(shuō)現(xiàn)在是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)黎明前的黑暗。

黃偉菁：我經(jīng)歷了華語(yǔ)唱片業(yè)最輝煌的時(shí)候，很多人說(shuō)唱片已死，其實(shí)我覺(jué)得音樂(lè)永遠(yuǎn)不會(huì)死亡。我依然覺(jué)得現(xiàn)在是一個(gè)不錯(cuò)的時(shí)機(jī)，音樂(lè)能夠流傳到每一個(gè)地方，不需要要在一個(gè)特定的時(shí)間或地點(diǎn)有特定的機(jī)器才能欣賞。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)大家可以快速分享一首歌，這真是音樂(lè)無(wú)所不在的時(shí)期。

只不過(guò)如何保護(hù)創(chuàng)作者的利益，真不是某一個(gè)人說(shuō)了算的，這跟做音樂(lè)人的個(gè)性有關(guān)，跟國(guó)家的政策也有關(guān)。如果國(guó)家立法能夠包含版稅收入，分成比例，保護(hù)華人藝術(shù)家好好生存，對(duì)創(chuàng)作者多點(diǎn)幫助，就可以創(chuàng)作出更多好的作品出來(lái)。還有，做音樂(lè)的人都有一種傻氣，金錢(qián)永遠(yuǎn)不是第一考量，那就很容易受到傷害。我知道你做音樂(lè)也不是為了掙錢(qián)。

查可欣：完全不是。我不知道什么歌是商業(yè)的，也不知道創(chuàng)作怎樣才能商業(yè)，還是很隨性。我寫(xiě)不出不是自己有感而發(fā)的東西，也許我還沒(méi)有那么職業(yè)。我覺(jué)得，喜歡寫(xiě)歌、唱歌的人，開(kāi)始的初衷大部分都沒(méi)有想一定要掙多少錢(qián)，獲得多少收益，都是想把它唱出來(lái)，跟別人分享。我幸運(yùn)的是有一些其他可以養(yǎng)活自己的工作。所以從來(lái)沒(méi)想過(guò)錢(qián)多錢(qián)少，假如說(shuō)我沒(méi)有其他職業(yè)，不做DJ，也不寫(xiě)書(shū)，就是靠音樂(lè)吃飯，肯定養(yǎng)活不了自己，那就餓死了。

黃偉菁：這個(gè)餓死是真的餓死，絕對(duì)在北京活不下去的。如果單純做音樂(lè)的話，很難存活，甚至包含唱片公司。有藝人說(shuō)我簽了哪個(gè)大公司，我就怎么著了，其實(shí)不能怎么著。因?yàn)榇蠊咀约捍婊钕氯ザ际抢щy的。如果有別的產(chǎn)業(yè)愿意支持音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，是會(huì)有收入的，韓國(guó)人已經(jīng)做到了，他們可以培養(yǎng)一個(gè)藝人六年，讓他不缺吃穿，專(zhuān)心地接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，他們?cè)趪?guó)家和其他產(chǎn)業(yè)基金的扶持下，走出了亞洲，能做全球性的藝人。而中國(guó)經(jīng)濟(jì)今天走到世界重要的位置的時(shí)候，我們的文化和娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，除了自己人在炒作之外，我們的藝人真的能到國(guó)外開(kāi)演唱會(huì)嗎？來(lái)看的真的是老外嗎？這是我身為從業(yè)人員覺(jué)得有一點(diǎn)悲傷的事情。

查可欣：還有一些人做這一行是為了賺錢(qián)。

黃偉菁：我覺(jué)得賺錢(qián)沒(méi)有不對(duì)，只是你莫忘初衷，當(dāng)你賺到了錢(qián)，是不是還能心很安定的去做一件能帶給大家美好的事情。我們看到很多國(guó)外的創(chuàng)作人成為世界知名的藝人，也賺了大筆的錢(qián)，他們的生活也不錯(cuò)，可是沒(méi)有這么的沾沾自喜吧。賺錢(qián)后你能不能繼續(xù)創(chuàng)作出好的東西，信仰很重要。

查可欣：很多音樂(lè)人都開(kāi)始自謀出路，宋柯說(shuō)傳統(tǒng)的唱片做不下去改開(kāi)烤鴨店了，

黃偉菁：其實(shí)現(xiàn)在是最多人聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候，但老宋說(shuō)音樂(lè)做不下去也是實(shí)情，身為一個(gè)音樂(lè)公司的老板，想想看大部分錢(qián)都是你投的，等到分成的時(shí)候，是藝人拿大頭，而且是在你投資幾年之后，藝人可能才幫你掙錢(qián)?？墒钱?dāng)他開(kāi)始掙錢(qián)的時(shí)候，可能合約又已經(jīng)要到了。而有些苦你是說(shuō)不出口的，因?yàn)樗嚾说舱f(shuō)一句話，他的粉絲就可能把雞蛋砸你身上。所以你就是一個(gè)外表光鮮，但是快要家徒四壁的老板。做一個(gè)音樂(lè)公司的老板，特別辛苦。

