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許多影迷以及影評(píng)家形容蒂姆·波頓的時(shí)候，總是喜歡用魔法世界的意象來(lái)形容，例如“巫師”“魔法師”“鬼才”等，從這些詞語(yǔ)就能夠看出蒂姆·波頓的主要電影風(fēng)格。從總體來(lái)說(shuō)，蒂姆·波頓的電影中總是充斥著黑暗、恐怖、神秘的內(nèi)容，影片的整體風(fēng)格帶著一絲神經(jīng)質(zhì)，但是這種神經(jīng)質(zhì)和陰暗卻又用非常天真和單純的敘事風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，這樣就能夠非?？焖俚刈プ∮^眾的心靈，并且這樣矛盾且陰暗的風(fēng)格也為蒂姆·波頓的電影打上了一個(gè)獨(dú)有的標(biāo)簽，這個(gè)標(biāo)簽就證明了蒂姆·波頓在電影界所擁有的獨(dú)特地位，也表現(xiàn)出了他作為一位偉大的魔幻現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演所擁有的獨(dú)特魅力。
二、最獨(dú)樹(shù)一幟的導(dǎo)演
現(xiàn)今比較知名的導(dǎo)演，每位都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格形成了他們影片的獨(dú)特魅力，同時(shí)也是影片能夠成功、獲得大部分影迷喜歡的主要原因。而在這些導(dǎo)演中，蒂姆·波頓是一位非常特立獨(dú)行的導(dǎo)演，他的影片內(nèi)容一般都是非?？鋸埖模?huà)、哥特、魔法、陰暗等，這些因素是他電影中經(jīng)常出現(xiàn)的內(nèi)容。但是觀看他的影片可以發(fā)現(xiàn)，他并不僅僅是在講陰暗恐怖的內(nèi)容，恰恰相反，他的影片所講述的主題一般都是矢志不渝的愛(ài)情、細(xì)膩溫柔的親情，或者僅僅是某種奇特的、讓人感覺(jué)到溫暖的小小心意，這樣的反差讓他的影片能夠直擊觀眾的內(nèi)心。
與蒂姆·波頓類(lèi)似，很多導(dǎo)演都喜歡將荒誕、離奇的事情融入電影當(dāng)中，但是這些導(dǎo)演的荒誕離奇多是將某種奇特因素融入現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，或者將時(shí)間設(shè)定在某一個(gè)奇特的時(shí)間段。但是蒂姆·波頓不是這樣，他影片當(dāng)中的玄幻世界仿佛真實(shí)存在一般，能夠讓觀眾身臨其境地生活在那樣的世界，如同童話(huà)故事一般，惡毒的巫婆、擺著下午茶宴的王后、沒(méi)有雙手的機(jī)器人、長(zhǎng)生不死擁有奇特能力的人類(lèi)、能夠制造最奇特糖果的工廠等，這些影片，類(lèi)似于一種童話(huà)敘事，從這一點(diǎn)來(lái)看，蒂姆·波頓的確是最獨(dú)樹(shù)一幟的導(dǎo)演。
（一）蒂姆·波頓
蒂姆·波頓是美國(guó)的導(dǎo)演，他出生在加利福尼亞州的伯班克。每一位比較有特點(diǎn)的藝術(shù)家或者文學(xué)家一般都有一個(gè)相對(duì)于其他人比較特殊的童年，而正是這樣的童年，讓他們的思想與眾不同，最終形成非常奇妙的作品，蒂姆·波頓也是這樣。他童年時(shí)曾經(jīng)度過(guò)一段非常封閉、孤獨(dú)的時(shí)光，而這樣的時(shí)光使他養(yǎng)成了喜歡將自己沉浸在奇妙的小世界中的習(xí)慣，在這個(gè)時(shí)段，他喜歡用繪畫(huà)來(lái)表達(dá)他對(duì)于世界以及人生的看法。后來(lái)他就讀于加利福尼亞州藝術(shù)學(xué)院，在這一階段，他得到了迪士尼公司贊助給年輕動(dòng)畫(huà)人的一筆獎(jiǎng)學(xué)金，這筆獎(jiǎng)學(xué)金是專(zhuān)門(mén)為了年輕人追逐夢(mèng)想、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想而設(shè)立的，在這筆獎(jiǎng)學(xué)金的幫助下，蒂姆·波頓開(kāi)始正式學(xué)習(xí)并且從事電影動(dòng)畫(huà)的制作工作，并且最終從動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演轉(zhuǎn)到了電影導(dǎo)演，開(kāi)始從事電影的導(dǎo)演以及制作工作。