查可欣：你現(xiàn)在覺(jué)得辛苦嗎？

黃偉菁：我覺(jué)得做這行蠻幸福，我比老宋幸運(yùn)很多。我進(jìn)內(nèi)地的時(shí)候，談的就是娛樂(lè)整合行銷(xiāo)。我在十多年前，就已經(jīng)跟客戶(hù)談合作、植入，拍MV這些，我們很早就經(jīng)歷過(guò)那個(gè)變化，找了很多的贊助商跟我們合作，藝人是全約，藝人拍廣告還有演唱會(huì)，比如羅志祥、張惠妹、蕭亞軒等，我全部都有其他的收入。老宋早期做的藝人比較少，也沒(méi)有開(kāi)演唱會(huì)，后來(lái)李宇春肯定有幫他賺到錢(qián)，但是不知道能不能支撐他整個(gè)公司的運(yùn)營(yíng)。我現(xiàn)在繼續(xù)在做這一行，唯一對(duì)自己的期許是希望這個(gè)產(chǎn)業(yè)能夠好，希望我們做的藝人能夠好。

查可欣：對(duì)我來(lái)說(shuō)音樂(lè)這扇門(mén)是開(kāi)著的。我從來(lái)不太愿意說(shuō)做音樂(lè)有多苦多孤獨(dú)，因?yàn)槲矣X(jué)得這是默認(rèn)的，很慶幸我寫(xiě)了這么多年到現(xiàn)在還能寫(xiě)，而且還有人愿意聽(tīng)，這是一個(gè)特別值得感恩的事情。

查可欣

集電臺(tái)DJ、創(chuàng)作歌手、雙語(yǔ)主持人、舞臺(tái)劇演員、勵(lì)志演講家、新銳作家等身份于一身，涉獵娛樂(lè)圈各個(gè)領(lǐng)域。2011年12月和加拿大著名樂(lè)隊(duì)Simple Plan推出中英文合唱歌曲《Jet Lag》，成為第一位和歐美主流樂(lè)隊(duì)合唱的中國(guó)唱作人?，F(xiàn)簽約奇幻創(chuàng)想，并推出最新全創(chuàng)作自選專(zhuān)輯《幸福有多遠(yuǎn)》。

我愛(ài)崔健

“我受西方流行音樂(lè)的影響比較大，喜歡的太多了，從Beatles到邁克爾·杰克遜，到我特別熱愛(ài)的一批英國(guó)樂(lè)隊(duì)，包括Blur，Radiohead，Muse等等，對(duì)我都有很深的影響。喜歡的國(guó)內(nèi)中文原創(chuàng)流行音樂(lè)也有很多，比如說(shuō)崔健?？赡芨易鯠J有關(guān)系，對(duì)我有影響的人有很多。”

黃偉菁

前金牌大風(fēng)中國(guó)區(qū)暨臺(tái)灣地區(qū)總裁，在華語(yǔ)音樂(lè)界25年，從當(dāng)初在臺(tái)灣成功打造張學(xué)友、童安格、金城武、黎明、鄭中基等著名藝人國(guó)語(yǔ)唱片的案例，到轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場(chǎng)成功打造了許巍、胡彥斌、花兒樂(lè)隊(duì)等一線的當(dāng)紅歌手，并將陶喆、S.H.E、蔡依林等眾多臺(tái)灣藝人成功推向內(nèi)地市場(chǎng)，現(xiàn)成立公司奇幻創(chuàng)想。

第6篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

70十年代，校園歌曲在臺(tái)灣興起并迅速流行起來(lái)，形成一股校園歌曲熱，也產(chǎn)生了一批以葉佳修為代表的優(yōu)秀校園歌曲創(chuàng)作者。葉佳修擅長(zhǎng)的風(fēng)格是“校園民謠”。最擅長(zhǎng)的是將鄉(xiāng)村的一個(gè)個(gè)美好碎片信手拈來(lái)，拼合成一幅幅優(yōu)美的畫(huà)卷，他描寫(xiě)的是天人合一，是一種平和沖淡的美麗。跟著他的旋律“走在鄉(xiāng)間的小路上”，是碌碌浮生苦蠅營(yíng)之余的一種休憩，也是對(duì)少年浮動(dòng)的心一種安撫。葉佳修創(chuàng)作了近千首歌曲，其中《鄉(xiāng)間小路》、《外婆的澎湖灣》都是校園歌曲的代表作。而校園歌曲里最出名的是羅大佑的《童年》，幾乎整整一代青年都是唱著《童年》步入成年的。從1974年的崛起到1980年的頂峰，臺(tái)灣共產(chǎn)生了300多首校園歌曲，其后日漸式微飄散在空中。

大陸的校園歌曲基本是臺(tái)灣校園歌曲的傳承和模仿，大陸的校園歌曲雖多，質(zhì)和量都無(wú)法和臺(tái)灣校園歌曲同日而語(yǔ)，其中高曉松和老狼合作的《同桌的你》以及《睡在上鋪的兄弟》，是大陸校園歌曲的巔峰。

每個(gè)人都是從校園中走出來(lái)的，每個(gè)人都有過(guò)無(wú)處安放的青春。當(dāng)青春成為記憶，我們甚至不知道是歲月湮滅了青春，還是青春湮滅了歲月。只是傷感那一個(gè)個(gè)不可復(fù)制的瞬間，已經(jīng)隨風(fēng)飄散成一個(gè)個(gè)碎片，總也構(gòu)建不出一幅完整的畫(huà)面。

校園歌曲幫我們拾撿的就是被我們弄丟的青春畫(huà)面。一首歌，一個(gè)平凡美麗的小故事，故事中的角色，是他，還是曾經(jīng)的你？昨日的陽(yáng)光，灑在曾經(jīng)青春的臉上，縱然已經(jīng)變了模樣，縱然你可以裝作想不起過(guò)往的年少輕狂，那些藏在歲月縫隙里的歡笑，是否還會(huì)在你的心里激蕩？

每次聽(tīng)校園歌曲，總是想起那些迎風(fēng)流淚，對(duì)月感懷的稚嫩時(shí)光，那時(shí)候，總是在認(rèn)真的煩，總是在傻傻的想……時(shí)過(guò)境遷后，你甚至回憶不起那些悲天慟地的感傷。原來(lái)，那些當(dāng)時(shí)不得了不得了的感覺(jué)，都是青春和我們開(kāi)的玩笑！

青春，總是和愛(ài)情有關(guān)，那個(gè)花開(kāi)的時(shí)節(jié)，我也曾有個(gè)青梅竹馬的少年郎，如今在哪里呢？已經(jīng)被歲月帶走，散落在天涯的某一處隨時(shí)可以找到但永遠(yuǎn)不會(huì)去找的地方。多年以后偶遇他父母，他父親愛(ài)憐地輕拍我的頭，說(shuō)：“這個(gè)人，這個(gè)人，本來(lái)應(yīng)該是我家媳婦的！”我吃了一驚――怎么會(huì)這樣？難道……原來(lái)相逢真的不能太早，太早的相逢注定只能是一場(chǎng)錯(cuò)過(guò)。他都如何回憶我，以及我們之間那份純純的情感？難道青春注定青澀，愛(ài)必得憂(yōu)傷？席慕容說(shuō)：“含著淚 我一讀再讀/卻不得不承認(rèn)/青春是一本太倉(cāng)促的書(shū)?！?/p>

“總是要等到睡覺(jué)前才知道功課只做了一點(diǎn)點(diǎn)，總是要等到考試以后才知道該念的書(shū)都沒(méi)有念……”曾經(jīng)多少次彈著吉它唱著歌，回憶起迷迷糊糊的童年。頑皮的青春；懵懂的青春；沖動(dòng)的青春，那么無(wú)知又那么快樂(lè)！不是我們無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，而是不知道憂(yōu)慮為何物。那時(shí)節(jié)，我們還不懂什么叫憂(yōu)傷，最大的憂(yōu)傷就是“盼望著假期盼望著明年盼望長(zhǎng)大的童年?！爆F(xiàn)在，我有了一張“成熟與長(zhǎng)大的臉”，那些回不來(lái)的蔥蘢歲月卻已經(jīng)遠(yuǎn)去，只剩下一個(gè)個(gè)剪影，保存在我們的心間。

我想，每個(gè)人在聽(tīng)校園歌曲的時(shí)候，總會(huì)或多或少的聯(lián)系到自己，校園歌曲是他的，你的，也是我們的！也許，這就是校園歌曲的魅力，因了這個(gè)原因，無(wú)論正在青春的，還是不再青春的，都喜歡校園歌曲。

第7篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

采訪當(dāng)天，只有盧庚戌一人單刀赴會(huì)（另一成員繆杰因腿傷不便行動(dòng)故沒(méi)有前來(lái)），但亦為我們曝出一個(gè)重大新聞：由盧庚戌任導(dǎo)演編劇的電影處女作《怒放》已經(jīng)籌備完畢，將于今年5月正式開(kāi)機(jī)了。

減少曝光只為拍電影

盧庚戌一來(lái)就向記者坦白交待，這兩年在樂(lè)壇的減少曝光，都是有意為之，目的只有一個(gè)，“都在忙我的電影《怒放》”。盧庚戌說(shuō)，這個(gè)電影原來(lái)是計(jì)劃3月開(kāi)機(jī)的，現(xiàn)在要挪到5月了，主要是為了等這部電影的監(jiān)制滕華弢的時(shí)間，“他的電影時(shí)間挪了，我們就必須挪，而且我們這部電影的一些青年演員也是他的電影的主演，演完才能過(guò)來(lái)拍。”

這部電影已經(jīng)籌備了3年多，盧庚戌自己除了擔(dān)任導(dǎo)演外，還是主要的編劇，所以這3年里他經(jīng)常要閉關(guān)，“跟幾個(gè)編劇去一個(gè)地方，然后幾天幾天地討論劇本，所以你會(huì)看到，這兩年有一些電視臺(tái)的活動(dòng)我都盡量不參加，就是有意識(shí)地把自己的生命用在更有益的地方?！?/p>

為什么會(huì)突然有了當(dāng)電影導(dǎo)演的想法？盧庚戌說(shuō)，這就跟他當(dāng)年想做歌手是一樣的，“其實(shí)也是跟我做人的態(tài)度有關(guān)，就是想表達(dá)自己的一些東西，但是音樂(lè)這方面可能無(wú)法滿(mǎn)足我。應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)你希望表達(dá)更多的東西的時(shí)候，就走到這一點(diǎn)上了。音樂(lè)屬于意象性的東西，表達(dá)情緒和態(tài)度非常合適，能給聽(tīng)者一個(gè)想象的空間，但用來(lái)講故事就顯然不夠豐滿(mǎn)，電影會(huì)通篇把它填滿(mǎn)，更極致，有動(dòng)作語(yǔ)言、文學(xué)手段、音樂(lè)手段，再加上視覺(jué)手段來(lái)沖擊你。”