蒂姆·波頓被稱(chēng)為“好萊塢鬼才”，這個(gè)稱(chēng)呼是從1981年開(kāi)始流傳的，當(dāng)時(shí)他執(zhí)導(dǎo)了一部卡通短片《文森特》，后來(lái)又以第二導(dǎo)演的身份執(zhí)導(dǎo)了劇情短片《小科學(xué)怪人》，之后又導(dǎo)演了電視片《阿拉丁神燈》，這幾部影片都是以神怪內(nèi)容為題材的，主要講述的內(nèi)容基本上也是與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的，許多鏡頭的設(shè)置以及情節(jié)的構(gòu)思都需要天馬行空的想象力，而蒂姆·波頓最不缺的就是想象力。在這幾部影片中，他把之前所學(xué)過(guò)的所有電影和動(dòng)畫(huà)知識(shí)與他天馬行空的想象力做了初步的融合，給這幾部影片打上了極其濃烈的蒂姆·波頓的烙印，而這些影片播出后，許多觀眾驚艷于這幾部影片當(dāng)中的絢麗光影和獨(dú)特影像，他的導(dǎo)演才能也引起了好萊塢業(yè)界的注意，而他“好萊塢鬼才”的稱(chēng)呼也開(kāi)始流傳于世。
蒂姆·波頓擅長(zhǎng)使用象征和隱喻的手法，這些手法在他所有的影片中基本都能找到。他本人是非常喜歡獨(dú)辟蹊徑的，所以在一些影片中，即使是講述了一些傳統(tǒng)的愛(ài)情故事或者觀眾非常熟悉的不容于世的愛(ài)情故事，他也喜歡用非常獨(dú)特的敘事角度以及充滿(mǎn)個(gè)人風(fēng)格的光影和色彩，并且常常使用黑色幽默的手法表現(xiàn)人物的性格以及內(nèi)心，這樣就讓他的影片充滿(mǎn)了獨(dú)特的視覺(jué)效果和觀看體驗(yàn)。
（二）主要電影及內(nèi)容
蒂姆·波頓最為人所熟知的，同時(shí)也是他代表作的影片是《剪刀手愛(ài)德華》，這部影片講述的是不容于世的愛(ài)情故事，這樣的愛(ài)情故事在很多電影中都有所體現(xiàn)，但是蒂姆·波頓采用了一種完全不同的敘述方式以及鏡頭構(gòu)成。一般影片中的男主角會(huì)是吸血鬼或者狼人或者僵尸，或者是某一種獨(dú)特的生物，但是蒂姆·波頓的《剪刀手愛(ài)德華》中的男主角是一位機(jī)器人，并且這位機(jī)器人最主要的特征就是他的雙手是許多把剪刀，所以就造成了影片最經(jīng)典的場(chǎng)景，他想要擁抱女主角，但是想到自己的雙手，如果擁抱心愛(ài)的女人的話(huà)，會(huì)傷害到她，于是他選擇回到孤單的城堡中。這樣的劇情非常動(dòng)人心弦，再加上蒂姆·波頓式充滿(mǎn)魔幻風(fēng)格和哥特美感的畫(huà)面，讓觀眾在感動(dòng)于愛(ài)情偉大的同時(shí)，也能夠欣賞到極具美感的影片畫(huà)面。
除此之外，蒂姆·波頓還有許多經(jīng)典電影，包括《決戰(zhàn)猩球》《查理和巧克力工廠》《黑影》《蝙蝠俠》等，在這些影片中，都有非常鮮明的蒂姆·波頓式風(fēng)格。其實(shí)與其他電影導(dǎo)演相比，他的電影成片并不多，但是每一部都非?？廴诵南摇?/p>
三、魔幻現(xiàn)實(shí)主義
魔幻現(xiàn)實(shí)主義有兩個(gè)主要因素，一個(gè)是“魔幻”，一個(gè)是“現(xiàn)實(shí)”，這兩個(gè)藝術(shù)因素構(gòu)成了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的最主要特征，即將現(xiàn)實(shí)放到一個(gè)充滿(mǎn)奇思妙想的世界當(dāng)中去表現(xiàn)，表現(xiàn)的方式有許多種，其中包括荒誕、夸張、扭曲、黑色幽默等，這些表達(dá)方式都是為了整體表達(dá)效果服務(wù)的。從整體上來(lái)說(shuō)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義打破了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的界限，在非現(xiàn)實(shí)的世界中表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界中司空見(jiàn)慣的情感。