在盧庚戌的學(xué)習(xí)經(jīng)歷中，是沒(méi)有任何東西跟影視有關(guān)的，但盧庚戌說(shuō)自己一直很迷戀影像。在有了拍片的計(jì)劃后，就像當(dāng)年自學(xué)和聲基礎(chǔ)一樣，又開(kāi)始自學(xué)起編劇的課程，然后跟影視圈的朋友、編劇們進(jìn)行了很長(zhǎng)時(shí)間的溝通，要花大量的時(shí)間跟攝影跟美術(shù)人員磨合，“而且也跟大量有生活的觀影人群進(jìn)行了一定的了解。就像你們采訪一樣，去跟他們聊?！蓖瑫r(shí)也自己開(kāi)始拍一些MV和短片來(lái)練手。

有自己的故事，沒(méi)自己的歌

很多人第一次寫(xiě)小說(shuō)或拍電影，都很容易把它弄成是一部自傳。盧庚戌這部以“青春”為題的電影處女作，會(huì)不會(huì)同樣也是一部自傳呢？

盧庚戌說(shuō)，這部電影并非根據(jù)某部小說(shuō)進(jìn)行的改編，完全來(lái)自他自己的創(chuàng)意。而創(chuàng)意中帶有自己個(gè)人生活的印跡是難免的，但它不會(huì)成為這部電影的主線，只是作為某一種印跡存在其中。“這個(gè)電影想要表達(dá)的是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)青春的中年人，重新找回青春的那種激動(dòng)和夢(mèng)想的情懷，所以他要再次怒放。他青春的時(shí)候怒放是因?yàn)閻?ài)情，20年后，他依然覺(jué)得生命需要去怒放，這就是我們做這個(gè)電影的最本質(zhì)的東西?！?/p>

之前有消息傳出，水木年華的另一成員繆杰將在這部電影中客串一個(gè)角色，那作為導(dǎo)演和編劇的盧庚戌是否也會(huì)參與電影的表演呢？盧庚戌說(shuō)不會(huì)，第一是不適合，第二他也分不出這么多精力，“但不排除片中若需要一個(gè)看大門(mén)的或者推三輪的，我會(huì)去客串一下，主要角色還是由國(guó)內(nèi)一線的青春演員出演?！敝熬W(wǎng)上曾有消息說(shuō)盧庚戌曾找過(guò)韓庚和倪妮，盧庚戌只承認(rèn)確實(shí)都接觸過(guò)，但現(xiàn)在演員都已經(jīng)確定，“只是現(xiàn)在確實(shí)不方便透露具體是誰(shuí)?！?/p>

音樂(lè)人拍電影，音樂(lè)自然是其中不可或缺的因素，盧庚戌也不例外，他說(shuō)，片中會(huì)用到大量的老歌，也會(huì)用一些新創(chuàng)作的作品。但讓人意外的是，盧庚戌請(qǐng)來(lái)為這部片子創(chuàng)作音樂(lè)的是汪峰和小柯，自己的音樂(lè)作品也會(huì)有，但比重很小，“因?yàn)殡娪斑€是需要一些老歌來(lái)帶入一些回憶，所以有一些老歌會(huì)用上。我相信汪峰和小柯的創(chuàng)作水平，我覺(jué)得最重要的是，所有的音樂(lè)都還是要為這個(gè)電影服務(wù)的?！?/p>

盧庚戌透露，電影里有一段講到90年代的故事，肯定會(huì)用到崔健的那首《花房姑娘》，另外在講到校園熱血澎湃環(huán)節(jié)時(shí)，也會(huì)用到BEYOND的那首《你知道我的迷惘》。雖然這首歌也出現(xiàn)在水木年華剛剛發(fā)行的翻唱專(zhuān)輯《生于70年代》當(dāng)中，但盧庚戌說(shuō)，電影里用到的肯定是BEYOND的版本：“因?yàn)槟莻€(gè)年代沒(méi)有我們唱的這個(gè)版本，那會(huì)兒大家聽(tīng)的肯定是BEYOND的版本?！?/p>

翻唱專(zhuān)輯亦是為青春為電影而做

對(duì)于水木年華這樣從校園民謠時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的歌手，“青春”是他們的作品中永遠(yuǎn)繞不開(kāi)的話題，無(wú)論是以音樂(lè)的形式還是以影像的形式。盧庚戌承認(rèn)，自己確實(shí)很迷戀青春這個(gè)詞匯，“對(duì)我們這一代人來(lái)說(shuō)，正好在我們青春的時(shí)候，趕上了中國(guó)文化的一個(gè)飛躍，音樂(lè)方面電影方面等等都是如此，我們?cè)?jīng)充滿(mǎn)了青春的激情，經(jīng)歷了很多事情，因此感覺(jué)現(xiàn)在我們的青春期在無(wú)限地延長(zhǎng)?！?/p>

之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間，盧庚戌他們這一撥的音樂(lè)人，主要都是在別人的音樂(lè)里感悟青春，然后用自己的音樂(lè)來(lái)記敘青春或者回憶青春，可以說(shuō)，青春就是他們的一種音樂(lè)傾向。譬如說(shuō)水木年華，在他們剛步入青春的時(shí)候，就深深地受著羅大佑崔健BEYOND陳升黃舒駿鄭智化這些充滿(mǎn)人文色彩的歌手的影響，這也導(dǎo)致了他們之后在做自己的音樂(lè)時(shí)，不知不覺(jué)也走入了人文這條路線而不愿自拔。

如果要用歌曲來(lái)總結(jié)自己的青春片段，盧庚戌說(shuō)，他一定會(huì)想到的就有羅大佑的《野百合也有春天》《戀曲1980》，齊秦的《外面的世界》，崔健的《花房姑娘》以及BEYOND的《海闊天空》《真的愛(ài)你》等等。事實(shí)上，這樣的歌曲一直在他們的成長(zhǎng)與成熟中縈繞不去，于是，在已經(jīng)步入不惑之時(shí)，水木年華又集結(jié)了十首曾經(jīng)在他們的青春歲月中留下烙印的歌曲，如馬兆駿的《會(huì)有那么一天》、陳升的《不再讓你孤單》、齊豫潘越云的《夢(mèng)田》、蘇芮的《蝸牛的家》等，重新編曲演唱，做成一張充滿(mǎn)青春追憶色彩的專(zhuān)輯《生于70年代》。

事實(shí)上這兩三年里，水木年華雖然為了拍電影而大量減少了在音樂(lè)方面的公開(kāi)活動(dòng)，但他們并沒(méi)有停止音樂(lè)創(chuàng)作，雖然剛剛過(guò)去的一年里，除了這張翻唱專(zhuān)輯外，他們只發(fā)表了一首新歌《我們的島》，但據(jù)盧庚戌說(shuō)，他這一兩年寫(xiě)的新歌，足夠連續(xù)三年每年出一張專(zhuān)輯。那作為一直扛著原創(chuàng)大旗的他們?yōu)槭裁词紫瘸龅膶?zhuān)輯卻是一張翻唱？“主要還是想配合電影。我想還是用電影來(lái)表達(dá)我對(duì)青春的理解吧。透過(guò)這些作品，你會(huì)看到也算是我人生前40年的一個(gè)總結(jié)。”

青春有痛，但依然要怒放

說(shuō)到自己人生的40年，想到從前的那些青春，盧庚戌能想到的一個(gè)最恰當(dāng)?shù)男稳菰~就是他的這部電影名：怒放。“就像我大學(xué)里看的一本書(shū)一樣，《傷花怒放》，它講的是整個(gè)70年代的搖滾史。傷花，很憂(yōu)傷，是內(nèi)心的一種東西。而青春有憂(yōu)郁、痛的一面，因?yàn)橥此郧啻?，青春沒(méi)有不痛的，但是在這個(gè)情況下它依然去怒放，這是我的一個(gè)態(tài)度?！?/p>

盧庚戌想起他那些最怒放的時(shí)光，就是那些做音樂(lè)的日子，“那些無(wú)憂(yōu)無(wú)慮在草坪唱歌的時(shí)候，那些盡情展示自我的時(shí)候，那種激動(dòng)的瞬間，不言而喻，比如說(shuō)對(duì)著一堆啤酒瓶唱歌，在女生樓下唱歌的時(shí)候，搖頭晃腦聲嘶力竭，那就是我最怒放的時(shí)候?！倍切┩?，則多來(lái)自于情感，失戀的時(shí)候，感覺(jué)天都要塌下來(lái)了。

然后在痛中尋找成長(zhǎng)的方向和成熟的方向。盧庚戌回憶起他最初開(kāi)始接觸音樂(lè)的時(shí)候，總在清華宿舍的樓道里抱著吉他唱歌，唱東方快車(chē)的《就讓世界多一顆心》，卻因?yàn)榭偝簧先ジ咭舳淮蠹页靶?。這樣才懂得你喜歡聽(tīng)的未必就是你適合唱的，這才知道去找老師練習(xí)，慢慢找到自己發(fā)聲的位置與方向，還是得走這種溫暖質(zhì)樸的人文路線。而當(dāng)他們以校園民謠類(lèi)的歌曲走紅歌壇后，他們也開(kāi)始嘗試新的音樂(lè)可能，試過(guò)搖滾，試過(guò)古典，被詬病過(guò)被非議過(guò)也被低估過(guò)，然后明白，一個(gè)好的歌手，他的嗓音未必適合每一種唱法，而一個(gè)音樂(lè)人，未必他所有表達(dá)出來(lái)的心情都能到達(dá)每一個(gè)人的心里，然后才確定不再為了寫(xiě)作而寫(xiě)作，才確定始終只唱最適合自己的人文色彩的東西，才確定把“六七分民謠+三四分搖滾”的民謠搖滾方向做為自己今后音樂(lè)的主線……

第8篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

尼古拉斯?凱奇是一個(gè)非常努力的演員，他努力到什么程度呢？他本人是科波拉家族的孩子?？撇ɡ易?，光大導(dǎo)演就出了兩位，得奧斯卡最佳導(dǎo)演的科波拉本人，以及索菲亞?科波拉導(dǎo)演，也是第一個(gè)得到奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的女性。科波拉是一個(gè)龐大的電影家族，凱奇是為了表明自己不是富二代，不靠家族勢(shì)力，堅(jiān)決把自己的名字也改了，不再姓科波拉，改成了尼古拉斯?凱奇。Cage是籠子的意思，自己起了這么一個(gè)怪名。也許因?yàn)樗X(jué)得以前生活在籠子里似的，一定要自己奮斗。