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影一般都是非常引人入勝的，因?yàn)樗鼘⑷藗兓孟胫械幕蛘呤菬o(wú)法想象出來(lái)的事物以及故事情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，并且融入普通人類(lèi)的感情，讓觀眾在感嘆導(dǎo)演出人意料的想象力的同時(shí)，還能夠在觀看電影時(shí)與角色和故事情節(jié)產(chǎn)生共鳴。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)效果主要有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是想象力的急速飆升，一點(diǎn)是情感的共鳴，失去第一點(diǎn)就不能算 是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，失去第二點(diǎn)就只能算是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的空架子，而不能達(dá)到真正打動(dòng)觀眾的目的。
（一）荒誕
魔幻現(xiàn)實(shí)主義最基本的內(nèi)容就是神奇、荒誕的幻想，但是僅有幻想還不夠，還需要將這種充滿(mǎn)奇思妙想的幻想與新聞報(bào)道一般的寫(xiě)實(shí)原則結(jié)合起來(lái)，造成一種既現(xiàn)實(shí)又虛幻的表達(dá)效果，這樣充滿(mǎn)矛盾的表達(dá)效果能夠?qū)⒛Щ矛F(xiàn)實(shí)主義最引人入勝的部分表達(dá)出來(lái)。
但是從本質(zhì)上說(shuō)，做到這兩點(diǎn)還并不能將魔幻現(xiàn)實(shí)主義的真正內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。其實(shí)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義之所以能夠給觀眾造成一種奇妙的觀影體驗(yàn)，主要是因?yàn)槟Щ矛F(xiàn)實(shí)主義打破了傳統(tǒng)的思維模式，并且顛倒了因果關(guān)系，讓觀眾在觀看的同時(shí)，產(chǎn)生一種不適應(yīng)，而這樣的不適應(yīng)，經(jīng)過(guò)影片劇情的發(fā)展，又變成一種震撼感。例如在《剪刀手愛(ài)德華》中，一個(gè)本來(lái)應(yīng)該沒(méi)有感情的機(jī)器人卻深深地愛(ài)上了一個(gè)人類(lèi)，這種事情本來(lái)是不可能存在的，這個(gè)機(jī)器人怎么可能為了這個(gè)女孩愿意做任何事情，但是在魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片中，不能思考這種看似毫無(wú)邏輯、毫無(wú)因果關(guān)系的故事情節(jié)，只需要去仔細(xì)感受影片中所要表達(dá)出的細(xì)膩感情。
（二）夸張
夸張是一種表現(xiàn)手法，同時(shí)也是一種表現(xiàn)效果，是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的常用手法之一，就是將人們所熟知的事情陌生化，并且通過(guò)一種完全陌生的敘事角度和描述角度來(lái)細(xì)細(xì)表達(dá)這些事物和劇情。
例如在《大魚(yú)》這部影片中，出現(xiàn)了許多次大魚(yú)，而這條大魚(yú)亦真亦幻，讓觀眾難以拿捏它的真實(shí)性，例如愛(ài)德華的離奇出生以及幽靈鎮(zhèn)等，這些事情的解釋和介紹占據(jù)了影片的絕大多數(shù)內(nèi)容，但是魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片的特點(diǎn)就在于，這些所有的奇怪、異常都是為最普通的現(xiàn)實(shí)所服務(wù)的，例如以上這幾個(gè)奇怪的故事和事物其實(shí)是為了介紹影片主角愛(ài)德華的一生。
四、哥特風(fēng)格
哥特電影指的是用哥特文化做背景，或者表達(dá)悲傷、死亡、絕望和痛苦等負(fù)面情緒的黑色風(fēng)格電影。這些電影風(fēng)格一般是非常華麗的，營(yíng)造出來(lái)一種黑色的頹廢和華麗，這類(lèi)風(fēng)格的電影與哥特文學(xué)和哥特音樂(lè)有著非常緊密的聯(lián)系，這一類(lèi)影片，雖然內(nèi)容上表述的是絕望、痛苦、悲傷等充滿(mǎn)負(fù)能量的情緒，但是其本質(zhì)并不是為了宣揚(yáng)陰暗和絕望，恰恰相反，它是在借黑暗表達(dá)光明，表達(dá)影片中的角色以及觀影的觀眾對(duì)于光明和希望的渴求。