他曾經(jīng)奮斗到很一線的位置，也演過(guò)一些我自己非常喜歡的電影，包括大導(dǎo)演大衛(wèi)?林奇的《心中狂野》，是我很熱愛(ài)的電影，也包括好萊塢的華人大導(dǎo)演的電影。吳宇森當(dāng)時(shí)在好萊塢已經(jīng)做得非常成功，他甚至用自己的名字“吳”命名了這種類(lèi)型的電影――熱血男兒、兄弟情義的類(lèi)型，已經(jīng)叫吳電影。好萊塢的星光大道上有很多大明星的名字被嵌在地上一個(gè)個(gè)五角星里。在這眾多星星中，真正在地上有手印腳印的沒(méi)有幾個(gè)，其中吳宇森就是我看到唯一的一個(gè)，倆手倆腳印印在那個(gè)好萊塢中國(guó)劇院前廣場(chǎng)的最中間，他比周?chē)渌说亩即?，中文?xiě)的吳宇森。所以當(dāng)時(shí)好萊塢所有一線明星，覺(jué)得自己是熱血男兒，覺(jué)得自己很彪悍的、很Man的這種男明星，都要去演他的電影。

當(dāng)時(shí)，凱奇出演了吳宇森的《變臉》。那個(gè)時(shí)候凱奇有兩千多萬(wàn)美金的片酬，就完全是一線男明星?？墒锹?、慢慢他演太多了，有點(diǎn)過(guò)于努力，所以他的片酬從兩千多萬(wàn)美金，跌到了四百萬(wàn)美金。好萊塢是很殘酷的，沒(méi)有那么多人性講，你給我賺錢(qián)，就多給你，賺不了錢(qián)，對(duì)不起，已經(jīng)給你夠了就這樣。四百萬(wàn)美金只能算三線的片酬了。

他馬上要主演一部中國(guó)的電影，然后也是中國(guó)電影付出的高片酬，在中國(guó)付出四百萬(wàn)美金片酬的這個(gè)男主角還是罕見(jiàn)的，說(shuō)明我們的電影，已經(jīng)在慢慢地跟好萊塢接軌、跟國(guó)際接軌了。我們已經(jīng)用到好萊塢的更多團(tuán)隊(duì)，我們的電影公司已經(jīng)買(mǎi)到了好萊塢最好的數(shù)字制作公司，我們的電影公司已經(jīng)買(mǎi)了美國(guó)第二大院線AMC。現(xiàn)在我們可以雇來(lái)好萊塢曾經(jīng)的一線大明星來(lái)演電影，很有意思，希望尼古拉斯?凱奇成為下一個(gè)中國(guó)人民的老朋友。

全世界流行音樂(lè)，一說(shuō)到那些大腕美國(guó)最牛，當(dāng)然也有些英國(guó)的啊，英國(guó)這些大腕也是要到美國(guó)才紅起來(lái)。美國(guó)是一個(gè)熱血民族，愛(ài)寫(xiě)字的人都留在歐洲，這些熱血的人都來(lái)了美國(guó)，所以說(shuō)美國(guó)的流行音樂(lè)傳統(tǒng)是非常深厚、非常廣闊的，因?yàn)樗依耸澜绺鞯貋?lái)的人。

“貓王”影響了全世界的年輕人。戴蛤蟆鏡、穿大喇叭褲，這個(gè)對(duì)于西方國(guó)家來(lái)說(shuō)還算好，因?yàn)槿思乙恢庇袝r(shí)尚傳統(tǒng)，只是說(shuō)“貓王”來(lái)了，時(shí)尚變成了喇叭褲、蛤蟆鏡。但是對(duì)于當(dāng)時(shí)我們中國(guó)這代年輕人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是開(kāi)天辟地，因?yàn)槟侵拔覀兪欠忾]的，大家都得穿一樣的衣服，全是灰的、藍(lán)的、綠的，北京話叫“察藍(lán)板綠”。那會(huì)兒突然一開(kāi)放，第一波時(shí)尚就是“貓王”帶來(lái)的，所以大家看到那個(gè)時(shí)候的人，包括我自己那時(shí)候都穿一尺寬的喇叭褲，褲腳特別寬，膝蓋處特瘦。

“貓王”在美國(guó)，我覺(jué)得一個(gè)重大的影響就是他奠定了白人音樂(lè)里面重要的一個(gè)類(lèi)型：搖滾樂(lè)。搖滾樂(lè)是白人流行樂(lè)史上最重要的類(lèi)型，振聾發(fā)聵。這之前的流行音樂(lè)，大家都是抒情唱法，很不男人，“貓王”奠定了那種特別激揚(yáng)的風(fēng)格，變成那種很有男人勁、陽(yáng)剛之氣的調(diào)子，所以“貓王”特別招女人喜歡。

那時(shí)候男子三大美，胡子、鬢角、大毛腿?！柏埻酢遍L(zhǎng)得帥，還有倆這么大的鬢角，女的都喜歡極了。當(dāng)然，搖滾音樂(lè)總的來(lái)說(shuō)，在全世界我覺(jué)得都是正面的，在中國(guó)也是正面的，從崔健開(kāi)始，從羅大佑開(kāi)始，我覺(jué)得是解凍年代，最振聾發(fā)聵的吶喊。

第9篇：羅大佑寫(xiě)的歌范文

16歲那年，在一把向朋友借來(lái)的破爛尼龍弦木吉他上，李宗盛學(xué)會(huì)了第一個(gè)和弦，讓因?qū)W業(yè)平平而略顯自卑的他在音樂(lè)里找到了人生的價(jià)值和方向。在之后的20多年里，他抱著一把吉他闖出了自己的音樂(lè)天下。吉他改變了李宗盛的一生，或許正因?yàn)槿绱?，?dāng)李宗盛走到音樂(lè)人生的第23個(gè)年頭時(shí)，他毅然決定回歸音樂(lè)母體，成為一名制琴師，定居北京全心打造手工吉他品牌“李吉他”。

替創(chuàng)作人做一把好吉他

懷抱吉他，忘情彈唱，是李宗盛留給我們最多的印象。對(duì)李宗盛來(lái)說(shuō)，吉他是他的靈魂伴侶，也是他最忠誠(chéng)的伙伴，“我寫(xiě)歌，在沒(méi)有給任何人聽(tīng)之前，吉他聽(tīng)過(guò)。它知道我剛寫(xiě)的時(shí)候有多糟，一遍一遍地改，它知道我內(nèi)心所有的不安和沮喪?！比欢?，在李宗盛縱情華語(yǔ)歌壇的三十幾年里，他遺憾地發(fā)現(xiàn)，雖然華語(yǔ)樂(lè)壇人才輩出，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)膾炙人口的歌曲，但是沒(méi)有一個(gè)被音樂(lè)人衷心認(rèn)可和接受的華人吉他品牌。作為華語(yǔ)流行歌壇功成名就的領(lǐng)頭人物，李宗盛認(rèn)為自己有責(zé)任和使命去改變這種現(xiàn)狀。“那時(shí)我經(jīng)常對(duì)自己說(shuō)，小李，你必須去做一件對(duì)這個(gè)行業(yè)、對(duì)整個(gè)華人音樂(lè)圈可能有百年影響和貢獻(xiàn)的事，你不要再迷戀往日的榮光，那已經(jīng)成為過(guò)去?！笔聦?shí)上，早在1997年，暫別一線歌壇的李宗盛就前往因制作頂級(jí)手工吉他而聞名世界的加拿大。在那里，他遍訪頂級(jí)制琴師，從設(shè)計(jì)到選料再到后期制作，潛心學(xué)習(xí)每一道工序。

5年蟄伏，李宗盛實(shí)現(xiàn)了從音樂(lè)人向制琴師的轉(zhuǎn)變。2002年回國(guó)后，李宗盛在江蘇角直古鎮(zhèn)租下一間狹小而簡(jiǎn)陋的閣樓，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的探索和嘗試，第一代“李吉他”的三把原型吉他問(wèn)世，如今它們?nèi)员焕钭谑⒄洳卦谇俟窭?。次?月，李宗盛把吉他工坊遷到北京的大山子，并擴(kuò)展成200多平方米的高級(jí)手工吉他制作中心。在這里，李宗盛把對(duì)待音樂(lè)創(chuàng)作的敏感和苛刻，付諸于吉他制作的每一處細(xì)節(jié)中，把從世界各地收集而來(lái)的名貴木料，做出一把把獨(dú)一無(wú)二、動(dòng)人心弦的吉他。

“我覺(jué)得我對(duì)音樂(lè)的理解，我對(duì)琴的理解，對(duì)整個(gè)人生的理解，都到了可以做琴的程度，我會(huì)用我的后半輩子虔誠(chéng)地去做這個(gè)事?！弊鳛楣娙宋?，李宗盛的這次“跨界”自然備受關(guān)注和猜測(cè)。有些人認(rèn)為李宗盛是抱著玩一玩的態(tài)度，不必當(dāng)真；也有不少人根本不相信李宗盛能做出和西方百年吉他品牌相媲美的吉他。在面對(duì)偏見(jiàn)和質(zhì)疑時(shí)，李宗盛并沒(méi)有辯駁，作為一名彈了幾十年吉他的音樂(lè)人，他堅(jiān)信在面對(duì)由偏見(jiàn)和質(zhì)疑形成的壁壘時(shí)，吉他彈出的音樂(lè)具有穿透性的力量。十多年后的今天，李吉他已被越來(lái)越多懷著音樂(lè)夢(mèng)想的人所熟悉和牢記，也成為眾多音樂(lè)人在臺(tái)前幕后演出創(chuàng)作時(shí)的第一選擇。

“我希望在百年后，人們看到某張舊的音樂(lè)海報(bào)，哪怕那位吉他手已經(jīng)作古，但是他懷里抱著的是李吉他?！崩钭谑⑻寡裕瑢儆谒臅r(shí)代終究會(huì)過(guò)去，但一把好的吉他可以流傳百年，如果李吉他能引發(fā)更多年輕人對(duì)音樂(lè)的投入，繼而創(chuàng)作出超越李宗盛的好歌，“在這過(guò)程中有李吉他的參與，我會(huì)覺(jué)得自始至終都和他們的音樂(lè)在一起，想一想，這是多么浪漫和幸運(yùn)的事！”

凡人的吉他哲學(xué)

定居北京后，李宗盛過(guò)上了凡人的生活。除非有重大的安排，在平常的日子，他每天朝九晚五去自己的吉他工坊干活，下班后去超市買(mǎi)菜，回家親自下廚為母親和兩個(gè)女兒做一桌可口的飯菜，如同千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)需要養(yǎng)家糊口的男人一樣，如同他創(chuàng)作的那首《凡人歌》。不過(guò)，李宗盛很享受這樣的生活，“每天晚上能和家人一起吃飯，還有什么比這更幸福，是不是？”事實(shí)上，在李宗盛創(chuàng)作的歌里，于纏綿悱惻或另類(lèi)冷峻之外，總能嗅到這樣的人間煙火氣?；蛟S，這正是李宗盛的歌總能在不經(jīng)意間撥動(dòng)聽(tīng)眾心弦、引發(fā)強(qiáng)烈共鳴的原因所在。