蒂姆·波頓影片中的哥特風(fēng)格非常明顯，最著名的電影是《剪刀手愛(ài)德華》，在這部電影中，并沒(méi)有塑造任何哥特的因素，沒(méi)有吸血鬼、狼人、巫術(shù)，有的只是一個(gè)不能擁抱別人的機(jī)器人和一座巨大的孤獨(dú)的城堡，但是故事的內(nèi)容同樣講述了絕望和掙扎、死亡和愛(ài)情，這是蒂姆·波頓對(duì)于哥特的全新解讀。
有一些詞是與哥特同時(shí)存在的，例如孤獨(dú)、黑暗和高貴，孤獨(dú)是因?yàn)楦缣仉娪爸械闹鹘且话愣疾皇钦Ｈ祟?lèi)，他們不能與人類(lèi)正常溝通，不能與人類(lèi)相愛(ài)，不能將自己的情感明顯地訴之于人。黑暗是因?yàn)榛\罩在主人公心上的永久的絕望和孤獨(dú)，同時(shí)也是電影中充斥的暗色調(diào)，例如《剪刀手愛(ài)德華》中高聳入云的哥特式古堡，顏色鮮明的玫瑰以及暗色的城墻，造成了一種非常妖艷的視覺(jué)效果。
“因?yàn)楣陋?dú)，所以高貴”，這句話(huà)是對(duì)哥特式電影最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)和詮釋。高貴是因?yàn)橛捌械闹鹘且话愣疾皇橙碎g煙火，他們慣于品嘗孤獨(dú)，慣于享受黑暗，但是不擅長(zhǎng)與人類(lèi)溝通和交流，這樣的高貴是從舉手投足以及每一個(gè)神情中表現(xiàn)出來(lái)的，主要是因?yàn)樗麄兊乃季S方式與人類(lèi)有極大的不同。
例如《剪刀手愛(ài)德華》中，男主角愛(ài)德華被好心的派格帶回了家，但是由于他常年生活在孤獨(dú)的古堡中，沒(méi)有與人溝通交流過(guò)，不懂得如何與人相處，最終也就無(wú)法融入人類(lèi)社會(huì)當(dāng)中，于是他只能逃回古堡，繼續(xù)品嘗他特有的孤獨(dú)與高貴。
五、結(jié)語(yǔ)
蒂姆·波頓是一位頂級(jí)的造夢(mèng)師，他就像是一個(gè)守著一堆積木搭來(lái)搭去樂(lè)此不疲的頑童，他總是靠著自己天馬行空的想象，為觀眾制造出一個(gè)夢(mèng)幻的、充滿(mǎn)奇思妙想的世界，并且在這個(gè)世界中產(chǎn)生一些細(xì)膩的、溫柔的、神經(jīng)質(zhì)的感情，這些感情互相交織，最終又形成一個(gè)扣人心弦的故事。在蒂姆·波頓的電影中，失真 ;波頓來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)聊與蒼白是他在影片中極力避免的內(nèi)容，他讓充滿(mǎn)無(wú)趣的現(xiàn)實(shí)世界充斥了幻想因素，這樣就讓觀眾仿佛回到童年，在他的影片中找到失去的童真。
[參考文獻(xiàn)]
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最有緣無(wú)分的情侶
織田裕二&鈴木保
定情影片：《東京愛(ài)情故事》
這是一個(gè)發(fā)生在辦公室白領(lǐng)間的愛(ài)情故事。莉香深?lèi)?ài)完治，而完治對(duì)感情卻始終舉棋不定，最終，完治選擇了暗戀對(duì)象理美，放棄了莉香。
那個(gè)夜晚，在東京迷離的霓虹燈下，莉香給了完治一個(gè)吻，輕輕地，在臉頰上。這樣的鏡頭還有誰(shuí)的心緒不會(huì)被撩撥。何況，清澈可人的莉香和老實(shí)憨厚的完治，即使緣盡緣滅，我們也會(huì)為當(dāng)時(shí)還沒(méi)有多少名氣的織田裕二與很具明星風(fēng)范的鈴木保的表現(xiàn)喝彩。愛(ài)一個(gè)人，真的需要理由嗎?
備選影片：《剪刀手愛(ài)德華》約翰尼?德普＆維諾娜?賴(lài)德
最經(jīng)典的情侶
費(fèi)雯麗&克拉克?蓋博
定情影片：《亂世佳人》
好萊塢最經(jīng)典的銀幕情侶之一，《亂世佳人》也被認(rèn)為是好萊塢最經(jīng)典的愛(ài)情教科書(shū)之一。女主角斯佳麗與男主角白瑞德在影片中的告別之吻不僅成就了電影史上最經(jīng)典的海報(bào)之一，并且被浪漫之都法國(guó)的觀眾評(píng)選為電影史上最浪漫的親吻。影片中兩位主角跨越了戰(zhàn)亂、人性弱點(diǎn)甚至歷史的感情糾葛也讓觀眾見(jiàn)證了愛(ài)情忠貞的力量。但是他們互不相愛(ài)，《亂世佳人》問(wèn)世七十年來(lái)無(wú)人敢于翻拍，無(wú)論是想要致敬還是挑戰(zhàn)，在人看來(lái)都是自不量力，不是故事和手法，而是再也沒(méi)有那樣―對(duì)男女能夠超越。
備選影片：《泰坦尼克號(hào)》萊昂納多?迪卡普里奧&凱特?溫絲菜特
最牽腸掛肚情侶
英格里?褒曼&亨弗里?鮑加
定情影片：《卡薩布蘭卡》
這部拍攝于1942年的影片是電影史上最令人牽腸掛肚的愛(ài)情影片之一，直到影片快結(jié)束的時(shí)候，英格里?褒曼扮演的伊爾莎仍舊眼神飄忽不定，讓人難以捉摸她究竟會(huì)選擇身邊哪個(gè)男人。影片結(jié)束的時(shí)候觀眾才恍然大悟，這種眼神其實(shí)混合著一種更深層次的情感。在混合著危險(xiǎn)的異國(guó)情調(diào)的浪漫中，男女主角在亂世重逢，亨弗里?鮑加硬漢式的滄桑和英格里?褒曼沉默中的嬌柔把復(fù)雜而真摯的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，再加上影片膾炙人口的插曲《時(shí)光飛逝》，讓觀眾不禁開(kāi)始感嘆情感的無(wú)奈和矛盾。
備選影片：《花樣年華》梁朝偉&張曼玉
最好萊塢式情侶
布拉德?皮特&安吉麗娜?朱莉
定情影片：《史密斯夫婦》
影片中夫婦二人，分別隸屬于兩個(gè)特務(wù)機(jī)關(guān)，而接下來(lái)他們的任務(wù)是：暗殺對(duì)方。好萊塢的情節(jié)下，影片中火光與調(diào)情并飛。與其說(shuō)是去看里面的高科技裝備的不如說(shuō)是去圍觀被稱(chēng)之為好萊塢最性感男星和女星的。這也讓安吉利娜?朱莉和布拉德?皮特走到了一起。
備選影片：《風(fēng)月俏佳人》茱莉亞?羅伯茨&李察?基爾
最大眾化情侶
朱茵&周星馳
定情影片：《大話(huà)西游》
一部無(wú)厘頭的影片竟然造就了無(wú)數(shù)經(jīng)典愛(ài)情對(duì)白以及經(jīng)典銀幕情侶紫霞仙子和至尊寶的形象?！洞笤?huà)西游》的魅力在于把愛(ài)情放到―個(gè)很低的位置，以一種調(diào)侃的方式、普通人的思維邏輯表達(dá)出來(lái)。而紫霞仙子和至尊寶凄美上演的那段堪稱(chēng)經(jīng)典的愛(ài)情故事，看得人們心碎不已，而且從她們嘴里講出來(lái)的臺(tái)詞也成為許多觀眾倒背如流的愛(ài)情格言。影片中朱茵的復(fù)活還有與周星馳有情人終成眷屬結(jié)局，影射了現(xiàn)代人們對(duì)美好愛(ài)情的幻想，讓大家在感動(dòng)的同時(shí)，要懂得珍惜。就這樣，一段充滿(mǎn)傳奇性的愛(ài)情，用最貼近人心的方式，打動(dòng)了所有人。甚至回到現(xiàn)實(shí)，有些影迷仍然希望周朱二人兜轉(zhuǎn)過(guò)后，能繼續(xù)攜手，擁有美好的將來(lái)。
備選影片：太多了，SOHI就不一一列舉了
最柏拉圖式情侶
梅格?瑞恩&湯姆?漢克斯
定情影片：《西雅圖不眠夜》
影片講述了不少年輕人渴望的充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩的愛(ài)情。男女主角一直未曾見(jiàn)過(guò)面，甚至數(shù)次擦肩而過(guò)，直到結(jié)尾兩人出現(xiàn)在紐約帝國(guó)大廈上時(shí)，這段戀情才真正開(kāi)始。雖然兩人的對(duì)手戲只有10分鐘，但這個(gè)特色一直被人們津津樂(lè)道，人們也一再為影片中的奧妙緣分著迷。湯姆?漢克斯的深情大男人模樣，配上梅格的甜美善良形象，成為這對(duì)銀幕情侶成功的秘訣。
備選影片：《芳芳》蘇菲?瑪素&文森?佩雷茲
最含蓄情侶
張瑜&郭凱敏
定情影片：《廬山戀》
作為“”后的第一部愛(ài)情影片，《廬山戀》就是在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)。歸國(guó)女華僑、流利的英語(yǔ)、色彩斑斕的時(shí)裝、自由炙熱純真的愛(ài)情以及俊男靚女的出演，再加上影片中美麗的廬山風(fēng)光為影片增添了不少浪漫氣氛。特別是男女主人公的接吻鏡頭，雖然在今天看來(lái)只是蜻蜓點(diǎn)水，但在當(dāng)時(shí)卻成為相當(dāng)轟動(dòng)的經(jīng)典場(chǎng)面。