對(duì)平凡生活的回歸和迷戀，不僅讓李宗盛更加懂得生活的意味，也讓他得以拋開(kāi)演藝圈的紛繁復(fù)雜對(duì)做吉他傾注更多的心力。對(duì)李吉他，李宗盛有自己的堅(jiān)持，“一是手感要好，好不好彈很重要；二是要做得扎實(shí)，吉他是可以一代一代傳下去的；三是音色，李吉他的聲音要有東方人的血統(tǒng)和情懷。”雖然全手工制作一把李吉他需要經(jīng)過(guò)幾十道工序，但是最基礎(chǔ)、最要緊的還是選擇木料?！拔医?jīng)常到野生森林里挑選木材，很多人到那里會(huì)感到害怕，但是我很喜歡待在森林里，就像回家一樣，撫摸那些大樹(shù)的感覺(jué)讓我覺(jué)得心里很踏實(shí)?！崩钭谑?qiáng)調(diào)，一個(gè)有責(zé)任和良心的制琴師要對(duì)樹(shù)木、對(duì)大自然和生命懷有誠(chéng)心和敬意，“一棵樹(shù)好好長(zhǎng)了100年，你把它砍倒做琴，你要對(duì)得起它，要通過(guò)做吉他讓木頭得到重生，而不能隨便做?！?/p>

事實(shí)上，手工制作吉他絕不像做家具那么簡(jiǎn)單，因?yàn)榧幢忝堪亚俚倪x材、制作程序和工藝全都一樣，但做出來(lái)的琴仍然千差萬(wàn)別?！凹?，絕不僅是一件伴奏樂(lè)器，它也有自己的脾氣和個(gè)性，完全和人一樣，有什么樣的氣味，就會(huì)招來(lái)與之相投的人?！痹诶钭谑⒖磥?lái)，吉他就像愛(ài)人，并沒(méi)有好壞之分，音樂(lè)人和吉他之間最難得的就是“合適”。所以，李宗盛特別在意量身定做，他會(huì)根據(jù)音樂(lè)人的氣質(zhì)、演唱風(fēng)格和彈奏習(xí)慣，制作出一款和使用者本身完全相配的吉他，到目前為止，羅大佑、周華健、五月天、品冠、陳綺貞和樸樹(shù)等音樂(lè)人都擁有李宗盛制作的專(zhuān)屬吉他。對(duì)于如何挑選吉他，李宗盛說(shuō)一定要親手把吉他抱在懷里，用心體驗(yàn)它的手感和質(zhì)感，尋找共鳴的感覺(jué)，“這個(gè)過(guò)程就像尋覓最親密的伴侶一樣，浪漫得超出你對(duì)所有愛(ài)情故事的想象?！?/p>

傳遞音樂(lè)文化信仰

“吉他是為音樂(lè)服務(wù)的。”盡管李宗盛醉心于吉他制作，但他并不希望李吉他成為人們膜拜的對(duì)象，更不希望構(gòu)建某種樂(lè)器拜物教派。在他看來(lái)，李吉他的價(jià)值并不在吉他本身，而是在那個(gè)彈奏它的有才華的音樂(lè)人身上，“當(dāng)他彈奏著吉他，釋放著內(nèi)心的情感，傳遞音樂(lè)信仰的力量時(shí)，吉他才有它的價(jià)值，在這個(gè)時(shí)候之外，吉他只是幾塊木板加6根琴弦而已?！被谶@樣的理解和認(rèn)識(shí)，李宗盛賦予了李吉他更多的品牌內(nèi)涵，使其成為建立和傳遞某種音樂(lè)信仰和文化脈動(dòng)的載體，就連吉他的名字也投射出李宗盛內(nèi)心的期待。如李吉他中的“慎始”和“蟄伏”兩款吉他，其名字就緣于李宗盛對(duì)生活和音樂(lè)的態(tài)度：取名“慎始”，是想告訴想要學(xué)習(xí)吉他的年輕人，要慎重地對(duì)待自己學(xué)吉他的想法，想好是不是真心熱愛(ài)音樂(lè)而學(xué)習(xí)吉他，凡事開(kāi)始都要慎重，不能輕易開(kāi)始又輕易放棄；取名“蟄伏”，是想告誡年輕人，在通往夢(mèng)想的道路上，充滿(mǎn)著誘惑和不易，這時(shí)候需要潛心“蟄伏”起來(lái)，不因外界而動(dòng)心，也不因困難而放棄。

除了制作吉他引發(fā)更多年輕人對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的投入，李宗盛還舉辦了多種音樂(lè)活動(dòng)來(lái)搭建與新一代音樂(lè)人的溝通橋梁，如李吉他校園創(chuàng)作大獎(jiǎng)賽、李吉他星光音樂(lè)會(huì)、李吉他音樂(lè)小講堂等，“我渴望在年輕一代吉他手的相互比拼和較量中，看到年輕時(shí)代李宗盛的影子，然后把我正在做的事交給他們?nèi)プ??！崩钭谑⒄f(shuō)，希望年輕一代的音樂(lè)人把李吉他看成是李宗盛個(gè)人的延續(xù)，是傳遞音樂(lè)文化信仰的載體。