備選影片：《初戀這件小事》平采娜?樂(lè)維瑟派布恩&馬里奧?毛瑞爾
最野蠻情侶
全智賢&車(chē)太鉉
定情影片：《我的野蠻女友》
三色堇，俗稱(chēng)蝴蝶花、人臉花、貓兒臉。意大利人對(duì)三色堇的花語(yǔ)定為“思慕”和“想念我吧”。由此而引起不少青年男士用三色堇送給意中人以表達(dá)由衷的愛(ài)心。
今天是2008年7月5日，放假的第二天，天空下起了雨，一直沒(méi)有停下來(lái)的意思。我在這樣一個(gè)略微有些惆悵的日子，突然想起了一樣生命中非常重要的東西，今天，我在這里將這篇文章送給所有正在愛(ài)與渴望愛(ài)的朋友。
不要興奮早了，我的朋友，無(wú)論你現(xiàn)在是緊張、激動(dòng)或是憂(yōu)慮，要知道，內(nèi)容可不如你心里想的那樣驚心動(dòng)魄。
那么，開(kāi)始吧。
在數(shù)不盡的人類(lèi)文化發(fā)展史中，愛(ài)情始終以一種最蒼老的智者形象出現(xiàn)，愛(ài)情創(chuàng)造了生命；愛(ài)情讓人第一次看見(jiàn)了世界上平常得無(wú)法看見(jiàn)的美麗；愛(ài)情讓人第一次明白了心痛與那些欲說(shuō)還羞的微妙情感?？梢哉f(shuō)是愛(ài)情創(chuàng)造了人類(lèi)，創(chuàng)造了文藝，創(chuàng)造了一切美，當(dāng)然也有丑的東西。
在電影《死亡詩(shī)社》中，有這樣一個(gè)理論：“醫(yī)藥，法律，商業(yè)，工程，這些都是高貴的理想，并且是維生的必須條件，但是詩(shī)，美，浪漫，愛(ài)，這些才是我們維生的原因。”我們以愛(ài)維系脆弱的生命，以理想堅(jiān)固生命，如果一生是你窮盡所有準(zhǔn)備的一道晚宴，那么，愛(ài)情就是一道菜，無(wú)論你愿不愿意，你總會(huì)吃到它，也許是開(kāi)胃菜，那么你將嘗到最純真的甜美；也許是正餐，那么你是為愛(ài)而生；也許是飯后甜點(diǎn)，那么你會(huì)帶著惶恐與甜蜜離去。但是，別去點(diǎn)它，它自己會(huì)來(lái)，請(qǐng)耐心地等待。
時(shí)間與永恒
在電影《夜訪吸血鬼》中，我十分欣賞導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)情的巧妙插入安排。吸血鬼Louis和Claudia，彼此年齡甚遠(yuǎn)，可是因?yàn)槲淼挠篮闵蚱屏藭r(shí)間，因此對(duì)于他們沒(méi)有了年齡的差別，一個(gè)金發(fā)小女孩，一個(gè)成熟的年輕男子，他們擁有相同蒼白的皮膚和邪惡的眼神，他們有父女般單純的擁抱，可是我看見(jiàn)了更多的別的東西。當(dāng)Claudia說(shuō)“Do you care for me？my love，my Louis”時(shí)，我無(wú)法看見(jiàn)年齡的鴻溝，他們此刻已經(jīng)升騰成了兩個(gè)透明的靈魂，他們相愛(ài)，不僅因?yàn)樗麄儍H僅擁有彼此，而且因?yàn)樗麄儞碛猩頌橐粋€(gè)吸血鬼的恐懼。時(shí)間在流逝，一切在變，而他們永遠(yuǎn)無(wú)法改變，永遠(yuǎn)年輕美麗，永遠(yuǎn)是相同的發(fā)式，永遠(yuǎn)是蒼白邪惡，他們與其說(shuō)是脫離了時(shí)間，還不如說(shuō)是被時(shí)間封印。
在Claudia離開(kāi)后，Louis孤獨(dú)地在時(shí)間的洪流中永立，他不斷重復(fù)敘述自己的故事，一遍又一遍，如Lestat所說(shuō)，他還是很美，他還是勝者，可他的心早已隨Claudia的金發(fā)死去。當(dāng)他殺死了她時(shí)，也創(chuàng)造了她，同時(shí)他將永遠(yuǎn)屬于了她，Claudia的Louis。正如他們最后說(shuō)的，“Dangerous holds you to me”，“Love holds you to me”。
老實(shí)說(shuō)，我被這部恐怖片感動(dòng)得一塌糊涂。因?yàn)闀r(shí)間與永恒是愛(ài)情中永遠(yuǎn)最美麗的話(huà)題。
有一個(gè)叫奧德麗?尼芬格的神奇女子寫(xiě)了一本關(guān)于漫長(zhǎng)等待的書(shū)，《時(shí)間旅行者的妻子》。男主角亨利是一位時(shí)間旅行者，他的一生漂泊不定，他的突然消失令他無(wú)法愛(ài)任何人，可是他在一次時(shí)間旅行中碰見(jiàn)了克萊爾，從此他們的時(shí)間交織在了一起。亨利依然會(huì)時(shí)空旅行，依然會(huì)突然去一個(gè)連自己都不知道的地方，然后又莫名地回來(lái)，只是他知道了有一個(gè)地方會(huì)接納他，克萊爾會(huì)接納他。一方在過(guò)去等待；一方在將來(lái)不斷尋找，掙扎。他們無(wú)所謂過(guò)去與將來(lái)，一切的一切，都是他們的現(xiàn)在。就像亨利在離開(kāi)時(shí)說(shuō)的：“我愛(ài)你，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)，時(shí)間沒(méi)有什么大不了?！币?yàn)樗麄冎溃谖磥?lái)的某個(gè)時(shí)候，她會(huì)再次遇到過(guò)去的他。他們的愛(ài)情脫離了時(shí)間，因此無(wú)限永恒。
錯(cuò)過(guò)
愛(ài)情之所以美麗，是因?yàn)樗腻e(cuò)過(guò)。而我，贊嘆于這種miss的感覺(jué)。
2005年，《斷背山》給我們帶來(lái)了這樣的愛(ài)情，一種滿(mǎn)懷苦澀的愛(ài)情。
這是兩個(gè)牛仔，平凡的生活窘迫的牛仔，但他們年輕，他們充滿(mǎn)希望。他們的相遇，是一場(chǎng)美麗且不會(huì)后悔的錯(cuò)誤。開(kāi)始，是沖動(dòng)；然后，深深掩埋；直到感情再也無(wú)法獨(dú)自吞咽；最后，是蕭瑟的落幕。他們給彼此帶來(lái)的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于快樂(lè)，可是，這就是愛(ài)情。
第一次，他們錯(cuò)過(guò)在斷背山，那里只是一個(gè)放羊賺錢(qián)的位置；第二次，他們錯(cuò)過(guò)在一臺(tái)車(chē)前，那里面坐著他的女兒，那是他與現(xiàn)實(shí)生活的惟一聯(lián)系；第三次，他們?nèi)匀诲e(cuò)過(guò)在斷背山，那里是他們的全部；第四次，他們錯(cuò)過(guò)在沒(méi)有了他的他的家，那里藏著他最最真摯的情感。但是他愛(ài)他，而他也是這樣。
但是他們一生就此錯(cuò)過(guò)了，他們的愛(ài)，一個(gè)躲躲閃閃，一個(gè)從不掩藏，值得慶幸的是，他們?cè)?jīng)相撞。當(dāng)他說(shuō)：“I swear……”時(shí)，他已經(jīng)保證了一切。
2006年，我們等來(lái)了中國(guó)式的錯(cuò)過(guò)。
《云水謠》，戰(zhàn)亂的分離，他們永遠(yuǎn)不能再相見(jiàn)。她苦苦守候，最終等來(lái)了如釋重負(fù)的消息，而他早和另一個(gè)她深埋于雪山之下。而她不知道的是，他沒(méi)有帶上那枚戒指；他也不知道的是，她會(huì)有如此堅(jiān)韌的心；另一個(gè)她也不知道，她其實(shí)早已不必代替原來(lái)的她了。含蓄，是最苦澀的錯(cuò)過(guò)。
無(wú)私
愛(ài)，是擁有。更高一層的愛(ài)，則是無(wú)私的放手。
魅影愛(ài)上了Christine的聲音，愛(ài)上了自己創(chuàng)造的Christine。愛(ài)情使他想占有C，愛(ài)情也使他放手讓他的夜鶯飛向了自己想要去的地方。而他只是留下了一朵玫瑰。他來(lái)過(guò)，他也愛(ài)過(guò)。他的愛(ài)最終將思念與孤獨(dú)全部留給了自己。他想讓她幸福。愛(ài)情，那么自私，但抬高了一層后，除了本人以外，所有人將會(huì)得到幸福與解脫。完美的結(jié)局，總是需要一個(gè)代價(jià)的。
Tim的童話(huà)愛(ài)情中總是有無(wú)數(shù)傷感的無(wú)私，他們選擇了離開(kāi)、奉獻(xiàn)。《剪刀手愛(ài)德華》、《僵尸新娘》中的艾米麗，他們都是擁有蛋糕般懂得愛(ài)的心，但正因?yàn)樗麄兌脨?ài)，他們不顧一切地把自己也舍棄了。而我們惟一可以確定的是，雪會(huì)一直下，蝴蝶會(huì)一直很輕盈地飛，這些其實(shí)都是因?yàn)閻?ài)。
勇氣與力量
《泰坦尼克號(hào)》，Rose與Jake；《莎翁情史》，Shakespeare與Lesseps；《成為簡(jiǎn)》，Jean與Tom。這些都是驚鴻一世的愛(ài)情。如果他們并沒(méi)有彼此相遇，他們將永遠(yuǎn)默默過(guò)完平靜的一生，安定、從容。不知幸福是何物，永遠(yuǎn)知足，可是失去了愛(ài)情。梭羅說(shuō)：“大多數(shù)人都生活在平靜的絕望中。”而愛(ài)情賦予了他們力量與勇氣，更重要的是，他們懂得了生命的意義。
Rose最終離開(kāi)了母親的宮殿，在Jack的世界里領(lǐng)悟了生命；Jean用自己的故事敘述了自己對(duì)Tom所有的愛(ài)；Shakespeare將自己的滿(mǎn)腔愛(ài)意化作了字字珠璣，永世流傳。
愛(ài)情帶給他們痛苦與甜蜜，同時(shí)也賦予他們永恒的勇氣與力量。其實(shí)海洋之心究竟在哪里并不重要；Tom的女兒是否叫Jean也不重要；Lesseps是否就是Shakespeare劇本中一個(gè)個(gè)女主角的原型更不重要。
紀(jì)伯倫曾吟出過(guò)這樣一句話(huà)：縱使我滿(mǎn)腹愛(ài)情，而愛(ài)情的真諦就是清醒。失去并沒(méi)有帶來(lái)綿綿的恨意，反而使他們對(duì)于世界抱有了滿(mǎn)滿(mǎn)的謝意，那是愛(ài)的勇氣與力量。愛(ài)情來(lái)過(guò)，盡管短暫，可是他們卻擁有了整個(gè)世界。
穿越
《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》。這是愛(ài)情永恒的神話(huà)，是每個(gè)人心底最單純的幻想。
一封封2年前的信，聯(lián)系了2顆相聚整整2年的心。世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是一個(gè)長(zhǎng)度單位，而是一個(gè)時(shí)間單位。相隔那么遠(yuǎn)，可是卻能時(shí)刻感知彼此的存在。在同一條街上相約逛街，看同一本書(shū)，坐在同一個(gè)椅子。只是相距了整整的2年?？缭搅?年的留言讓你能感知他的存在。因?yàn)槟銈冎恍枰托牡氐却?年。
一個(gè)紳士的微笑穿越200年，終于打動(dòng)了一個(gè)冰封已久的女孩的心。你們沒(méi)有距離，你們無(wú)需等待，因?yàn)橹恍枰愫退黄鸹厝?，大膽拋下一切。?ài)情會(huì)滋潤(rùn)你。
愛(ài)情，使我們擁有了幻想，更重要的是，對(duì)一切擁有了無(wú)限希望。
因?yàn)橛袗?ài)，旭日東升，霞光普照大地，萬(wàn)物自然生長(zhǎng)。愛(ài)情是個(gè)古老的咒語(yǔ)。
愛(ài)情給我們的，實(shí)在太多，電影，也實(shí)在是太多太多，這其中淡淡濃濃的故事永遠(yuǎn)無(wú)法說(shuō)完，因?yàn)槲覀儽旧砭褪枪适碌囊徊糠帧?/p>
這道菜甜美中帶點(diǎn)苦澀，如何品嘗她，是你自己的愛(ài)好，不過(guò)別因?yàn)榕驴喽芙^她。這是上帝賜予我們最珍貴的禮物。
在最后，我突然想到了一部與愛(ài)情并不搭邊的電影――PIXAR的《料理鼠王》。Remy是一只熱愛(ài)烹飪的小老鼠，盡管他的夢(mèng)想對(duì)他來(lái)說(shuō)太難以實(shí)現(xiàn)，但在動(dòng)畫(huà)片里，他成為了高級(jí)餐館Ratatouille的大廚。因?yàn)椤癊veryone can cook”。我們不是小老鼠，所以這不是動(dòng)畫(huà)片，Everyone can love and loved，因?yàn)?，LOVE IS THE AIR！
參考電影：《死亡詩(shī)社》Dead Poets Society（1985）、《剪刀手愛(ài)德華》Edward Scissorhands（1990）、《夜訪吸血鬼》Interview With the Vampire：the Vampire Chronicles（1994）、《泰坦尼克號(hào)》Titanic（1997）、《沙翁情史》ShakespeareinLove（1998）、《隔世情緣》Kate and Leopold（2001）、《歌劇魅影》The Phantom of the Opera（2004）、《斷背山》BrokebackMountain（2005）、《傲慢與偏見(jiàn)》Pride and Prejudice（2005）、《僵尸新娘》Corpse Bride（2005）、《云水謠》（2006）、《觸不到的戀人》The Lake House（2006）、《成為簡(jiǎn)》Becoming Jean（2007）、《料理鼠王》Ratatouille（2007）。